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空間感的表現(xiàn)（空間感的表現(xiàn)手法有哪些）

發(fā)布時間：2023-03-05 15:18:19 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 124 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于空間感的表現(xiàn)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、素描，如何表現(xiàn)出空間感？
2、繪畫中表現(xiàn)空間的基本方法有哪些
3、空間感的表現(xiàn)手法有哪些().
4、繪畫學(xué)習(xí)：怎樣更好地表現(xiàn)對象的空間感？

空間感的表現(xiàn)（空間感的表現(xiàn)手法有哪些）

一、素描，如何表現(xiàn)出空間感？

你好！

是藝術(shù)類考生吧！當(dāng)前是畫石膏頭像還是人物頭像寫生？素描中的空間感應(yīng)該這樣表現(xiàn)：

根據(jù)素描空間感表現(xiàn)的規(guī)律是：“近定遠(yuǎn)虛，近大遠(yuǎn)小?！睋?jù)此，你在描繪物象時，應(yīng)牢牢記住這個法則：近處對比強烈，遠(yuǎn)處對比弱。近處亮，遠(yuǎn)處灰。近處鮮明，遠(yuǎn)處朦朧。

近與遠(yuǎn)是對立存在的，沒有近，也就沒有遠(yuǎn)。

給畫，不是攝影。而是運用科學(xué)的表現(xiàn)方式在平面上去塑造具有立體感、質(zhì)量感、空間感的物象。因此，帶有科學(xué)性和藝術(shù)性。這就既要實實在在地畫，帶有意識性的去表現(xiàn)物象。

二、繪畫中表現(xiàn)空間的基本方法有哪些

立體感的表現(xiàn)方法主要有以下兩種： ⒈利用光線照射到物體上所形成影調(diào)的明暗變化來表現(xiàn)被攝對象的立體感。只有當(dāng)物體在光線照射下出現(xiàn)黑、灰、白不同影調(diào)變化，物體的立體感才最強。一般前側(cè)光最擅長表現(xiàn)景物的立體感。 ⒉利用物體輪廓線的透視變化來表現(xiàn)物體的立體感。任何立體的物體，其外輪廓線都有向視點方向匯聚的特性（透視原理），即近大遠(yuǎn)小。利用這一特性，選取適當(dāng)?shù)呐臄z角度（如前側(cè)方）就可充分地表現(xiàn)景物外輪廓線的透視特性，景物的立體感就很強。空間感的表現(xiàn)方法主要有以下兩種： ⒈利用大氣透視現(xiàn)象表現(xiàn)空間深度。在大自然中觀察景物時，透過厚薄不同的空氣介質(zhì)會出現(xiàn)以下現(xiàn)象：物體的遠(yuǎn)近不同，其明暗感覺不同，近處的物體暗，遠(yuǎn)處的物體亮；物體明暗反差也不同，距離近反差大；距離遠(yuǎn)，反差??；物體輪廓清晰也不同，越近輪廓越清晰，越遠(yuǎn)輪廓越模糊；顏色飽和度也不同，越近飽和度越高，越遠(yuǎn)顏色越不飽和，而且還蒙上一層藍(lán)紫色調(diào)。了解了大氣透視現(xiàn)象，就可以有意識地利用這些現(xiàn)象，增強攝影畫面的空間深度感。 ⒉利用線條透視增強畫面空間感。線條透視即畫面中所有景物的線條都匯聚在畫面內(nèi)或畫面外的一點上，被攝對象本身看起來也從近到遠(yuǎn)，由大變小。它和大氣透視現(xiàn)象一樣，同為透視規(guī)律在攝影中的一種表現(xiàn)。如果根據(jù)被攝對象的客觀存在，正確發(fā)現(xiàn)和利用這一現(xiàn)象，就能有效地再現(xiàn)被攝對象的空間深度。增強畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、空間感的表現(xiàn)手法有哪些().

