景觀設(shè)計(jì)中沙丘怎么表示（沙丘 設(shè)計(jì)）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計(jì)中沙丘怎么表示的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、世界上都有哪些奇特的景觀？

• 2、沙丘地貌的形成原因

• 3、簡(jiǎn)述古典園林和現(xiàn)代園林的造景手法分別有哪些?

• 4、塔克拉瑪干沙漠中的沙丘“圣墓山”是怎樣形成的？

一、世界上都有哪些奇特的景觀？

大自然神奇的創(chuàng)造力總是令人驚嘆，各種鬼斧神工的杰作不禁使人瞠目結(jié)舌。今天，小編就帶領(lǐng)大家盤(pán)點(diǎn)一下我們?nèi)蚍秶鷥?nèi)最奇特的7處景觀，一起來(lái)了解一下吧。

納特龍湖

坐落在坦桑尼亞的納特龍湖可以說(shuō)是非常神奇了，隨著一年中水位的變化，湖水的顏色也會(huì)發(fā)生變化，主要有白色、豆綠色以及粉紅色這幾種顏色的變化。另外，納特龍湖內(nèi)的堿性物質(zhì)含量也非常的高，很多動(dòng)物掉入其中仿佛就像被石化了一般。

韓松洞

到今天為止，處于越南一片叢林中的韓松洞是所發(fā)現(xiàn)的最大的一個(gè)洞穴了。整個(gè)洞穴長(zhǎng)達(dá)8公里多，在眾多的洞穴中并不算很長(zhǎng)的，但是在這個(gè)洞穴中差不多可以防止40層高的一棟大樓。據(jù)悉，在人們最開(kāi)始發(fā)現(xiàn)韓松洞的時(shí)候，足足花了5天時(shí)間才初步了解到洞穴的構(gòu)造。

玫瑰湖

從名字中就可以感受得到這個(gè)湖泊的美麗之處了，玫瑰本來(lái)在人們心中就是一種代表著浪漫、漂亮的花。位于塞內(nèi)加爾境內(nèi)的玫瑰湖，并不是一年四季都會(huì)向人們展示出它的魅力的。在東邊的干熱風(fēng)刮起的時(shí)候，也就是這個(gè)玫瑰湖“盛開(kāi)”的時(shí)候，異常的好看。

彩色沙丘

沙丘是在沙漠中最為常見(jiàn)的了，大多都是黃色的。其實(shí)，即便我們沒(méi)有真實(shí)的沙漠中見(jiàn)到過(guò)，也可以想象得到。但是在美國(guó)的一座火山公園中，卻存在彩色的沙丘，五色斑斕，尤其在高空中俯瞰的時(shí)候，最為好看了，感覺(jué)和我們的七彩丹霞還有些相似。

紅海灘

在我國(guó)沈陽(yáng)盤(pán)錦有一處與眾不同的紅海灘，想必有不少的朋友們都知道。隨著季節(jié)的變化，整個(gè)海灘的顏色也會(huì)逐漸從粉紅到火紅最后再到紫紅。能夠出現(xiàn)這種奇觀的主要原因還是由于一種叫做堿蓬草的植物，它們有著非常頑強(qiáng)的生命力，才造就了這一奇景。

地獄之門(mén)

不知道大家有沒(méi)有想象過(guò)通往地獄的道路會(huì)是怎么樣的？在土庫(kù)曼斯坦有一處地方被稱作“地獄之門(mén)”，在這里的一個(gè)大坑中，熊熊火焰已經(jīng)燃燒了有幾十年的時(shí)間。其實(shí)，是因?yàn)檫@里的天然氣資源非常豐富，而坑內(nèi)的火就是源源不斷的天然氣在燃燒，每年差不多要燃燒掉上百億的天然氣。

羅賴馬山

這是處于南美洲大陸的一座外形非常奇特的山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像一個(gè)人工造成的巨型“方塊”山一般，山頂也是一馬平川。不過(guò)，要是登上山頂就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的不同之處，在頂部多是被雨水侵蝕形成的坑坑洼洼之地，仿佛如同置身月球一般。

