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速寫三人組合場景（速寫三人組合場景簡單）

發(fā)布時間：2023-04-01 18:45:23 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1177 當前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于速寫三人組合場景的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、美術(shù)生美術(shù)聯(lián)考時，三科應(yīng)掌握的小技巧，助你脫穎而出！
2、《晨練》速寫場景作品
3、人物速寫和場景速寫有什么要領(lǐng)嗎？
4、場景動態(tài)速寫與場景速寫的區(qū)別是啥

速寫三人組合場景（速寫三人組合場景簡單）

一、美術(shù)生美術(shù)聯(lián)考時，三科應(yīng)掌握的小技巧，助你脫穎而出！

美術(shù)聯(lián)考在即，作為美術(shù)生的你不知做好準備沒？如何在聯(lián)考中取得高分？如何在幾萬萬考生中脫穎而出。

我為各位考生準備了三科應(yīng)掌握的小技巧，希望能對你有幫助！

一、素描

1、形要準

說得簡單直白點兒就是畫的像。但是為什么有的人畫的不像最后依舊能得高分呢？

因為閱卷老師根本不知道你畫的人到底是誰，所以，閱卷老師判斷你畫得像不像的唯一條件就是你畫的人結(jié)構(gòu)是否正確，是否符合人比例，結(jié)構(gòu)，透視，頭骨，肌肉的人。

2、要完整

畫面完整是素描考試的關(guān)鍵點。什么叫畫面完整？就是形完整，你所畫的光影也完整。

所謂光影的完整不是說你畫得越黑，涂得越多就是完整了哦，而是說你把握的黑白灰關(guān)系正確，就是常說的素描關(guān)系正確，畫面才能說是完整。

3、多角度訓(xùn)練

不要只在自己喜歡的角度畫畫，放棄其他角度的練習，要知道考試的時候，可是哪個角度都有可能會考到，我總結(jié)出最常考的三個角度就是：3/4側(cè)，正面和側(cè)面。

從評分標準來看，如果我們把素描最基礎(chǔ)的，構(gòu)圖，形體，結(jié)構(gòu)，黑白灰關(guān)系做到位，就能拿到基礎(chǔ)分，絕大部分同學(xué)也是可以做到的。但是，如果你想和別人拉開差距，就要在塑造體積，空間，質(zhì)感，節(jié)奏，表現(xiàn)手法上下功夫了。

二、色彩

1、構(gòu)圖

構(gòu)圖完整、和諧，構(gòu)圖要注意上緊下松、左右均衡、大小得當，有疏有密。

2、色調(diào)

色彩關(guān)系準確，色調(diào)統(tǒng)一，符合色彩規(guī)律。鋪大色調(diào)時要緊緊抓住物體的色相，即概念意義上的固有色。處理好色彩三要素，色相、色度（明度、純度）、色性（冷暖）。

3、造型

色彩中的造型，造型要準確，色彩中的造型雖不需素描中的細膩和嚴謹，但必須相對準確，而且要更簡練更概括，要體現(xiàn)形的立體感和空間感。

三、速寫

1、注意構(gòu)圖

構(gòu)圖的重要性，大家都知道，單個動作的構(gòu)圖比較簡單，原則上寧上勿下。動作朝左，構(gòu)圖偏右即可。

雙人組合要注意兩個動作的主次對比和相互協(xié)調(diào) ，首先比例要一致，站立的動作和坐著的動作一樣高是不行的。場景組合難度較大，透視是最需要注意的，前大后小的原理一定牢記。然后是動作的呼應(yīng)與聯(lián)系。

2、比例要準確

人物動作的比例是畫好速寫的關(guān)鍵，雙人或多人以及場景速寫的比例是很難掌握的，在動筆前，要用虛線定好前后動作的比例差別，千萬不要出現(xiàn)沒有透視或比例失調(diào)的現(xiàn)象，比例的差錯，往往是考卷失分的關(guān)鍵所在。

3、人物動態(tài)特征要鮮明

動作特征和運動重心是人物速寫最重要的因素，表現(xiàn)動作最忌諱木訥、僵硬。要把動作畫的自然生動，一是平時多觀察，多積累。二是要深刻研究人體的運動規(guī)律，熟練運用斜線糾正動勢。三是在考場上，如果對某個動作沒有把握，可以給自己在心里比劃一下這個動作，體會這個動作的特征在哪里，并注意幾個關(guān)鍵部位的動向。

