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IP創(chuàng)作（IP創(chuàng)作關(guān)鍵詞）
發(fā)布時間：2023-04-05 00:11:29
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創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于IP創(chuàng)作的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008
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作（IP創(chuàng)作關(guān)鍵詞）.jpg)
一、為何山海經(jīng)這么好的ip，卻很少有人創(chuàng)作起來？
作為《山海經(jīng)》來說，堪稱是我國古代史上的一部奇書。它與《黃帝內(nèi)經(jīng)》、《易經(jīng)》并稱我國上古三大奇書。而且《山海經(jīng)》中記載的種類也比較的繁雜，有古代神話、也有地理物產(chǎn)還有民俗、醫(yī)藥等內(nèi)容。
從魯迅先生寫的文章《阿長與山海經(jīng)》關(guān)于《山海經(jīng)》的描述：人面的獸、九頭的蛇、三腳的鳥、生著翅膀的人……，我們不難看出，在近百年前，魯迅先生已經(jīng)對《山海經(jīng)》念念不忘了。那么就現(xiàn)代而言，這么好的一個題材作品，為什么很少有人創(chuàng)作起來呢？我覺得我們可以從這幾個方面進行分析：
第一，由于《山海經(jīng)》具有非凡的文學(xué)價值，所以在業(yè)界對《山海經(jīng)》的二次創(chuàng)作要求比較的嚴(yán)苛。所以要對《山海經(jīng)》進行一定的IP創(chuàng)作，既要挖掘它既有的文化底蘊，又要不傷害到《山海經(jīng)》的文學(xué)社會地位，所以這個原因也導(dǎo)致了對于山海經(jīng)的創(chuàng)作較少。
第二，《山海經(jīng)》所包含的內(nèi)容太過龐雜，想要對它進行再次創(chuàng)作，對創(chuàng)作人的文化底蘊、知識涉獵、美術(shù)功底等都有著很高的要求。作為一本地理、神話圖鑒，《山海經(jīng)》中的故事敘事性比較弱，要是拍成電影、電視等進行創(chuàng)作宣傳的話，就要求創(chuàng)作人及團隊有非常強大的能力，能把這些零散的、敘事性不強的內(nèi)容，糅合成一個能被觀眾接受并形成一定好評的作品。
總體來說，《山海經(jīng)》的歷史地位不容小覷，想要改造，必須得拿出“三板斧”，而且如果想要拍成電影，則需要強大的特效支持，九頭蛇、三腳鳥、人面獸，這些上古奇獸，可不是五毛特效能支撐得起的，這方面的花費也非常的龐大。
二、已有ip衍生原創(chuàng)制作算不算侵權(quán)
您好，IP衍生原創(chuàng)制作需要關(guān)聯(lián)和授權(quán)人登記人提供一系列的證明，才不算侵權(quán)?！吨鳈?quán)法》第十二條 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)。
第十條 著作權(quán)包括下列人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)：(十四)改編權(quán)，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利;(十七)應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。