二、沙丘地貌的形成原因

問(wèn)題一：雅丹地貌和沙丘地貌形成原因上的異同點(diǎn) 相同點(diǎn)是都是風(fēng)成地貌，風(fēng)力作用為主。但雅丹地貌是風(fēng)化作用和風(fēng)力侵蝕的結(jié)果，而沙丘地貌是風(fēng)力堆積作用的結(jié)果。

問(wèn)題二：鳴沙山沙丘地貌的成因是什么 風(fēng)力堆積作用

問(wèn)題三：雅丹地貌與沙丘地貌菜形成原因上的異同點(diǎn)。 相同之處在于這兩者都屬于風(fēng)力作用，不同點(diǎn)是：雅丹地貌是風(fēng)化作用和風(fēng)力侵蝕的結(jié)果，而沙丘地貌是風(fēng)力堆積作用的結(jié)果。

問(wèn)題四：鄱陽(yáng)湖沙丘形成的原因 新月形沙丘是風(fēng)力搬運(yùn)堆積形成的。 新月形沙丘最初只是一種較小的盾形沙丘，它是在定向風(fēng)的作用下，風(fēng)沙遇到了草叢或灌木的阻擋堆起了小沙堆，以后風(fēng)從迎風(fēng)坡面上發(fā)生吹蝕，在背風(fēng)坡形成旋渦進(jìn)行堆積。與此同時(shí)，沙堆的左右兩側(cè)形成向內(nèi)回轉(zhuǎn)的氣流，使兩翼不斷擴(kuò)展，逐漸形成了新月形沙丘的弓形形態(tài) 新月形沙丘在沙子供應(yīng)比較豐富的情況下，由密集的新月形沙丘相互連接，形成新月形沙丘鏈，其高度一般在5―30米。 塔里木盆地多風(fēng)積地貌就是多沙丘，多是流動(dòng)沙丘。因?yàn)樯吃闯渥悖L(fēng)力大，植被稀少。 希望對(duì)你有幫助。

問(wèn)題五：雅魯藏布江大峽谷沙丘怎么形成的 沙丘位于雅魯藏布江中下游強(qiáng)風(fēng)口地段，秋末至春末期間勁風(fēng)如颶，該沙丘前后河床上因枯水期而露頭的河沙，經(jīng)年復(fù)一年地吹送搬運(yùn)并堆積，便形成了這一特兀的地貌景觀。

沙丘形成主要受風(fēng)力影響，它的迎風(fēng)面沙粒在頂部附近堆積，背風(fēng)坡形成較陡峭的滑落面，丘體兩坡不對(duì)稱，迎風(fēng)坡凸出而平緩，背風(fēng)坡凹入而較陡。

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問(wèn)題六：說(shuō)明蘭陽(yáng)平原海岸之蛇沙丘形成的主要原因 海岸地貌多種多樣是大自然的杰作

海岸在構(gòu)造運(yùn)動(dòng)、海水動(dòng)力、生物作用和氣候因素等共同作用下所形成的各種地貌的總稱。第四紀(jì)時(shí)期冰期和間冰期的更迭，引起海平面大幅度的升降和海進(jìn)、海退，導(dǎo)致海岸處于不斷的變化之中。距今6000～7000年前，海平面上升到相當(dāng)于現(xiàn)代海平面的高度，構(gòu)成現(xiàn)代海岸的基本輪廓，形成了各種海岸地貌。