以上就是我為各位考生提供的聯(lián)考時的小技巧嘍，希望能有所幫助，祝成功上岸！

二、《晨練》速寫場景作品

三、人物速寫和場景速寫有什么要領(lǐng)嗎？

樓主您好：

很高興為您解答！

下面資料供您參考：

一、什么是速寫

速寫簡而言之就是短時間的較為感性的素描。即快速寫生，速寫的起源也是前輩們?yōu)榱舜罅康姆e累素材而畫的一種草稿，那時沒有相機，瞬間的動態(tài)只能是用線或面快速的勾勒出來。素描、速寫都是一個媽生的，我們千萬把他們分開來看。

二、速寫中什么是最重要的

從一幅好的速寫來講，他必須具備構(gòu)圖好，動態(tài)生動，比例結(jié)構(gòu)形體準確、塑造充分，有速寫的意味等。

1、從構(gòu)圖來講

構(gòu)圖是作畫的第一步，除了觀察、體會之處，接下來就是構(gòu)圖了。有人說構(gòu)圖構(gòu)好了，整幅畫就完成了一半，這是有道理的，構(gòu)圖的好壞往往會對整個畫面的效果影響較大。不管是現(xiàn)在高考還是將來自己創(chuàng)作，構(gòu)圖都很重要。

構(gòu)圖分為兩種，一種是求穩(wěn)，穩(wěn)中有動的構(gòu)圖。此構(gòu)圖一般較為規(guī)矩，像寧上勿下，臉部的朝向要多留點空白等規(guī)律都用的比較多，也是高考中常用的構(gòu)圖思路。

另一種更注重于整個形式，往往取景特殊，視角也較為特殊，此構(gòu)圖要是運用的好，不僅能增強畫面的形式感，而且可以增強畫面的生動性和趣味性。但此方法適合對畫面駕馭能力較強的人，要碰上考試，若不是心中很有底的話，盡量別去冒這個險。

構(gòu)圖關(guān)鍵還是靠經(jīng)驗，練多了，構(gòu)圖問題自然就會解決。

2、從動態(tài)比例來講

這是很多初學(xué)者都較為煩心的一個問題。要么動態(tài)不準，要么比例不對，要么都不是那個樣，怎么做呢？其實我已經(jīng)說明白了，千萬別把動態(tài)和比例分開來提，在畫動態(tài)就是在畫比例，動態(tài)準了，生動了，難道還會存在比例問題么？初學(xué)者往往容易把比例來評價整個畫面，這就讓他在很多情況下都畫不出生動的速寫了，動態(tài)是速寫的靈魂，是速寫的生命，動態(tài)不準，生動不起來，畫面就會別扭，呆板，要畫好一幅速寫，一定要畫好動態(tài)，當然，并不是說比例不重要，當動態(tài)的影響下，通過透視，你還能找準比例，那才是難能可貴的，一定要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，找準透視里形體比例的變化。

從動態(tài)來講，無非就是站、坐、盤、三種，也稱站、坐、蹲。從站姿來講，正面的站姿只要找準頭、胸、臀這三大體積扭動下的幾條趨線，兩肩連接一條，兩眼連接一條，兩個大轉(zhuǎn)子連接一條，這三條線原本是平行的，但由于動態(tài)而變的走勢不一，只要找準了這三條線的走向，再加上對重心的把握，整個站姿就出來了。

正面的坐姿和蹲姿也如同正面的站姿一樣，找準了三大體塊的變化，找準了三條的線的趨勢，只不過正面坐姿要想方設(shè)法在腹臀交界處找一些線條，讓腰沉下去，轉(zhuǎn)折出得來，動態(tài)自然就好了。

側(cè)面的動態(tài)及正側(cè)的動態(tài)，關(guān)鍵是找準從頭到頸到腰到臀再到受力點的動態(tài)線就可以把動態(tài)畫出來了，這是一條貫穿全身的一條線，伯里曼稱之為“貫穿的韻律”。找準了這條線，再做適當?shù)目鋸?，整個動態(tài)就出來了。