如能給出詳細(xì)信息，則可作出更為周詳?shù)幕卮稹?/p>
三、為什么山海經(jīng)這么好的ip，卻很少有人能創(chuàng)作起來？
《山海經(jīng)》是一個從古流傳至今的非常有趣的文輯，其中也是記載了很多有趣的妖怪，明明是一個這么好的ip，而且也凝聚了古人的智慧，然而卻很少有人能夠把他創(chuàng)作起來，其實主要是因為這種經(jīng)典更加不好改編，而且受眾并不是特別廣。
四、影視劇有許多大IP，為什么良莠不齊，褒貶不一？
因為影視劇是一個需要多領(lǐng)域合作，才能貢獻出優(yōu)秀作品的產(chǎn)品，這其中任何一個短板，都可能毀掉最終的成品。
1、忠于原著VS戲劇性改編：難以兩全
在改編網(wǎng)文IP的過程中，最大最難的點就在于忠于原著與適應(yīng)影視表現(xiàn)的戲劇化改編之間的抉擇與平衡。
對于IP的原著粉絲來說，最期待的無非是將原本閱讀時，在腦海中的模糊形象具體化展現(xiàn)出來，真真實實地還原原著人物、劇情和場景，因此，對于一部原著粉絲覆蓋量極大的IP作品來說，其觀眾中尊重原著的比例必然占據(jù)大多數(shù)，第一批受眾一定是原著粉絲以及少量其他的觀眾。
當(dāng)然，出于影視內(nèi)容的表現(xiàn)形式特點以及戲劇性，也需要作一些改動，不然原著中的劇情早已了然于胸，對影視劇的情節(jié)發(fā)展還有何期待？
在這方面做的較好的影視劇《精絕古城》《瑯琊榜》《人民的名義》等，就在極大尊重原著的基礎(chǔ)上作了一定的改編，既滿足了原著粉絲的需要，也讓更多非原著觀眾產(chǎn)生
了看原著的欲望。
2、演員選擇VS原著設(shè)定：偏差較大
不論是網(wǎng)文還是影視劇，每一個角色，都有一個人物設(shè)定，包括了人物性格，外貌，身高等等，在讀者的腦海中，這些設(shè)定有著很大的差別，但又有著極大的相似，怎么讓觀眾滿意，認(rèn)可影視劇選擇的演員與角色設(shè)定，是一個很大的難題。
因此在選擇演員的時候，就需要依據(jù)人們腦海中的人設(shè)形象，將其真正的具象化，找到符合原著角色氣質(zhì)、形象的演員，在依據(jù)演員自身的演藝技巧來進行挑選，而非為了流量、熱點而“隨意”地看臉選擇。
今天市場上很多口碑不佳的作品，在演員的選擇上多有欠妥，如《青云志》《擇天記》等，在演員的選擇上多有不妥。當(dāng)原著粉絲看到與自己腦海中的人物形象差異極大時，他們的第一想法就是，你在“搞破壞”！這不僅是對原IP人物的破壞，還是對整個IP改編業(yè)態(tài)的破壞，拒絕觀看就成了必然的結(jié)果。
3、文字 VS視頻：內(nèi)容表現(xiàn)脫節(jié)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其個人化的特征，在情節(jié)方面的特點就是曲折復(fù)雜、進展緩慢。作為文本來閱讀時，這樣的特點能夠被讀者接受，然而過長的劇情對于開機即燒錢的影視劇組來說卻是難以承受的。
像動輒長達數(shù)百上千章，數(shù)百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說，在改編劇本時必須對原著情節(jié)有所刪減或側(cè)重，有時就會將情節(jié)進行壓縮，很多線索被刪減，導(dǎo)致沒有看過原著的觀眾很難還原完整的故事，例如電影版的《三生三世十里桃花》《悟空傳》《鮫珠傳》等等。