在海岸地貌的塑造過(guò)程中，構(gòu)造運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。在這基礎(chǔ)上，波浪作用、潮汐作用、生物作用及氣候因素等塑造出眾多復(fù)雜的海岸形態(tài)。波浪作用是塑造海岸地貌最活躍的動(dòng)力因素。近岸波浪具有巨大的能量，據(jù)理論計(jì)算， 1 米波高、8秒周期的波浪，每秒傳遞在綿延1千米海岸上的能量為8×106焦耳。海岸在海浪作用下不斷地被侵蝕，發(fā)育著各種海蝕地貌。被海浪侵蝕的碎屑物質(zhì)由沿岸流攜帶，輸入波能較弱的地段堆積，塑造出多種堆積地貌。潮流是泥沙運(yùn)移的主要營(yíng)力。當(dāng)潮流的實(shí)際含沙量低于其挾沙能力時(shí)，可對(duì)海底繼續(xù)侵蝕；當(dāng)實(shí)際含沙量超過(guò)挾沙能力時(shí)，部分泥沙便發(fā)生堆積。在熱帶和亞熱帶海域，可有珊瑚礁海岸；在鹽沼植物廣布的海灣和潮灘上，可形成紅樹(shù)林海岸。生物的繁殖和新陳代謝，對(duì)海岸巖石有一定的分解和破壞作用。在不同的氣候帶，溫度、降水、蒸發(fā)、風(fēng)速不同，海岸風(fēng)化作用的形式和強(qiáng)度各異，使海岸地貌具有一定的地帶性。

根據(jù)海岸地貌的基本特征，可分為海岸侵蝕地貌和海岸堆積地貌兩大類。侵蝕地貌是巖石海岸在波浪、潮流等不斷侵蝕下所形成的各種地貌，主要有海蝕洞、海蝕崖、海蝕平臺(tái)、海蝕柱等。這類地貌又因海岸物質(zhì)的組成不同，被侵蝕的速度及地貌發(fā)育的程度也有差異。堆積地貌是近岸物質(zhì)在波浪、潮流和風(fēng)的搬運(yùn)下，沉積形成的各種地貌。按堆積體形態(tài)與海岸的關(guān)系及其成因，可分為毗連地貌、自由地貌、封閉地貌、環(huán)繞地貌和隔岸地貌。按海岸的物質(zhì)組成及其形態(tài)，可分為沙礫質(zhì)海岸、淤泥質(zhì)海岸、三角洲海岸、生物海岸等。

問(wèn)題七：新月形沙丘的成因 是啊??！塔里木盆地以流動(dòng)沙丘為主,準(zhǔn)格爾盆地以固定沙丘為主.從形態(tài)看,多新月形沙丘.

新月形沙丘（barchan dune）

是流動(dòng)沙丘中最基本的形態(tài)。沙丘的平面形如新月，丘體兩側(cè)有順風(fēng)向延伸的兩個(gè)翼，兩翼開(kāi)展的程度取決于當(dāng)?shù)刂鲗?dǎo)風(fēng)的強(qiáng)弱，主導(dǎo)風(fēng)風(fēng)速愈強(qiáng)，交角角度愈小。丘體兩坡不對(duì)稱，迎風(fēng)坡凸出而平緩雞坡度在5―20度，背風(fēng)坡凹入而較陡，傾角在28―34度。沙丘高度都不大，一般為1―5米，寬度可達(dá)100―300米。新月形沙丘是在單一方向的風(fēng)或兩種相反方向的風(fēng)的作用下形成的。大部分出現(xiàn)在沙漠的邊緣地帶。

新月形沙丘最初只是一種較小的盾形沙丘，它是在定向風(fēng)的作用下，風(fēng)沙遇到了草叢或灌木的阻擋堆起了小沙堆，以后風(fēng)從迎風(fēng)坡面上發(fā)生吹蝕，在背風(fēng)坡形成旋渦進(jìn)行堆積。與此同時(shí)，沙堆的左右兩側(cè)形成向內(nèi)回轉(zhuǎn)的氣流，使兩翼不斷擴(kuò)展，逐漸形成了新月形沙丘的弓形形態(tài)

新月形沙丘在沙子供應(yīng)比較豐富的情況下，由密集的新月形沙丘相互連接，形成新月形沙丘鏈，其高度一般在5―30米。

塔里木盆地以流動(dòng)沙丘為主,準(zhǔn)格爾盆地以固定沙丘為主.從形態(tài)看,多新月形沙丘.