一、表現(xiàn)手法是文學(xué)手法中的一種，表現(xiàn)手法具體舉例如下：

托物言志，借景抒情，敘事抒情，借物喻人，融情于景，直抒胸臆，對比，襯托，卒章顯志，象征，想象，聯(lián)想，照應(yīng)，寓情于景，反襯，烘托，托物起興，以樂襯哀，渲染，虛實結(jié)合，欲揚先抑，設(shè)置懸念，點面結(jié)合，開門見山，伏筆

，照應(yīng)開篇，點題，首尾呼應(yīng),諷刺，借古諷今。

二、根據(jù)文體來分別解釋表現(xiàn)手法：

抒情散文的表現(xiàn)手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚結(jié)合、象征等手法；

記敘文的寫作手法如首尾照應(yīng)、畫龍點睛、巧用修辭、詳略得當(dāng)、敘議結(jié)合、正側(cè)相映等；表現(xiàn)手法

議論文的寫作手法如引經(jīng)據(jù)典、巧譬善喻、逆向求異、正反對比、類比推理等；

小說體：描寫手法、烘托手法、伏筆和照應(yīng)、懸念和釋念、實寫與虛寫等。

古詩詞：賦比興、用典、襯托、對比、渲染、托物言志、畫龍點睛、以小見大、卒章顯志、欲揚先抑、聯(lián)想、想像、語序倒置

三、補充解釋廣義的表現(xiàn)手法：

四、繪畫學(xué)習(xí)：怎樣更好地表現(xiàn)對象的空間感？

編輯詞條空間感

【空間感】在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺。西方繪畫中多用（焦點）透視來虛擬性地表現(xiàn)空間感，中國傳統(tǒng)繪畫中的空間表現(xiàn)大多采用（散點）透視來表現(xiàn)。怎樣使畫面具有空間感空間感，是指畫面有縱深和前后距離的感覺。（1）要使畫面物體的形狀有透視變形，以符合人近大遠(yuǎn)小的視覺習(xí)慣。（2）要使畫面前后物體的刻畫程度不一樣，以符合人近實遠(yuǎn)虛的視覺經(jīng)驗。（3）要首先確定和加強畫面前后物體之間的明暗對比，即亮襯暗或暗襯亮，以符合人視覺的“同時對比”要求。（4）要將輪廓上、結(jié)構(gòu)上、局部上每一根邊沿“線”處理得有實有虛，以符合人視覺的“雙眼視差”要求。藝術(shù)作品的空間感。有些說法是，不同的藝術(shù)形式作品有不同的空間感，或類似于約束性的分類。其實，嚴(yán)格意義上講，每一種形式都有它比較具體的特定的表達(dá)方式，而由于這種具體的特定的表達(dá)方式的不同而可能會造成其相應(yīng)的藝術(shù)空間感的偏重不同，主要是從前期作品的構(gòu)造的取舍來影響；但到中后期作品的進(jìn)程和完善，幾乎都不成其為影響因素了。所以，從純粹的作品創(chuàng)作來說，藝術(shù)形式并不能對“空間感”構(gòu)成真正影響。能夠?qū)ζ溆绊懖⑵饹Q定因素的，是人，即創(chuàng)作者自己。是作者的表達(dá)意圖決定了作品的藝術(shù)表現(xiàn)，“空間感”也在其中，而讀者，也是構(gòu)成影響“空間感”的一大因素，只是，創(chuàng)作者在作品前期，既藝術(shù)形式能影響作品構(gòu)造取舍的時候，就應(yīng)把讀者因素考慮進(jìn)去，進(jìn)而篩選，以為中后期作品的安排鋪墊。所以，藝術(shù)作品的空間感與具體的藝術(shù)形式的關(guān)系并不大。藝術(shù)作品的空間感是由藝術(shù)創(chuàng)作者的功底、個人取向和作品本身來決定的。作者的功底主要是影響其思想眼光、技術(shù)水平，從而影響其創(chuàng)作的安排和意圖，還有作品本身的完善和成熟度。個人取向主要是影響作者的喜好、性情等，進(jìn)而影響其諸如人格的修為等因素。作品本身，主要是指在前期作品粗略成型時對作品以后的表現(xiàn)走向和藝術(shù)企圖的選擇有影響，因為作品以后的完成要以此時的作品為藍(lán)本，所以此時的作品本身特征很重要。當(dāng)然，讀者影響也重要，只是和形式一樣，不會自始至終。作品的空間感至少應(yīng)該可以分三種。一種是純粹的三維空間，這類主要是體現(xiàn)在雕刻類和另一些視覺藝術(shù)的形式上。其實所有的藝術(shù)形式的作品內(nèi)在都有這種三維空間的存在，因為作品本身成功與否最低層次的要求就是作品中這種空間的存在。另一種是時間的空間感。這種空間感基本上都是要建立在前面的三維空間感上的，這里的時間是指作品內(nèi)影射的人生過程或情感過程等，是作品內(nèi)在問題：什么是繪畫的空間感？繪畫的空間感是什么意思？

