點(diǎn)的深度空間感構(gòu)成圖片（點(diǎn)的空間感平面構(gòu)成作業(yè)）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于點(diǎn)的深度空間感構(gòu)成圖片的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、數(shù)學(xué)常識(shí)中什么是點(diǎn)線面？

• 2、【設(shè)計(jì)技巧】空白藝術(shù)！平面設(shè)計(jì)中的"虛空間"

• 3、素描怎樣表現(xiàn)空間感

• 4、空間感的表現(xiàn)是素描靜物寫生中最需要解決的重要問題

一、數(shù)學(xué)常識(shí)中什么是點(diǎn)線面？

點(diǎn)、線、面是幾何學(xué)里的概念，是平面空間的基本元素。點(diǎn)的哲學(xué)含義:點(diǎn)就是宇宙的起源，沒有任何體積，被擠在宇宙的"邊緣";點(diǎn)是所有圖形的基礎(chǔ)。線的哲學(xué)含義:線就是由無數(shù)個(gè)點(diǎn)連接而成的。面的哲學(xué)含義:面就是由無數(shù)條線組成的。在幾何學(xué)、拓?fù)鋵W(xué)以及數(shù)學(xué)的相關(guān)分支中，一個(gè)空間中的點(diǎn)用于描述給定空間中一種特別的對(duì)象，在空間中有類似于體積，面積，長度， 或其他高維類似物。一個(gè)點(diǎn)是一個(gè)零維度對(duì)象，點(diǎn)作為最簡單的幾何概念 通常作為幾何、 物理、矢量圖形和其他領(lǐng)域中的最基本的組成部分。點(diǎn)成線，線成面，點(diǎn)是幾何中最基本的組成部分。在通常的意義下，點(diǎn)被看作零維對(duì)象，線被看作一維對(duì)象，面被看作二維對(duì)象。點(diǎn)動(dòng)成線，線動(dòng)成面。有序的點(diǎn)的構(gòu)成:這里主要指點(diǎn)的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以規(guī)律化的形式排列構(gòu)成，或相同的重復(fù)，或有序的漸變等。點(diǎn)往往通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要，同時(shí)，豐富而有序的點(diǎn)構(gòu)成，也會(huì)產(chǎn)生層次細(xì)膩的空間感，形成三次元。在構(gòu)成中，點(diǎn)與點(diǎn)形成了整體的關(guān)系，其排列都與整體的空間相結(jié)合，于是，點(diǎn)的視覺趨向線與面，這是點(diǎn)的理性化構(gòu)成方式。從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形式由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)的一種概括性的形式表現(xiàn)。

二、【設(shè)計(jì)技巧】空白藝術(shù)！平面設(shè)計(jì)中的"虛空間"

虛空間也稱為“空白空間”，是平面設(shè)計(jì)中構(gòu)成整體的一部分。虛空間運(yùn)用得好，有時(shí)會(huì)成為設(shè)計(jì)中最突出、最令人矚目的部分。人們往往注重圖形及文字的處理，而忽視了畫面中對(duì)空白位置的經(jīng)營。

舉一個(gè)簡單的例子：人們很容易在遼闊的海面上發(fā)現(xiàn)一只小船，卻很難在擁擠的人群中找到自己的同伴，這說明空間越大越能使主體形象突出，在現(xiàn)實(shí)生活中，人們討厭擁擠的環(huán)境，卻喜愛令人心曠神怡的空間。同樣，平面設(shè)計(jì)中的空白處理得好，則能使主體形象更加清晰突出。

虛空間的基本因素

形成空間感的因素是什么呢？

①復(fù)疊能形成空間感，當(dāng)一個(gè)形象復(fù)疊到另一個(gè)形象之上時(shí)，就產(chǎn)生一前一后或一上一下的感覺，這時(shí)就能造成平面上的深度感。

②大小變化能形成空間感，人的視覺上有近大遠(yuǎn)小的感覺，所以大小變化愈大，空間的深度感愈強(qiáng)。

③傾側(cè)變化能形成空間感，由于傾側(cè)變化在人的視覺中感到是空間旋轉(zhuǎn)的結(jié)果，所以傾側(cè)也給人深度感。

④彎曲變化能形成空間有深度的幻覺，從而造成空間感。

⑤肌理變化形成空間感，由于人的視覺感受是近看清楚，遠(yuǎn)看模糊，所以粗糙的肌理比細(xì)密的肌理有更近的感覺，于是肌理變化也能造成空間感。

⑥明度變化形成空間感，由于近處物體明度對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)處物體一般對(duì)比弱，所以，明度對(duì)比度的強(qiáng)弱能造成深度感，與背景明度相近者有隱退之感，反之則有突近之感。