問(wèn)題八：亞當(dāng)?shù)孛才c沙丘地貌 亞當(dāng)?shù)孛矐?yīng)該是雅丹地貌吧，這才是標(biāo)準(zhǔn)的翻譯。雅丹專指干燥地區(qū)的一種特殊地貌。一開(kāi)始在沙漠里有一座基巖構(gòu)成的平臺(tái)形高地，高地內(nèi)有節(jié)理或裂隙發(fā)育，沙漠河流的沖刷使得節(jié)理或裂隙加寬擴(kuò)大。一旦有了可乘之機(jī)，風(fēng)的吹蝕就開(kāi)始起作用了，由于大風(fēng)不斷剝蝕，風(fēng)蝕溝谷和洼地逐漸分開(kāi)了孤島狀的平臺(tái)小山，后者演變?yōu)槭蚴?。所以主要是風(fēng)力侵蝕，沙丘地貌是典型的風(fēng)力堆積、搬運(yùn)形成的。

三、簡(jiǎn)述古典園林和現(xiàn)代園林的造景手法分別有哪些?

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作者簡(jiǎn)介：張振/1970年生/男/湖北天門(mén)人/碩士/湖北工學(xué)院講師/研究方向:景觀建筑學(xué)

現(xiàn)代園林發(fā)端于1925年的巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”(Exposition des Arts Decora — tifs et Industriels Moderns)，20世紀(jì)30年代末，由羅斯(J.Rose)、凱利(D.Kiley)、愛(ài)克勃(C.Eckbo)等人發(fā)起的“哈佛革命”，則給現(xiàn)代園林一次強(qiáng)有力的推動(dòng)，并使之朝著適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。二戰(zhàn)以后，一批現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師大量的理論探索與實(shí)踐活動(dòng)，使現(xiàn)代園林的內(nèi)涵與外延都得到了極大的深化與擴(kuò)展，并日趨多元化。現(xiàn)代風(fēng)景園林在其產(chǎn)生與形成的過(guò)程中，與現(xiàn)代建筑的一個(gè)最大的不同之處就在于，現(xiàn)代園林在發(fā)生了革命性創(chuàng)新的同時(shí)，又保持了對(duì)古典園林明顯的繼承性。談繼承，就必須了解各主要古典園林類型的短長(zhǎng)，只有這樣，才能弄清現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)應(yīng)怎樣取長(zhǎng)補(bǔ)短，開(kāi)拓創(chuàng)新。

另需說(shuō)明的是，由于古典園林各時(shí)期風(fēng)格是不盡一致的，這里主要以其全盛期為主。

1 傳統(tǒng)的繼承與拓展

1.1 造園理念

中國(guó)古典園林美學(xué)，來(lái)源于道家學(xué)說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“師法自然”，講求“雖由人作，宛自天開(kāi)”。其組景和造景的手法之高超，在世界古典園林中已達(dá)登峰造極的地步。但由于受空間所限，喜好欣賞小景，偏愛(ài)把玩細(xì)部，往往使得有些園林空間局促擁塞，變化繁冗瑣碎。

日本園林更加抽象和寫(xiě)意。尤其是枯山水，更專注于永恒。僅以石塊象征山巒與島嶼，而避免使用隨時(shí)間推移，產(chǎn)生枯榮與變化的植物和水體，以體現(xiàn)禪宗“向心而覺(jué)”、“梵我合一”的境界。其形態(tài)更為純凈，意境更加空靈，但往往居于一隅，空間局促，略顯索漠冷落，寡無(wú)情趣。

