創(chuàng)意面料設計發(fā)展（創(chuàng)意面料設計發(fā)展現(xiàn)狀）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于創(chuàng)意面料設計發(fā)展的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、90后小伙改造千年布料征服外國人，他是咋做到的？

• 2、面料創(chuàng)意設計靈感來源有哪幾方面?

• 3、面料設計師是什么意思？前景怎么樣

• 4、如何用面料來轉變服裝的風格？

一、90后小伙改造千年布料征服外國人，他是咋做到的？

中國在古代的時候紡織業(yè)就已經算是世界聞名，那時候江南絲織大戶就制作出了許多優(yōu)秀的布料。綢緞、云錦都是當時非常優(yōu)秀的布料，在古代還沒有機器代替人工的情況下，這些布料價格昂貴，由于它制作精美，且穿著舒適，往往只有達官顯貴或是宮中的統(tǒng)治者才能夠用得起這樣的布料。

紡織業(yè)發(fā)展到今天，人類為了方便日常工作與生活，主要還是會用到棉一類的布料，古代那些綢緞、云錦似乎也不怎么受人青睞，年輕人是覺得它與時尚不搭邊，其次也不是很方便生活。近日，有一位設計師就打破了這一觀念，將有千年歷史的布料云錦與時尚結合，讓老外都感到驚嘆。

這位設計師是一位九零后，他的名字叫張突然，之前在一檔綜藝《潮玩人類在哪里》中也表現(xiàn)十分優(yōu)異。在這次利用云錦的設計中，張突然與團隊的另一位設計師一起打破了對云錦的傳統(tǒng)印象，加入了非常多年輕人喜歡的元素。其實云錦本身是一種非常精美，做工非?？季康牟剂希捎诤苌儆腥四軐⑵渑c現(xiàn)代時尚相結合，導致不是有很多人認識它。那這次設計也使得這樣一種中國傳統(tǒng)的面料走向世界，發(fā)揚光大，更多的人可以認識到中國傳統(tǒng)面料的不凡。

其實這位設計師的創(chuàng)作，我認為也是中國對外文化輸出的一種。中華上下五千年，中華文化無疑是多姿多彩的。漫漫歷史長河中，有著多姿多彩的故事。其實如何能把這些故事以各種各樣的方式說給別人聽，說給世界聽，才是考驗當代年輕人的一道難題。設計師通過自己的設計作品向大家闡述自己的理念，同時也讓更多的人喜歡上了我們的傳統(tǒng)面料，真可謂是一舉兩得。

二、面料創(chuàng)意設計靈感來源有哪幾方面?

面料創(chuàng)意設計靈感來源于哪幾方面來大腦和設計和電腦？

三、面料設計師是什么意思？前景怎么樣

面料設計師 紡織面料設計師是指根據(jù)消費市場需求及流行趨勢的變化，進行紡織面料色彩、圖案、織紋、質地、功能、風格等設計的人員。未來：前景無限廣闊 國家紡織產品開發(fā)中心副主任李斌紅指出，近兩年，我國的面料設計水平獲得了很大提升，具體體現(xiàn)在三個方面：一是在中國紡織工業(yè)協(xié)會領導下，“突破‘面料是服裝行業(yè)發(fā)展的瓶頸’工作”取得了實質性進展；二是企業(yè)設備更新帶來技術創(chuàng)新能力的提高；三是從業(yè)人員的素質在不斷的實踐中提高較快。今后產品開發(fā)的工作目標是要通過有針對性的培訓輔導提高企業(yè)家在產品開發(fā)創(chuàng)新方面的管理能力，提高企業(yè)紡織面料設計師的創(chuàng)新設計能力，提高企業(yè)對于小批量多品種產品質量穩(wěn)定性的控制能力，切實通過流程管理-設計創(chuàng)新-質量控制-營銷推廣這些環(huán)節(jié)的有效銜接，樹立一批具有獨特品牌風格的優(yōu)秀面料企業(yè)。