⑦透視效果也能形成空間感，在真實(shí)的空間中，由于人的視點(diǎn)是固定的，視野是無限的，無論何種情況下眼睛只能看到物體的三個(gè)面，并且愈前者愈大，所以透視會(huì)造成空間感。

一般情況下，人們將看得見的物像稱為實(shí)空間，而物像以外的空間稱為空白空間。在平面設(shè)計(jì)中要注意“形”的分布，有時(shí)“形”可以是實(shí)空間，也可以是虛實(shí)間，要同時(shí)考慮到形與背景的關(guān)系。 

虛空間的點(diǎn)線面構(gòu)成

點(diǎn)、線、面是平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，也是形成虛空間的基本單位，就好比會(huì)話語言中單詞和詞組的關(guān)系。點(diǎn)、線、面的練習(xí)除了能提高對(duì)這些造型中最基本單位的認(rèn)識(shí)外，還能直接運(yùn)用于我們的視覺設(shè)計(jì)中，如書籍設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及插圖等等。

①點(diǎn)的構(gòu)成。點(diǎn)表示位置，它沒有長度和寬度，點(diǎn)在面積上可大可小，形狀上可呈方形、圓形、長方形、橢圓形、三角形等。點(diǎn)的排列構(gòu)成可根據(jù)結(jié)構(gòu)、比例、骨架等造型要素的變化，排列出不同的構(gòu)圖，并在視覺上產(chǎn)生不同的效應(yīng)。

②線的構(gòu)成。造型藝術(shù)中線的形象有長度也有寬度，但是寬度要小于長度，這時(shí)的形象才能感覺到線的形象?！熬€”的總體形可以直、可以曲、可以不規(guī)則或徒手繪寫。

③面的構(gòu)成。面的形狀種類甚多，現(xiàn)歸納如下：

■幾何形指由數(shù)學(xué)方式構(gòu)成的形。

■有機(jī)形指由自由弧線組成，有液體或生長的感覺。

■直線形指由直線但不循數(shù)學(xué)方式而隨意構(gòu)成。

■不規(guī)則形指由直線與曲線隨意構(gòu)成。

■徒手繪的形指不用任何儀器幫助，自由繪寫，像書法。

■意外形指用特殊技法或特殊材料制作的形，或意外偶得的形。

書籍設(shè)計(jì)中的虛空間

在書籍設(shè)計(jì)中，版面的虛空間可使閱讀者的視覺得到休息，形成一張一弛的閱讀節(jié)律。相同的照片和文字，其片面空白量的不同，給人的印象也各異：

■空白少，版面中的插圖或文字則多，給人的感覺是熱鬧、充滿信息，比較適合富有活力的年輕人及注重信息量的人閱讀。

■空白多的版面設(shè)計(jì)，給人以恬靜、高雅的感覺，通常使人感到輕松自由，從而以舒適的心情閱讀。空白的版面往往同高品位、高格調(diào)相聯(lián)系。

一般情況下，黑色的文字與白色的空間，形成了視覺的美感。或大的天頭，或開闊的地腳，或大面積空白中有些小字，以制造出不同的節(jié)奏，都可給人們帶來美感。

廣告設(shè)計(jì)中的虛空間

如今各種廣告是鋪天蓋地，令人目不暇接，雖然顯得五彩繽紛，但也給人們的視覺造成了不小的“污染”。為此，廣告設(shè)計(jì)要想達(dá)到預(yù)期的目的，就要在設(shè)計(jì)時(shí)注意空白空間的處理，讓主要信息躍入人們的視線之中。

以平面廣告設(shè)計(jì)為例，要將標(biāo)題、廣告語、圖形、插圖、說明文、色彩、標(biāo)志、附文等各元素巧妙地組合在一起，同時(shí)處理好二維空間內(nèi)的疏密與空白、文字與圖形、圖形與色彩等要素之間的關(guān)系，這就需要對(duì)各元素進(jìn)行合理編排。

在具體的設(shè)計(jì)中，應(yīng)該密的地方盡量用圖形或文字組織密，應(yīng)該空白的地方盡量留大一些，只有形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，才能達(dá)到很好的版面視覺效果。適當(dāng)留出空白，它能起到使視覺透氣、休息的作用，同時(shí)又突出了主題所表現(xiàn)的內(nèi)容，以引起受眾對(duì)非空白處的注意。