法國(guó)園林，受以笛卡爾為代表的理性主義哲學(xué)的影響，推崇藝術(shù)高于自然，人工美高于自然美，講究條理與比例、主從與秩序。更加注重整體，而不強(qiáng)調(diào)玩味細(xì)節(jié)。但因空間開(kāi)闊，一覽無(wú)余，意境顯得不夠深遠(yuǎn)。同時(shí)，人工斧鑿痕跡過(guò)重。

英國(guó)自然風(fēng)景式園林，造園指導(dǎo)思想來(lái)源于以培根和洛克為代表的“經(jīng)驗(yàn)論”，認(rèn)為美是一種感性經(jīng)驗(yàn)。總的來(lái)說(shuō)，它更加排斥人為之物，強(qiáng)調(diào)保持自然的形態(tài)，肯特甚至認(rèn)為“自然討厭直線”。園林空間也更加整體與大氣。但由于它過(guò)于追求“天然般景色”，往往源于自然卻

未必高于自然。又由于過(guò)于排斥人工痕跡，因之細(xì)部也較粗糙，園林空間略顯空洞與單調(diào)。錢(qián)伯斯(W.chambers)就曾批評(píng)它“與普通的曠野幾無(wú)區(qū)別，完全粗俗地抄襲自然”。

由以上分析可知，古典園林無(wú)論中西，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)師法自然，還是高于自然，其實(shí)質(zhì)都是強(qiáng)調(diào)對(duì)“自然”的藝術(shù)處理。不同之處，僅在于藝術(shù)處理的內(nèi)容、手法和側(cè)重點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，各時(shí)期園林在風(fēng)格上的差異，首先源于不同的自然觀，即園林美學(xué)中的自然觀?，F(xiàn)代園林在揚(yáng)棄古典園林自然觀的同時(shí)，又有自己新的拓展。這種拓展主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一是由“仿生”自然，向生態(tài)自然的拓展。早在1969年，美國(guó)賓州大學(xué)園林學(xué)教授麥克·哈格(Ian McHarg)在其經(jīng)典名著《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》(Design With Nature)中，就提出了綜合性的生態(tài)規(guī)劃思想。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，諸如為保護(hù)表土層，不在容易造成土壤侵蝕的陡坡地段建設(shè)；保護(hù)有生態(tài)意義的低濕地與水系；按當(dāng)?shù)厝郝溥M(jìn)行種植設(shè)計(jì)；多用鄉(xiāng)土樹(shù)種等基本生態(tài)觀點(diǎn)與知識(shí)，已被設(shè)計(jì)師理解、掌握和運(yùn)用。在生態(tài)與環(huán)境思想的引導(dǎo)下，園林中的一些工程技術(shù)措施，例如，為減小逕流峰值的場(chǎng)地雨水滯蓄手段；為兩棲生物考慮的自然多樣化駁岸工程措施；污水的自然或生物凈化技術(shù)；為地下水回灌的“生態(tài)鋪地”等，均帶有明顯的生態(tài)成分。

自然觀的另外一個(gè)重要拓展，是靜態(tài)自然向動(dòng)態(tài)自然的拓展。即現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)，開(kāi)始將景觀作為一個(gè)動(dòng)態(tài)變化的系統(tǒng)。設(shè)計(jì)的目的，在于建立一個(gè)自然的過(guò)程，而不是一成不變的如畫(huà)景色。有意識(shí)地接納相關(guān)自然因素的介入，力圖將自然的演變和發(fā)展進(jìn)程，納入開(kāi)放的景觀體系之中。典型的例子如20世紀(jì)90年代，荷蘭WEST8景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的鹿特丹圍堰旁的貝殼景觀工程?；卦械膩y沙堆平整后，用黑白相間的貝殼鋪成3cm厚、色彩反差強(qiáng)烈的幾何圖案，吸引了成百上千的海鳥(niǎo)在此盤(pán)旋、棲息，沉寂的海灘逐漸變得生機(jī)勃勃起來(lái)。若干年后，自然力的侵蝕使薄薄的貝殼層漸漸消失，這片區(qū)域?qū)⒊蔀樯城鸬亍?