因此，可以預見的是，在整個行業(yè)提倡“自主創(chuàng)新”的大前提下，在企業(yè)“創(chuàng)新”中起決定性因素的紡織面料設計師這一新職業(yè)，必定有其廣闊的發(fā)展空間。

浙江天圣控股集團有限公司總工程師楊建行認為，紡織面料設計師在業(yè)內已經是一個約定俗成的職業(yè)，現(xiàn)在通過政策手段把它正式化，十分必要。“這將使面料設計師的職業(yè)前景更加美好，也使面料設計師的身份更加明確，面料設計師更有奔頭”。

江蘇丹毛紡織有限公司設計室主任徐林鳳表示，國外的紡織服裝面料設計發(fā)展得很快，也很超前，我國近兩年逐步跟上了國際的腳步。雖然不能一蹴而就，還有一個提高的過程，但隨著國家對這一領域、行業(yè)、職業(yè)的重視，紡織面料設計師的社會認知度將得到明顯提高。而針對此開展的種種培訓，對于提高設計師從業(yè)積極性，學習專業(yè)知識，提高自身素質，也是一次難得的機會。

吳江福華公司副總陳曦認為，雖然在產品競爭、市場競爭、營銷戰(zhàn)爭、戰(zhàn)略競爭和文化競爭的鏈條中，中國剛剛走到營銷與戰(zhàn)略競爭的中間，還未走到文化競爭的層面，中國紡織面料設計師的氣候目前還不成熟，但是其未來一定會有用武之地?！爸袊募徔椕媪显O計一定會和國際接軌?，F(xiàn)在在華東地區(qū)就已經在往自主開發(fā)的趨勢走了，由原來的同一款設計做幾十萬件，到一款只做一千件。而且整個大的市場方向都在呼吁自主創(chuàng)新。過去我們企業(yè)產品賣得順暢時也考慮不到設計層面，韓國、日本、中國臺灣的客戶拿來樣子，我們照做就行了，不用也不會自主開發(fā)。但現(xiàn)在供嚴重大于求，你沒有自己的東西客戶就會瘋狂侃價，只有做與他人不同的東西才能在市場上立足。所以時勢造英雄，中國在紡織面料設計領域人才還不多，五年前可能想推這個新職業(yè)都推不起來，但現(xiàn)在它適應發(fā)展起來了，這個職業(yè)將來也一定是在中國大地上最為吃香的職業(yè)之一。改革開放已經讓人們的需求從低級層面轉向更為高級的個性化層面，在這樣的消費理念下，這一職業(yè)人才未來一定是奇缺的。它的前景也一定是廣闊的。”

四、如何用面料來轉變服裝的風格？

面料前所未有的豐富多樣，現(xiàn)今的服裝設計大多先從面料的設計搭配處理入手，根據(jù)面料的質地，手感，圖案特點等來構思。得體的面料設計處理方案是服裝設計的關鍵，無論是簡約主義還是裝飾主義，或是我行我素的設計，設計師們都明白：選擇適當?shù)拿媪喜⑼ㄟ^挖掘面料美來傳達服裝個性精神是至關重要的。充分發(fā)揮材料的特性和可塑性，創(chuàng)造特殊的質感和細節(jié)局部，以闡釋服裝的個性精神和最本質的美。

每當一種嶄新的服裝面料問世，都推動著服裝的更新和發(fā)展。近年來，服裝材料的發(fā)展有目共睹，有的是天然纖維材料改進了性能，如全棉能抗皺，羊毛能機洗，真絲不褪色，亞麻手感軟等；有的是新工藝、新材料，如阻燃技術的產品，高科技防水透氣織物，各種新型復合紡織材料，防靜電除塵織物，各種涂層工藝面料……層出不窮的現(xiàn)代科技帶來的新材料、新產品，使現(xiàn)代服裝的功能大大增強，面貌煥然一新。