報(bào)刊版面中的虛空間

版面，是報(bào)紙書刊內(nèi)容編排布局的整體表現(xiàn)形式，它所反映的是一個(gè)出版物的個(gè)性。版面中不留空白不行，但多留空白也不行。如果把版面中的圖片、標(biāo)題看成黑（實(shí)空間），文字看成是灰，那么分欄后版面上留出的一行行空白（行距）就是空白。

在一定大小紙張內(nèi)的空間中進(jìn)行編排，首先要進(jìn)行分欄。通常一個(gè)版面可分為若干欄，分欄的目的是利于閱讀。試想報(bào)紙的版面如果不分欄將會(huì)是什么樣子？很可能看了這行而找不到下一行，或者跳到其它行中去，這樣會(huì)給閱讀帶來極大不便。因此，將每行文字的長短，排到人的視野最方便閱讀的范圍內(nèi)是最合適的，它可以最大限度地減少人眼與頭部的移動(dòng)。

總之，設(shè)計(jì)中的虛空間，其形狀清晰可辨，是一種合理的設(shè)計(jì)要素，而不是無關(guān)緊要的陪襯物。推薦閱讀：學(xué)版式！空白與圖文的形式美法則

三、素描怎樣表現(xiàn)空間感

何表現(xiàn)素描與色彩的空間感？這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時(shí)也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來學(xué)習(xí)下如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感吧。

    在素描和色彩繪畫中，主要通過構(gòu)圖、明暗色調(diào)等，表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光感、空間感等特點(diǎn)，而空間感的描繪是創(chuàng)作的重要問題，如果處理不好，會(huì)使作品沒有層次感和立體感，畫面平平，沒有生氣。所以，要想使作品生動(dòng)、逼真，必須掌握表現(xiàn)空間感的技巧。那么，接下來將為大家介紹如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感的內(nèi)容，希望對(duì)各位考生有所幫助。空間感，顧名思義，是指在平面中展現(xiàn)立體感。

如果你現(xiàn)在還沒有參加聯(lián)考集訓(xùn)，強(qiáng)烈建議提前在“美術(shù)集網(wǎng)校”進(jìn)行集訓(xùn)前的加深訓(xùn)練，提前準(zhǔn)備可以讓你在集訓(xùn)期間更加得心應(yīng)手！即使正處在聯(lián)考集訓(xùn)期的美術(shù)生，他們也一邊在畫室集訓(xùn)，一邊還在“美術(shù)集網(wǎng)校”同步提升?；蛘吣阆雽W(xué)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)，或者在學(xué)習(xí)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)都可以來美術(shù)集網(wǎng)校進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)提升。

主要通過物體的明暗、色彩的冷暖、調(diào)子的深淺，來體現(xiàn)一定的透視關(guān)系，尤其是物體與物體之間的層次。比如，在攝影中，通常利用景深大小來表現(xiàn)空間感。在繪畫中，一般可以利用兩組關(guān)系的對(duì)比來表現(xiàn)：

• 利用物體的大小、前后、遠(yuǎn)近等對(duì)比之后產(chǎn)生的透視；

     2.運(yùn)用色彩的冷暖、深淺、強(qiáng)弱等對(duì)比之后產(chǎn)生的深度變化。從大的層次上講，根據(jù)物體距離我們的遠(yuǎn)近，分為近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次。

近景作為主要表現(xiàn)對(duì)象，不但要從形體結(jié)構(gòu)上進(jìn)行正確概括，也要在色調(diào)上更加鮮明，給人以最醒目的感覺。中景屬于從近到遠(yuǎn)的過渡階段，其作用是“承前啟后”，所以，在表現(xiàn)時(shí)非常關(guān)鍵，如果處理不好，會(huì)給人以“兩重天”和“跳躍”的感覺。因而既不能太實(shí)，又不能太虛，這是考驗(yàn)作者功力的時(shí)候，務(wù)必要使其位于適當(dāng)?shù)奈恢?，展現(xiàn)處中景的價(jià)值。

在處理好近景和中景層次關(guān)系的基礎(chǔ)上，遠(yuǎn)景就相對(duì)比較好把握了，因?yàn)榫嚯x我們較遠(yuǎn)的物體已經(jīng)比較虛了，形體的輪廓也不是十分明顯，色彩上也沒有近景和中景那么強(qiáng)。在這三個(gè)層次的基礎(chǔ)上的和諧漸變，已經(jīng)會(huì)使一幅作品的空間感很強(qiáng)了，如果處理好過程中的細(xì)節(jié)，尤其是能夠體現(xiàn)特色的細(xì)微變化之處，那么，畫面的空間感自然就會(huì)躍然紙上了。



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四、空間感的表現(xiàn)是素描靜物寫生中最需要解決的重要問題