1.2 功能定位

無(wú)論東方古典園林還是西方古典園林，其基本的功能定位都屬觀賞型，服務(wù)對(duì)象都是以宮廷或貴族等為代表的極少數(shù)人。因此，園林的功能都圍繞他們的日?；顒?dòng)與心理需求展開(kāi)。這實(shí)際上是一種脫離大眾的功能定位，同時(shí)也反映出等級(jí)社會(huì)中，園林功能性的局限與單一。隨著現(xiàn)代生產(chǎn)力的飛速發(fā)展，更加開(kāi)放的生活方式，引發(fā)了人們各種不同的生理及心理需求?，F(xiàn)代園林設(shè)計(jì)順應(yīng)這一趨勢(shì)，在保持園林設(shè)計(jì)觀賞性的同時(shí)，從環(huán)境心理學(xué)、行為學(xué)理論等科學(xué)的角度，來(lái)分析大眾的多元需求和開(kāi)放式空間中的種種行為現(xiàn)象，為現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)進(jìn)行了重新定位。它通過(guò)定性研究人群的分布特性，來(lái)確定行為環(huán)境(behavior setting)不同的規(guī)模與尺度，并根據(jù)人的行為跡象(behavior traces)來(lái)得出合理順暢的流線類型(如抄近路、左轉(zhuǎn)彎、識(shí)途性等)；又通過(guò)定點(diǎn)研究人的各種不同的行為趨向(behavior trend)與狀態(tài)模式，來(lái)確定不同的戶外設(shè)施的選用設(shè)置，及不同的局域空間知性特征……。為了科學(xué)合理地安排這一切，環(huán)境心理學(xué)還提出了一系列指標(biāo)化的模型體系，為園林設(shè)計(jì)中不同情況下的功能分析提供依據(jù)。如圖形(Pattern)系數(shù)模型，潛勢(shì)(Pottential)模型，地域傾向面(Trend)模型等等?？傊F(xiàn)代園林在功能定位上，不再局限于古典園林的單一模式，而是向微觀上深化細(xì)化，宏觀上多元化的方向發(fā)展。

1.3 總體設(shè)計(jì)

不同的文化模式與不同的自然觀，造成了中西園林在園林組景上的巨大差異。中國(guó)古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區(qū)設(shè)景。園中有園，景中有景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚(yáng)、因借、虛實(shí)的安排。單是基本的組景手法，就達(dá)十余種之多，如：借景、對(duì)景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點(diǎn)景……不一而足。賞景以近距離的小景把玩為主，全景式的遠(yuǎn)觀因借為輔。

日本園林在其回游式園林中，基本上沿襲了中國(guó)的套路，但對(duì)細(xì)微處關(guān)注過(guò)多，整體則失之把握，日本學(xué)者高原榮重、小形研三在《園林建設(shè)》一書(shū)中說(shuō)，日本園林“對(duì)組成外部空間秩序的表現(xiàn)，顯得很生疏”。說(shuō)明日本古典園林在整體組織上，并未達(dá)到爐火純青的地步，具體組景手法也比中國(guó)園林欠缺得多。但日本枯山水的情況則不同，特別是石景的組織，尤為精彩。在諸如《筑山庭造傳》、《筑山染指錄》等日本造園典籍中，都有詳盡的論述。

法國(guó)古典園林的組景，基本上是平面圖案式，它運(yùn)用軸線控制的手法，將園林作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，一切都要服從比例與秩序。園景一般沿軸線鋪展，主次、起止、過(guò)渡、銜接都做精心的處理。由于其巨大的規(guī)模與尺度(如凡爾賽縱軸長(zhǎng)達(dá)3km)，創(chuàng)造出一系列氣勢(shì)恢宏，廣袤深遠(yuǎn)的園景，故又有“偉大風(fēng)格”之稱。與中國(guó)古典園林擅長(zhǎng)處理小景相比，法國(guó)古典園林，則更擅長(zhǎng)處理大景。