被譽為“重金屬大師”的法國設計師帕克拉納是被公認的最徹底的材料革新者。他于1966年開始設計展示自己的獨創(chuàng)作品，在面料的選擇上不拘一格，尤其是各種金屬材料在他的手里更是得到了巧妙的運用。他所設計的盔甲般的金屬服裝，配上水晶珠串、玻璃紙片、，鵝卵石、扣子、唱片、瓷磚碎片、塑料片等裝飾的鴕鳥毛，營造了一個美輪美奐的奇妙形象。

瑪麗麥克法登是美國著名的時裝設計師，同時是考古學家和收藏家。她不遺余力地在面料設計上追新求異，曾于1976年和1978年兩度榮獲美國時裝設計界的“奧斯卡獎”的“柯蒂”大獎。在她的設計生涯中最引人注目的是1975年首創(chuàng)的一種特殊褶布面料。這種富于動感和立體效果的褶布面料是將普通的純棉或滌棉混紡的水紋布浸壓在一種有機樹脂內，經高溫烘熔和熱壓定型，使布面形成稠密而自然的褶銅紋樣。這種褶布面料經較長時間的穿著和水洗日曬也不會變形，用這種面料制作的服裝極富立體感和雕塑感。

意大利著名設計師詹尼·范思哲對面料的綜合使用更加特別。他可以將皮革、絲綢、蕾絲花邊、斜紋棉布這些看似風馬牛不相及的材料得心應手地結合到一起，創(chuàng)造出意想不到的效果。正如他本人說：“是我先將粗布同金銀線織物，皮革和織物結合起來”。并且在圖案方面，他隨心所欲地將全然不同的藝術風格揉合在一起。從遠古的圖騰，到文藝復興的紋樣，從巴洛克的浪漫輕柔到未來派的前衛(wèi)帥氣，林林總總的圖案和造型，被后者漫不經心地混在一起，顯出獨特的個性來。他對自己的評語是：“我的靈感并不來自于學術研究，而是來自直覺。我總是向前看，就連古典對我來說也意味著現(xiàn)代”。

被譽為“面料的魔術師”的日本設計師三宅一生也是一位熱衷于面料創(chuàng)新的高手。在他的設計中特別留意對面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新鮮感而且與眾不同。充分發(fā)揮面料的特性，改變了高級女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業(yè)生產的材料也都給他以靈感，來創(chuàng)造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對三宅一生最直接的印象。這種褶與我們 平時所見的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機器壓褶時直接依人體曲線或造型需要調整裁片與褶痕，而并非我們平常所見的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時本身就像雕塑品一樣呈現(xiàn)出層次清晰的幾何圖形，而穿在身上時又隨身體的一舉一動形成波動韻律之美。他說過：“服裝不但要被人從外面看見，也要讓人從里面感覺到”。因此，他只有在完全了解一種面料的性能之后才去動手設計服裝。他對所有能作為面料設計素材都極有興趣地加以實驗，甚至親自動手去紡線、織布，他常常深入紡織廠或作坊，從半成品甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發(fā)。三宅一生的日本同行川久保鈴對面料運用也是用心良苦。他在設計時往往集中70%的精力用于面料的肌理表現(xiàn)，甚至在國際時裝界極高聲譽的高田賢三還為自己的服裝設計面料。

國外服裝設計師對服裝面料的改造與運用的例子不勝枚舉，著名設計師皮爾卡丹在1968年設計了乙烯基迷你裙；1998年沃爾特凡爾設計的紅色宴會裝，在合成材料上布滿凸起物，就像一條未來主義，T型臺上的模特似戴著面罩輕歌曼舞，頗有些對合成材料服裝自嘲的意味；2001年，保羅哈維設計的“系列100”女裝用超輕的尼龍單纖維絲制作而成，下后衣服極小，單穿時纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時可以得到層次豐富的混色效果；通常被用來制作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在“清新1998-2000年”作品中制作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結合。

不難看出在服裝發(fā)展進程中，大批優(yōu)秀服裝設計師都對面料有很深的研究，這些服裝設計師巧妙地利用面料，創(chuàng)造出了奇妙的服裝效果。

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