素描靜物寫生的目的是通過正確的方法和步驟，利用明暗關(guān)系，表現(xiàn)出寫生對(duì)象的光感、質(zhì)感、量感、空間感等特點(diǎn)，從而獲得更豐富的表現(xiàn)技法，積累更多的繪畫經(jīng)驗(yàn)。其中，空間感的表現(xiàn)是素描靜物寫生中需要解決的首要問題?！翱臻g感”指三度空間中反映出的相對(duì)深度，具體到素描靜物寫生中主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：物體本身的體積感（立體感）和物體與物體之間的距離感。

物體本身體積感（立體感）的表現(xiàn)俄國美術(shù)教育家契斯恰可夫說過“任何立體的形都是由許多互相聯(lián)系的透視變形的平面組成?！毙闻c體是相互依存的關(guān)系，因此，描繪靜物的立體感離不開物體表面的形，離不開形的透視關(guān)系。透視根據(jù)物體和視點(diǎn)的角度關(guān)系，可分為平行透視、成角透視和傾斜透視。寫生時(shí)要注意區(qū)分具體的透視角度。透視變化的規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，即構(gòu)成物體的面都向遠(yuǎn)方消失。圓形透視變形后是一種橢圓形，方形透視變形后是一種向消失點(diǎn)傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀，準(zhǔn)確的透視關(guān)系可以加強(qiáng)物體本身的縱深感。物體由于受到光的照射會(huì)產(chǎn)生不同的明暗層次，這種明暗關(guān)系可歸納為五種基本調(diào)子，即亮部、中間層次、明暗交界線、反光和投影。由此可知，在對(duì)物體本身體積感的塑造中，這五種調(diào)子的基本關(guān)系表達(dá)越明確則物體的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系交待越清楚，從而物體本身的體積感就越強(qiáng)。這就要求在寫生時(shí)，首先要確定光源的方向，再分清物體大的明暗面。反光和投影屬于暗面位置，中間層次則屬于亮部范圍，每一種基本調(diào)子中還要有黑白灰的變化。物體亮部刻畫時(shí)，黑白色階宜清晰肯定，出現(xiàn)“實(shí)”的感覺。暗部刻畫時(shí)，黑白色階宜過渡自然，出現(xiàn)“虛”的感覺。明確的黑白調(diào)子，可以加強(qiáng)物體本身的結(jié)實(shí)感。在對(duì)物體本身體積感的塑造中，還需注意的一個(gè)問題就是要考慮到物體本身前后的空間關(guān)系。例如：罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理，穿插體前面部分和后面部分的距離感的處理。這時(shí)要做到前實(shí)后虛，前面對(duì)比強(qiáng)后面對(duì)比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現(xiàn)方法。

物體與物體間距離感的表現(xiàn)一組靜物中，不同位置上的物體由于空氣對(duì)光線的阻擋作用，會(huì)出現(xiàn)清晰度和形狀上的不同變化，這種現(xiàn)象可以理解為空氣透視?？諝馔敢暤囊?guī)律是近實(shí)遠(yuǎn)虛。近處的物體實(shí)，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，體面轉(zhuǎn)折明確，形狀及輪廓具體，清晰度高。遠(yuǎn)處的物體虛，黑白對(duì)比減弱，體面轉(zhuǎn)折相對(duì)模糊，形狀及輪廓特征不明顯，清晰度弱 。換種說法，即前面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征明顯，后面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色向背景色靠近。處于前后位置的兩個(gè)物體，他們之間的距離越大，物體間的虛實(shí)對(duì)比越強(qiáng)，距離越近，物體間的虛實(shí)對(duì)比越弱。靜物中很常見的另一種位置關(guān)系，是前面的物體將后面的物體擋住一部分，這就涉及到前面物體邊緣與后面物體“相鄰處”的處理。物體間的“相鄰處”可能是虛的，也可能是實(shí)的。從距離的角度講，兩個(gè)物體之間的距離越大，它們“相鄰處”的明暗對(duì)比就越強(qiáng)，區(qū)別也越清楚，反之，則相對(duì)減弱。從明暗的角度講，“相鄰處”處于亮部則實(shí)，處于暗部則虛。綜上所述，在素描靜物寫生中，空間感的表現(xiàn)方法概括起來主要是各種對(duì)比關(guān)系的靈活應(yīng)用，如大小的對(duì)比、明暗的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比等。如果充分理解了這些對(duì)比關(guān)系的意義，在素描靜物寫生中就會(huì)很輕松地表現(xiàn)出畫面所需的空間關(guān)系。

以上就是小編對(duì)于點(diǎn)的深度空間感構(gòu)成圖片問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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