英國(guó)風(fēng)景式園林的布景，則類似中國(guó)古典園林中的“步移景異”，引導(dǎo)游人從詩(shī)意中穿過(guò)。一連串畫(huà)意構(gòu)圖，以不同距離、不同高度、不同角度展開(kāi)，整體意境寧?kù)o而舒遠(yuǎn)，一派天然牧場(chǎng)般的田園風(fēng)光。

同屬不規(guī)整的自然式園林，中式是一種寫(xiě)意自然，更富想像力，但不免流于矯揉造作。英國(guó)自然風(fēng)景式園林，則是一種本色自然，更舒展開(kāi)闊與真切生動(dòng)，完全沒(méi)有中國(guó)明清私家園林的那種閉鎖與沉悶。這也是近代以來(lái)，中國(guó)私園遭到批評(píng)最多的地方。中國(guó)古典園林的本意在納自然萬(wàn)象于咫尺之中。為此，對(duì)自然景物必須要有相當(dāng)程度的抽象，才能體現(xiàn)出自然的韻味。但中國(guó)私園中卻大量使用巨石大樹(shù)，致使抽象寫(xiě)意的原旨大大削弱。園林空間之所以局促、迫塞，其根本原因之一，就在于對(duì)自然景物的抽象遠(yuǎn)不如日本那樣徹底。至于其他的原因后文將述及?，F(xiàn)代園林在全面吸收與繼承古典園林成就的基礎(chǔ)上，更加開(kāi)放與自由，藝術(shù)手法亦有極大創(chuàng)新?？偟膩?lái)說(shuō)，偏重于整體構(gòu)圖，但極少軸線對(duì)稱；有時(shí)也分區(qū)設(shè)景，但各景之間流動(dòng)性更強(qiáng)，界線也更模糊；形態(tài)上偏于規(guī)整，亦不排斥自然的形態(tài)。從整體上說(shuō)，大景重整體有氣勢(shì)，小景有變化亦簡(jiǎn)潔。

1.4 造景元素

中西各古典園林在景觀的塑造上，表現(xiàn)出明顯的地域模仿性，如中國(guó)的千山萬(wàn)水，英國(guó)的平岡淺阜等等，現(xiàn)代園林一方面在很大程度上打破了地域的限制；另一方面又充分運(yùn)用現(xiàn)代高新技術(shù)手段和全新的藝術(shù)處理手法，對(duì)傳統(tǒng)要素的造景潛力，進(jìn)行了更深層次的開(kāi)發(fā)與挖掘。

(1) 水景

水景是中國(guó)古典園林的主景之一，中國(guó)古典園林水景在高度提煉和概括自然水體的基礎(chǔ)之上，表現(xiàn)出極高的藝術(shù)技巧。水體的聚散、開(kāi)合、收放、曲直極有章法，正所謂“收之成溪澗，放之為湖?！薄＿@方面的經(jīng)典實(shí)例也比比皆是。此外，它還極其注重水體的配合組景，宋·郭熙在《林泉高致》中就寫(xiě)道“山得水而活，水得山而媚”?？偟膩?lái)說(shuō)，受道家“虛靜為本”思想的影響，中國(guó)園林的理水，重在表現(xiàn)其靜態(tài)美，動(dòng)也是靜中之動(dòng)勢(shì)。

日本園林的理水，則又向抽象化推進(jìn)一步，僅以砂面耙成平行的水紋曲線象征波浪萬(wàn)重，又沿石根把砂面耙成環(huán)狀的水形，象征水流湍急的態(tài)勢(shì)，甚至利用不同石組的配列而構(gòu)成“枯瀧”，以象征無(wú)水之瀑布，是真正寫(xiě)意的無(wú)水之水。