3、從形體結(jié)構(gòu)來講：

畫速寫是離不開形體結(jié)構(gòu)的，不僅形體要找準，它的結(jié)構(gòu)更要重視，結(jié)構(gòu)是內(nèi)在的，最為本質(zhì)的，而形體是呈現(xiàn)出來的，是給你的一種視覺傳達，很多時候，我們可以看到形體，可看不出內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，更表現(xiàn)不出來，在此，提醒大家可以多去研究一下《伯里曼·人體結(jié)構(gòu)繪畫教學(xué)》。

結(jié)構(gòu)在速寫里可以說是一個個支撐點，這此點找準了，整個畫面的人才會有力，才能站穩(wěn)、坐穩(wěn)，看上去才會精神，不會軟綿綿的，有氣無力的樣子，另外，結(jié)構(gòu)和衣紋的產(chǎn)生也有很大的關(guān)連，正因為不同的骨點，不同的肌肉和所產(chǎn)生的不同的形體，衣紋的變化才會那么豐富，明白了這點，衣服的處理也就不會這么束手無策了。

形體與結(jié)構(gòu)永遠不能將它們分離，他們是一種內(nèi)呼外應(yīng)的東西，一切的形體的產(chǎn)生都源于結(jié)構(gòu)，所以，結(jié)構(gòu)、形體一定要將他們視為統(tǒng)一的東西來畫。

4、從刻畫與深入來講

深入的程度往往是高考中得高分的關(guān)鍵，也是自己基本功的很好的體現(xiàn)，它包括對頭、手、腳的刻畫，衣服的刻畫，及一些附助物品的刻畫。

從頭手腳來講，很多人在短時間的速寫里幾乎不會去刻畫它，其實，只要是上了10分鐘的速寫，我們都應(yīng)該對頭手腳有所刻畫。時間越長，我們應(yīng)該刻畫的越為充分。這些東西，我們除了對其基本的形體、比例、結(jié)構(gòu)有所了解外，最重要的還是自己的一個對特征的把握能力和深入能力，很多人在畫頭部尤其是五官，千篇一律，在畫手的時候也喜歡千篇一律，這就缺少了一個對模特特征的把握，我們畫速寫頭部不一定要畫的很像，但我們一定要抓住其特征，進行刻畫。也許會出現(xiàn)不經(jīng)意的“像”與生動，拿手來講，對男女老少的手一定要注意，手是一種年齡的象征，一定要找出他們的不同。只有找出不同，速寫才不會平淡，才不會形式化。

從衣紋的刻畫來講，很多人都對那些繁瑣的衣紋無從下手，覺得要是畫多了就繁瑣、瑣碎，畫少了又空洞。遇到這種情況，我們首先回歸到形體結(jié)構(gòu)。我說過，每一條衣紋的出現(xiàn)都有他的理由，原因就是畫面的形體結(jié)構(gòu)使它產(chǎn)生的，因此，我們只要找準幾條最能體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的線畫出來，同時注意衣服的質(zhì)感就行了。此外，衣紋的組織特別注重一個分布，即多少、粗細的分布，要有聚有散，有松有緊，有粗有細，有虛有實，充分利用點線面，讓他們完美的結(jié)合起來，中國畫的人物白描特別能體現(xiàn)這點。

我們在畫衣紋時，要做到一舉兩得，要不僅畫好了衣紋，也體現(xiàn)了內(nèi)在的形體結(jié)構(gòu)，你一定要明白自己需要什么，你的手再動筆。同時還得注意，衣紋同動態(tài)也有很大的關(guān)連，我們也要找準一些能體現(xiàn)動態(tài)趨勢的線條進行描繪。這也是要做到一舉兩得，不僅衣紋畫好了，動態(tài)也生動了。

5、從整體感和空間感虛實來講

需要我們把握整體的同時，對空間和虛實下功夫，不能平均對等，一定要有重點，這樣才會有繪畫味，整體一定要強，黑白灰層次要分明，效果才會強烈。有空間，才能把二維的紙轉(zhuǎn)入三維立體空間，才不會平。

6、從整個畫面的形式感和趣味性來講

要做到這點，要看自己對整個畫面的駕馭能力、感覺和熟練程度，要是做的好，通?？瓷先杏X越看越有味，越看越生動。往往做這點時要么很放松，要么所選的角度、視角特別，在考場上以一種特有的味道和形式感去打動人。在高考里，要做到這點，一定要有個良好的心態(tài)和一種對畫面的把握能力。