想要打造一個線索清晰，富有吸引力的影視故事，從長篇小說到電視劇或者電影的轉(zhuǎn)化過程中，版權(quán)方和制作方不能為了急求變現(xiàn)，而忽視藝術(shù)形式之間的鮮明界限，劇情與人物表現(xiàn)形式的打磨才是改編的真正奧義。
4、資本趨利VS專業(yè)創(chuàng)作：急功近利只為撈金
資本進入影視劇行業(yè)之后把專業(yè)人員玩了，這是當(dāng)前影視劇行業(yè)的一大痛點。資本是趨利的，自帶流量 “簡單化、投資少、來錢快”的IP就成了資本的焦點。IP成為很多影視公司的爭搶對象，搶到一個好的IP就等于成功了一半，這似乎已經(jīng)成為影視劇行業(yè)的訣竅。
然而，資本逐利的本質(zhì)與打磨內(nèi)容、長時間創(chuàng)作有著天然的矛盾點。資本需要求量，每一部劇的時間成本也被納入計量考核。在越來越快餐化的影視劇市場上，很少有人愿意花幾年、甚至更長時間去創(chuàng)作一個劇本，拍攝內(nèi)容，中間的時間成本太大。
此外，在IP購買階段與演員選擇方面花費了重金，必然就會縮減內(nèi)容制作階段的資金，也就直接導(dǎo)致最最重要的內(nèi)容成了一個IP的附庸，試想，一個附屬品能夠獲得觀眾的口碑嗎？
寫在最后：在日常 娛樂 生活中，人們面臨的影視內(nèi)容極度豐富，在選擇內(nèi)容時自然會趨向于優(yōu)質(zhì)資源集中，此時，一部作品的口碑就決定了其生命的長短。在口碑的影響之下，大眾趨中心化現(xiàn)象非常普遍，而如何做好口碑，則需要IP的改編、創(chuàng)作團隊用心打磨，在影視劇的表現(xiàn)形式內(nèi)，講述完整網(wǎng)文IP的故事內(nèi)容。
首先是我國的文化底蘊雄厚，為大ip創(chuàng)作提供了素材基礎(chǔ)，但是把ip搬到熒幕上市經(jīng)過很多環(huán)節(jié)的，因此這個過程中總會出現(xiàn)偏差，那么偏差大的就會差評反之好評。
大ip能搬上影視熒幕大多數(shù)是具有一定的文化價值的，再加上擁有許多的粉絲數(shù)量，所以搬上大熒幕就成為了可能，最典型的就是《鬼吹燈》的8部小說。
其實一萬個人心就有一萬個哈姆雷特，沒必要去糾結(jié)這點，但是好評的影視ip往往具備以下共同點，而且很多的細(xì)節(jié)和臺詞都是非常的巧妙。
《神雕俠侶》大家都知道是一部非常經(jīng)典的作品，而后續(xù)也有很多的翻拍，但都是差評許多的翻拍出來都沒有拍出其中的精髓，因此落下了罵名。
好比臺灣版的神雕俠侶和香港版的，首先造型上臺灣的就是辣眼睛的級別，偏離原著十萬八千里，所以單單從視覺是就把觀眾拒至于千里之外了。
一部好的ip作品是否精彩，很大程度上取決于編劇。比如《慶余年》的編劇，就是特別的講究，據(jù)悉在拍攝期間，每天都是修改和反復(fù)琢磨其中劇情和臺詞的使用，每個人物的個性展現(xiàn)。因此觀眾看到了一個特別的長公主，特別的二皇子，哥哥控的范若若，雞腿公主林婉兒。
更讓人驚呀的是大結(jié)局主角被殺等等，這些都是編劇反復(fù)推敲摸索，銀幕后臺下的功夫，所以一個不專業(yè)的編劇做出來的劇情，肯定是被貶的一文不值的。
正所謂網(wǎng)友公認(rèn)的正午陽光出品，必屬精品！一點都沒有錯啊《瑯琊榜》《歡樂頌》胡歌靳東劉詩詩等等他們的作品大多出自正午陽光。
這個制作班底真的很優(yōu)秀，尤其是在一些細(xì)節(jié)方面做得非常的完善，不單單是良心劇的問題了，而是一部精品層次的作品了，所謂的匠人精神就是這種啦。所以一個好的制作班底是保證出精品的必要條件。爛劇多那是因為爛的班底多，只想套現(xiàn)不想創(chuàng)作。