法國(guó)古典園林理水的路數(shù)，則與此大相徑庭，其主要表現(xiàn)為以跌瀑、噴泉為主的動(dòng)態(tài)美。法國(guó)古典園林中的水劇場(chǎng)、水風(fēng)琴、水晶柵欄、水驚喜、鏈?zhǔn)狡俨嫉?，各式噴泉?gòu)思巧妙，充分展示出水所特有的靈性，而靜水則正是少了這些許靈氣。但靜態(tài)水體，經(jīng)過(guò)高超的藝術(shù)處理后，所呈現(xiàn)出來(lái)的深遠(yuǎn)意境，也是動(dòng)態(tài)水體所難以企及的。

英國(guó)自然風(fēng)景式園林，單就對(duì)水景的處理技巧而言，雖受到中國(guó)園林的顯著影響，似并無(wú)超越前三者之處。但其水體結(jié)合地形，也能造成兩岸緩緩的草坡斜侵入水的美景，而為后世經(jīng)常引用，這也算是它的一個(gè)獨(dú)特之處吧。

現(xiàn)代景觀中的水景處理，更多地繼承了古典園林中對(duì)水景動(dòng)態(tài)美的表現(xiàn)手法，充分利用現(xiàn)代科技手段，將動(dòng)態(tài)水景的潛力發(fā)揮得淋漓盡致。在這方面，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師們，已給我們做出了諸多精彩的示范。如凱利設(shè)計(jì)的德州達(dá)拉斯市噴泉水景園，水面約占70％，樹(shù)壇位于水池之中，跌瀑之中又點(diǎn)綴著向上噴涌的泡泡泉，展現(xiàn)在人們面前的是這樣一幅“城市山林”美景：林木蔥郁、水聲歡騰、跌泉傾瀉。

又如哈普林(L.Halprin)事務(wù)所設(shè)計(jì)的俄勒岡州波特蘭大市的伊拉·凱勒水景廣場(chǎng)，跌水為折線型錯(cuò)落排列，水瀑層層跌落，最終匯成十分壯觀的大瀑布傾瀉而下，水聲轟鳴，藝術(shù)地再現(xiàn)了大自然中的壯麗水景，不失為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作。至于尺度巨大的水墻、水臺(tái)階，造型各異的音樂(lè)噴泉等，在我們的視野中更是隨處可見(jiàn)。

(2) 栽植

中國(guó)古典園林中的栽植以觀形為主，取色、賞花、聞香、聽(tīng)音為輔。是故，園中林木虬曲突兀、盤(pán)結(jié)交錯(cuò)、連理交柯者比比皆是。同時(shí)也注重季相與花期的變化，花木的選擇與使用有明顯的擬人化傾向，即所渭“梅之獨(dú)傲霜雪、竹之虛心有節(jié)、蘭之幽谷清香……”之類。孤植以觀形、觀葉、賞花為主；群植講究搭配造景。此外，在組景上注意通過(guò)疏密、高低的變化形成帷幕、屏風(fēng)式的空間界面，使景觀有似連又?jǐn)嗟牧鲃?dòng)感，似遮又露的景深層次?？偟膩?lái)說(shuō)，各類花木的運(yùn)用，已形成了基本的定式，如“堤灣宜柳”、“桃李成蹊”、“栽梅繞屋”、“移竹當(dāng)窗”等等。林木在諸景中占最大的空間。

四、塔克拉瑪干沙漠中的沙丘“圣墓山”是怎樣形成的？

塔克拉瑪干沙漠中心是典型大陸性氣候，風(fēng)沙強(qiáng)烈，溫度變化大，全年降水少。這兒風(fēng)沙活動(dòng)頻繁，沙丘形態(tài)奇特，最奇妙的是有兩座紅白分明的沙丘，名圣墓山。山頂經(jīng)過(guò)風(fēng)的侵蝕而形成了一朵大蘑菇的形狀。由于地殼的升降運(yùn)動(dòng)，紅砂巖和白石膏構(gòu)成的沉積巖露出地面，形成紅白鮮明的景觀。

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