藝術(shù)的展現(xiàn)和象征。第三種空間感是心理的空間感，這種空間感跟時間的空間感很相似，是在作品整體欣賞完之后或在作品本身之外的一種空間感，是一種“身在物外”的心理感受。就像歌曲，過去唱得雖然很青澀，但一樣很紅很受歡迎，但是多年之后，拿著非常成熟的歌喉很成熟的唱，卻不見得有反映，這其實就是因“青澀”的緣故，有一種心態(tài)的差別，造成了一種欣賞理念上的差別。在藝術(shù)作品的意義和價值在第一位的情況下，過于的追求作品本身反而會損傷作品相應(yīng)的價值，也會因此而暴露出作者在藝術(shù)上的失敗和缺憾。二度空間：繪畫術(shù)語。指由長度（左右）和高度（上下）兩個因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實的再現(xiàn)物象，往往借助透視、明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對象那種三度空間的幻覺。有些繪畫，如裝飾性繪畫、圖案畫等，不要求表現(xiàn)強烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術(shù)表現(xiàn)力。三度空間：繪畫術(shù)語。指由長度（左右）、高度（上下）、深度（縱深）三個因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中，為真實地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果。問題：什么是繪畫的質(zhì)感？繪畫的質(zhì)感是什么意思？質(zhì)感：繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實感和美感。量感：借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實在的物體都要求傳達(dá)出對象所特有的分量和實在感。運用量的對比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。體積感：繪畫術(shù)語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。怎樣使畫面物體具有體積感體積感，是指畫面物體有“圓雕”感。（1）要強調(diào)物體結(jié)構(gòu)的透視縮變，以符合人前大后小的視覺經(jīng)驗。（2）要強調(diào)物體表面的明暗的對比，以符合人對立體的視覺經(jīng)驗。（3）要強調(diào)物體輪廓強弱的節(jié)奏變化，以符合人對實物的視覺經(jīng)驗。（4）要強調(diào)背景與物體的明暗對比，以符合人對物體環(huán)境的視覺經(jīng)驗。透視：繪畫法理論術(shù)語?！巴敢暋币辉~原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。明暗：繪畫術(shù)語。指畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子:①亮面一直接受光部分；②灰面一中間面，半明半暗；③明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一單間面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來描繪物象，一直是四方繪畫的基本方法。文藝復(fù)興時期瓦薩里在其《美術(shù)家列傳》中就曾論述：“作畫時，畫好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然?！睔W洲畫家中倫勃朗是擅長明暗法技巧的大師。輪廓：造型藝術(shù)術(shù)語。指界定表現(xiàn)對象形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關(guān)重要。色相：色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。問題：什么是繪畫的質(zhì)感？繪畫的質(zhì)感是什么意思？

色度：指顏色本身固有的明度。如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮。色調(diào)：亦稱調(diào)子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)。色性：色彩的沒屬性。色彩基本分為暖色（也稱熱色）和冷色（也稱寒色）兩類。紅、橙、黃為暖色，給從以熱烈、溫暖、外張的感覺；綠、青、藍(lán)、紫為冷色，給人以寒冷、沉靜、內(nèi)縮的感覺。

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