導(dǎo)演是否專業(yè)，挑選的演員是否合適都是非常重要的。為什么胡歌能演火《瑯琊榜》因為他合適，你如果找一個喜劇演員沈騰來演這種角色肯定不合適，而有的電視劇導(dǎo)演他就愛流量明星，不管角色本身的特點，結(jié)果拍出來也很火，但是到了國劇盛典的時候，一個獎項都沒有拿到。
最后，與其說ip小說打造成影視褒貶不一，不如說是對導(dǎo)演的編劇的評價褒貶不一，因為小說本身沒有錯，錯的是不專業(yè)和不用心只想套現(xiàn)毀原著的導(dǎo)演和編劇。
關(guān)注；影娛廳，一起討論更多精彩內(nèi)容！
你好，有關(guān)這個問題我說下我自己的想法吧，大ip的良莠不齊，褒貶不一可能有以下幾個方面:
第一.在題材上來說，文學(xué)作品或者網(wǎng)文搬上熒幕，因為其本身就有自己的粉絲基礎(chǔ)，這些粉絲對原著的了解和對影視劇的拍攝抱有很高的期望，一旦達不到他們自己的期望值，無可避免的會出現(xiàn)吐槽的情況，而且越是優(yōu)秀的網(wǎng)文和文學(xué)作品，其粉絲基數(shù)越大，對拍攝的要求越高，更會有更多的爭議。
第二.在編劇的角度和投資方的角度去看，編劇肯定希望把自己理解的呈現(xiàn)給觀眾，但是一千個人就有一千個哈姆雷特，那么優(yōu)秀的ip每個人的理解不一樣，如果編劇對ip不是足夠了解或者說改后讓原著黨失望，情節(jié)上不能有所突破，那么也會引起爭議，同樣投資方想看到的是自己的收益等等，但是資金分配制作等等這些標(biāo)準(zhǔn)也直接影響了后期的整體水平。
第三.這點我覺得說多了有人會吐槽我，但是我還是想說，導(dǎo)演和演員的問題，在選角上，有些導(dǎo)演一味的追求流量，找一些流量明星想自己的大ip陪大流量一定能成功，不在乎流量有沒有演技，更多在乎有沒有粉絲，有沒有流量，我真的不想說，這樣毀ip有意思么？再說演員，有些演員不專注提升自己的專業(yè)水準(zhǔn)，演技更多是炒作流量，請問有意思么？最后肯定會出現(xiàn)粉絲和原著黨互懟的情況。
最后我想說，好的ip很多，拍攝成功的很多，作為觀眾的我們更希望拍出的是經(jīng)典而不是流量。
很高興回答這個問題:
許多大IP出現(xiàn)良莠不齊，褒貶不一的原因主要有以下三個方面:
一、劇本不好，情節(jié)混亂導(dǎo)致
俗話說:“希望越大，失望越大”?？催@些小說改編的影視的觀眾一大部分是沖著原著來的，簡稱“原著黨”。而呈現(xiàn)在我們眼前的可以說都是被閹割過的，其實改編是必然的，但改編的程度是要考究的。但是我們的原著黨在批判劇本改的太差的同時，往往忽略了原著本身存在的問題。小說作為一種文學(xué)作品，必然有優(yōu)劣之分，而網(wǎng)絡(luò)小說里找精品就相當(dāng)于大浪淘沙，我們在看玄幻小說的時候覺得很爽，這是因為玄幻小說的設(shè)定非常新穎，最最重要的是有主角光環(huán)呀！我們看小說的時候經(jīng)常會把自己代入主角，反正怎么樣主角都不吃虧，而且每次都能打敗那些比自己強大的敵人。我們的想象當(dāng)然可以無邊無際，但電視劇和電影是戲劇，戲劇的核心就是矛盾和沖突！如果觀眾都覺得反正主角不管怎樣一定會贏，那情節(jié)還重要嗎，而且有些小說的價值觀是不是很多人能接受的，很多劇情也都是圍繞這個價值觀展開的，如果為了出品把這些情節(jié)刪掉，原著黨更不會買賬。
小說改編成功的案例中，最經(jīng)典的就是《甄嬛傳》，它的成功更加印證了劇本的重要性，因為小說本身寫的就是跟 歷史 息息相關(guān)的事，其描繪人物也好，鋪墊情節(jié)也罷，在網(wǎng)絡(luò)小說里可以說是上乘。大家不難發(fā)現(xiàn) 歷史 IP中的精品比其他IP要多，比如《大秦帝國》系列，《延禧攻略》，更早的還有《康熙王朝》。從側(cè)面來說， 歷史 架空類小說比玄幻小說更容易編，也更容易成功。