三、速寫里常用的表現(xiàn)形式。

1、線描

這是一種較為普遍但又讓大家頭痛的表現(xiàn)手法，線描可以很好的體現(xiàn)一個人的功底，線也是基礎(chǔ)的東西，線描的優(yōu)點是簡潔、流暢，精到、概括等，這也是他的魅力。但不足的是畫面效果沒有線面和以面為主的速寫那么強烈。要畫好線描，必須大量練習，去體會每一條線，將點、線、面很好的結(jié)合在一起，由不會畫到見什么就描再到自己能概括，也稱為由少到多，由多到少的一個過程。不僅線描，整個速寫及整個繪畫都應(yīng)具有這個過程。

2、線面結(jié)合

這是很流行的一種表現(xiàn)手法，它具有線和面共同的優(yōu)點。精細的地方他可用線，概括的地方可用面，表現(xiàn)手法靈活，畫面效果強烈，放得開。要畫好線面，首先要對線有所了解，又要對面有所體會，否則，看上去畫面會很表面，沒內(nèi)容。所謂線面，就是要將線與面很好的結(jié)合在一起，這當然需要我們大量的去練習、研究、體驗的。

3、以明暗為主

這是一種利用光影和色塊結(jié)合的速寫，里面摻和了很多素描因素，做到了一個很好的“歸”。它具有畫面氯氛強烈，整體感和光感強烈的優(yōu)點。要畫好這種速寫，必須具有較深的素描功底，能對素描知識做一個很好的遷移，再反復(fù)的練習，達到自己所需的一個效果。

以上表現(xiàn)手法因個人而異，沒有好不好之分，只要自己喜歡，適合自己，哪一種都可以，千萬別去追尋什么風格。不管怎么畫，最基本的東西還是要在畫面中體現(xiàn)出來，如形體結(jié)構(gòu)、動態(tài)比例等，這肯定是要的。

四、從工具上來講

速寫的工具可以說是多種，如鉛筆、碳筆、鋼筆、毛筆、碳精條，木炭條、色粉、水粉等。從紙來講有速寫紙、復(fù)印紙、素描紙、卡紙、宣紙、水粉紙、水彩紙等。

每一種工具都有自己的特點，關(guān)鍵是自己追求一個什么樣的效果，如鉛筆的順滑易改，碳筆的效果強烈而富有變化，鋼筆的精練簡潔等，選擇自己拿手的工具，當做自己的武器。更可以大膽的嘗試，直到自己滿意為止。但在考試中，通常用的還是鉛筆、碳筆、鋼筆等，這主要是考試中的一些規(guī)定及本身的一種應(yīng)試技巧。

五、初學(xué)者易犯的錯誤和糾正方法

1、比例、透視、形體、結(jié)構(gòu)不準。

首先需要對這些所了解，有所研究，建議大家去看《伯里曼·人體結(jié)構(gòu)繪畫教學(xué)》，在畫的時候?qū)⑺麄円暈橐粋€整體，如形體在透視是一個什么樣子，比例通過透視又是什么狀態(tài)，另外，要珍惜自己的第一印象，先別急于下筆，先觀察橫特，心中有數(shù)后再下筆，做到胸有成竹。

2、動態(tài)畫不準、呆板。

大家可以參考前面講的動態(tài)，只要找準了動態(tài)線，抓住了重心，動態(tài)自然就會有，就能生動起來。

3、總感覺每一次畫的都與模特不“像”

這歸結(jié)于自己的一個對模特的感受，像高矮胖瘦，神態(tài)和精神面貌等，抓住最能體現(xiàn)模特的特征，自然就會“像”了，其實這個“像”，千萬不要理解成素描的像，這更注重于自己的一種感受。

4、面對繁瑣的衣紋無從下手。

這可以看前面關(guān)于衣紋的說法，畫衣紋首先要整，然而再進行多少、聚散、松緊等的一個布局，另外注意衣服的質(zhì)感。

5、不知用什么表現(xiàn)手法和工具

適合自己的才是最好的，怎么表現(xiàn)也是在表現(xiàn)一些基本的，內(nèi)在的東西，更別去做追尋什么風格，也許，樸實的才是最美的。

6、畫面無法深入。

這點關(guān)鍵要知道自己要表現(xiàn)什么，什么是重要的，然而大量的臨摹和寫生，大量的品讀優(yōu)秀作品，自然就有東西畫了，自然也就能深入了。

六、速寫步驟（眼到，心到，手到）；

1、觀察、感受、做到心中有數(shù)。