目前最成功的IP是金庸武俠系列，金庸先生的小說也是從無到有，跟那些玄幻小說一樣有單獨的世界體系。我們不光被武功招式所吸引，也常常被里面的家國情懷，兒女情長感動?？梢哉f把金庸小說直接拿來當(dāng)劇本都行，而且金庸小說被翻拍成影視并成功的也是數(shù)不勝數(shù)。所以，一部IP影視能否大火，贏得口碑，劇本在其中是關(guān)鍵一環(huán)。
二. 演員演技還需要提高
我們在分享自己的追劇日常時往往會討論某演員的演技，劇里的老戲骨表現(xiàn)，這其實說明觀眾還是非?？粗匮菁嫉摹?/p>
演技這個東西非常玄乎，這次的《黃金瞳》由張藝興主演，說起張藝興，大家的第一印象就是帥，跳舞好，努力。其實他的演技已經(jīng)有了很大的進步，但原著主角起初就是一個很平凡的典當(dāng)行會計，即使獲得異能后，容貌也沒有變化，如果找一個很帥的人去演，就會破壞掉角色的平衡性。光顧著看臉了，劇當(dāng)然就不重要了。但是要吐槽的一點是，主角的眼睛變異了，演員居然演出了一種空洞的感覺，眼神毫無光彩，小鮮肉在演技上還得下功夫。
其實我們的影視作品特別是IP作品，在挑選演員上的進步是肉眼可見的。前幾年IP大火的時候，對于演員的門檻很低，其標(biāo)準(zhǔn)就是俊男靚女，很多人都是非科班出身或者根本就沒演過戲。現(xiàn)在的IP劇沒有幾個老戲骨或者實力派都撐不起場面，這就是進步，但問題依舊存在，年輕演員作為主角能否演活人物是很關(guān)鍵的一點。
三、資金問題各不相一
一部劇或一部電影的成功很大程度上依賴于資金，我們不可避免地要談?wù)摰酵顿Y問題，因為制作IP影視，特別是大IP，資金問題相當(dāng)重要。比如影視劇中的特效一項的支出就是一筆天文數(shù)字，更不要說演員酬金的問題了。一部大投資不一定會成功，但失敗的可能性很小，一部小投資IP的成功率則剛好相反，所以，找對金主爸爸是很關(guān)鍵滴。
《將夜》這部劇算是改編的不錯的玄幻主題的電視劇，其口碑，播放量都是不錯的。最讓人佩服的是這部劇的投資才5000萬，在這個演員片酬動輒就上億的時代，可以說是良心制作了，但這5000萬的投資絕大部分都給了特效技術(shù)，5000萬可不是個小數(shù)目，投資玄幻劇必須要有燒錢的準(zhǔn)備，這也就導(dǎo)致了很多投資方對玄幻劇的質(zhì)疑，高投資究竟是否能帶來高收益。
有一種投資方特別喜歡用小鮮肉，就是所謂的“流量為王”，小鮮肉的片酬高的離譜，導(dǎo)演，編劇，以及服裝，特效等在資金限定的情況下只能降低標(biāo)準(zhǔn)。過去幾年觀眾還吃這一套，因為粉絲經(jīng)濟，但現(xiàn)在的觀眾更加注重影視整體，不管是小鮮肉還是女神，演的差，特效不行，劇情離譜，粉絲一定會流失。
總結(jié): 通過以上分析， 不難看出即使都是大IP，彼此之間的差異還是很大的原因所在。
當(dāng)下的IP影視質(zhì)量在逐漸上漲，我們需要改變思維，質(zhì)量放前，流量放后。。
謝謝！
這個問題，經(jīng)過仔細(xì)思考，我認(rèn)為，主要是改編成影視劇之后，在編劇水平，導(dǎo)演水平，演員選角符合度，原著人物還原度，以及拍電影的目的等方面所體現(xiàn)出來的差異吧。就以最近火爆的《鬼吹燈》和《筆記》這兩個大ip為例子來說吧。
這兩部都有很多很多相關(guān)的影視改編作品。從各種電影到同名電視劇系列等等。稍加關(guān)注，你就會發(fā)現(xiàn)這些作品的口碑，票房，評分等相差極大。
究其原因，有的可能是把本該是探險的小說硬是拍成了偶像劇。有的是劇情魔改。有的是原著人物隨便改，原著里沒有的人物隨便往里硬塞。有的是演員演技捉雞，演什么都像自己。有的是為了賺快錢，根本不是用心拍電影的。有的只顧用小鮮肉、流量明星博眼球，吸引粉絲。有的是服裝化妝道具不用心，特效渣渣。
這些原因都是造成大ip改編影視劇之后口碑評價良莠不齊的具體原因。
不管是大ip還是小ip，用心和質(zhì)量都是首要的。不用心，不追求精益求精，再大的ip也會折戟沉沙，只要用心去做，保證自身過硬的質(zhì)量，再小的ip也會放出光彩。
這個問題就回答到這里了。希望能對題主有所幫助。上述僅為個人觀點，如有不同意見，歡迎大家討論。
我認(rèn)為影視劇是個大集體 集多種元素在其中。但是翻拍還是繁多。其中:
1.趙默笙方面，雖然唐嫣版的趙默笙早于楊冪版，但是因為自身演技原因并沒有先入為主的優(yōu)勢。所以群眾對楊冪寄予厚望，很可惜無論是唐嫣還是楊冪都沒有很好的塑造趙默笙這個角色。當(dāng)然造型上來看還是劇版更符合原著。旺仔認(rèn)為反倒是電視劇版的年輕趙默笙（吳倩飾）更吸引人
1、如今影視劇太多，IP太多，但真正好的影視劇IP仍然很少，多數(shù)影視劇差異性并不明顯，成功的概率本來就低。
2、廣告植入泛濫營銷過渡，讓IP變了味。
3、IP原版擁有眾多粉絲，具備超高人氣，而翻版領(lǐng)銜主演的明星也自帶流量和話題。本以為這種成功的原版加流量明星的組合是最保險的玩法，但偏偏是這種瀑布式流量讓觀眾寄予了極大的期望，最后期望越大，失望越大，植入翻拍劇的廣告商也跟著遭殃，迎來罵聲一片。
4、電視劇行業(yè)給觀眾的同質(zhì)性作品太多了。他們看來看去，發(fā)現(xiàn)自己看的都是同一部劇：要么是封印、打怪、升級，要么就是戀愛、吵架、分手、復(fù)合、再吵架、再分手、再復(fù)合。觀眾回回上當(dāng)，回回都一樣，煩透了，轉(zhuǎn)身就走了——倒是有回回上當(dāng)?shù)挠^眾，但你至少得每次不一樣吧，不能既復(fù)制套路，還缺乏誠意。
這不很正常，五根手指都有長短，更何況不同導(dǎo)演，演員對事物的理解那肯定也有不同，大的ip只是敲門磚，怎么拍，怎么演都是問題，更何況觀眾不也一千哈姆雷特，一千觀點。
如今影視劇太多，IP太多，但真正好的影視劇IP仍然很少，多數(shù)影視劇差異性并不明顯，成功的概率本來就低。多數(shù)影視劇IP亞文化屬性特強，或成就于特定場景，生搬硬套只會引起“水土不服”。
廣告植入泛濫營銷過渡，讓IP變了味。廣告亂入一直是破壞劇集色澤的原罪之一，而且這些明星IP看似有很大流量，卻實際成了流星。這些原版擁有眾多粉絲，具備超高人氣，翻版領(lǐng)銜主演的明星自帶流量和話題，本以為這種成功的原版加流量明星的組合是最保險的玩法，但偏偏是這種瀑布式流量讓觀眾寄予了極大的期望，最后期望越大，失望越大，植入翻拍劇的廣告商也跟著遭殃，迎來罵聲一片。
IP“明修棧道”，品牌卻在“暗度陳倉”借勢影視劇IP的企業(yè)或品牌主，多數(shù)是以自身品牌為核心，品牌一開始的設(shè)計就是瞄準(zhǔn)了某種呈現(xiàn)形式，所以品牌商在借勢影視劇IP時唯有將其品牌理念和IP的精神內(nèi)核聯(lián)系起來并達成一致才可能“水乳交融”。但現(xiàn)實中讓人作嘔的借勢植入比比皆是，具體可看吳昕那夸張的吃面畫面所以借勢影視劇做營銷，整個過程并不在于營銷而在于制作。品牌自己就是解藥，這樣才能自救。
以上就是小編對于IP創(chuàng)作問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。
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