小說大綱范本(小說大綱范本圖片)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于小說大綱范本的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、求言情小說大綱范例或格式,謝謝。
大綱
1、作品名:《》
2、作品類別:
3、作者筆名:
4、作者聯(lián)系方式【QQ】:
5、預計完本字數(shù)
:
6、故事主要人物介紹:【女主、男主、主要男女配;人物介紹】
7、故事背景介紹:【即故事發(fā)生地的背景設定、社會背景等】
8、故事線索:(包含主線、支線及暗線等)
9、故事大綱:【完整的故事結構、故事結局。注意情節(jié)的和理性與邏輯性?!?/p>
10、重要高潮:
11、作品亮點、賣點or萌點【針對本文而言,不要用“情節(jié)曲折、引人入勝”一類的套話】:
是嗎?
二、求言情小說大綱范例
寫作提綱草案
書名:《XXX》
第一、體材:玄幻,武俠,科幻,幻想,軍事,YY
第二、主題:主要情節(jié)內(nèi)容,說明什么?內(nèi)涵
第三、內(nèi)容簡介:
第四、預計字數(shù):XX萬
第五:環(huán)境設定
環(huán)境地理:哪個世界環(huán)境,如是異時空需要說明,什么地名,越后面越遠,供人物移動使用。
中央:
東面:
西面:
南面:
北面:
第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè))
1.姓名:性別,年齡,性格,語言風格,初始技能,后學習技能。
N.姓名:性別,年齡,性格,語言風格,初始技能,后學習技能。
第七、技能設定:
1.技能名稱:學習過程,使用動作,效果,優(yōu)點描述,缺點描述。
第七、道具設定
1.道具名稱:尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成。
第八、情節(jié)設定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))
環(huán)境序引:
世界格局:
勢力分布:
第九、情節(jié)結構
主角出世:
生活環(huán)境:
引發(fā)情節(jié):
主角入世:
學習情節(jié)名:
受挫情節(jié)名:
組隊情節(jié)名:
敵對情節(jié)名:
戰(zhàn)斗情節(jié)名:
進化情節(jié)名:
再學習情節(jié)名:
大勢力情節(jié)名:
書末戰(zhàn)斗情節(jié)名:
末尾結文情節(jié)名:
敵對情節(jié):
介紹情節(jié)名:
結仇情節(jié)名:
內(nèi)部對話情節(jié)名:
分裂或發(fā)展情節(jié)名:
盟友情節(jié):
介紹情節(jié)名:
結盟情節(jié)名:
幫助情節(jié)名:
第十、章節(jié)情節(jié)簡述(200-500字說明全節(jié)內(nèi)容)
第一節(jié):
第二節(jié):
第三節(jié):
......
大結局:
三、玄幻小說大綱范例。。。不會寫,想找范本參考下。
1、《星徒》-凌越 2、《龍血戰(zhàn)神》-風青陽 3、 《陰陽師異界游》-耗子欺負貓 4、 《諸葛孔明縱橫異界》-天叢 5、《帶著農(nóng)場混異界》-明宇 6、《魔獸領主》-高坡 7、《龍騎戰(zhàn)機》-華表 8、《暴力牛魔王》-泰平紳士 9、《星際判官》- 古劍鋒 10、《末世之黑暗召喚師》-曉夜圓舞曲 11、《時空掠奪者》-夜南星 12、《超級基因優(yōu)化液》-秒速九光年 13、《史上最牛召喚》-那一抹緋紅14、《召喚萬歲》 -霞飛雙頰 15、《異界魅影逍遙》- 純情犀利哥 16、《異界之狂徒》 -愚喬 17、《恐龍大軍在異界》 - 我丑到靈魂深處 18、《九龍至尊》-盤古 19、《電影世界冒險記》-九道光 20、《狂尊》-五月初八 險 21、《超能右手》-石老虎 22、《戰(zhàn)皇》- 傲天無痕 23、《星震九天》- 追憶夜魄 24、《雷武》-中下馬篤 25、《異世藥神》-暗魔師 26、《獨尊星河》-雨暮浮屠 27、《異世邪君》-風凌天下 28、《吞噬蒼穹》- 蝦米XL 29、《武法無天》-乾拾 30、《傲世丹神》-寂小賊 31、《異世靈武天下》-禹楓 32、《邪御天嬌》-純情犀利哥 33、《異世傲天》-傲月長空 34、《傲天狂尊》-烏山云雨
35、《龍臨異世》-血舞天 36、《滅天劍神》-戀風 37、《雷武裂天》-紫薇瘋爆 38、《氣沖星河》-犁天 39、《殺天》-策虎橫刀 40、《九陽踏天》-食堂包子 41、《玄神》-新聞工作者 42、《傲世炎神》-青衣神 43、《創(chuàng)世霸神》-非常給力 44、《逆天成神》-莫道不銷魂 45、《至尊召喚師》-神也發(fā)愁 46、《異世醫(yī)仙》-漢寶 47、《超級古武》-鬼谷仙師 48、《兵吞天下》-西峰寨 49、《希靈帝國》-遠瞳 50、《過境小兵》-摩天玩偶 51、《武逆》-只是小蝦米 52、《武極天下》-蠶繭里的牛 53、《魂武雙修》-新聞工作者 54、《異世武巔》-雨暮浮屠 55、《吞噬星空》-我吃西紅柿 56、《帶著異形皇后到異界》-龍青衫 57、《至尊神位》-零度憂傷 58、《不滅召喚》-我吃大老虎 59、《九陰邪君》-聶小刀 60、《赤血龍騎》-虎牢 61、《星空第一害蟲》-拉丁海十三郎 62、《至尊邪皇》-蝦米XL 63、《異界之陰陽混沌決》-藍色蝌蚪 64、《全面兌換》-導彈起飛 65、《異世御龍》-翔塵 66、《九天星辰訣》-發(fā)飆的蝸牛 67、《異界屠神雇傭兵》-只愛抽煙 68、《全能修煉系統(tǒng)》-秋風攬月 69、《異世邪徒》-夏炎炎 70、《異界艷修》-小翼之羽 71、《超時空犯罪集團》-尖叫酒杯 72、《位面旅行指南》-王寫意 73、《星核斗天》-拎香雪碧 74、《巨蟲尸巫》-竹上豬豬 75、《死亡名單》-饕餮居士 76、《史上最牛采花賊》-星長云 77、《邪蟲神》-星殞落 78、《邪少藥王》-勝己 79、《劍道邪尊》-殘劍啊啊啊啊 80、《龍血至尊》-盤古 81、《極品修仙系統(tǒng)》- 小疙瘩主 82、《道心種魔》-娶貓的老鼠 83、《神座》-皇甫奇 84、《異界之召喚天書》-魑魅愛柳 85、《黃龍真人異界游》-神見 86、《召喚神兵》-夏日易冷 87、《混沌天體》-騎著蝸牛去旅行 88、《異世無冕邪皇》-半塊銅板 89、《云中子異界游》-李圣人 90、《異世封神榜》-云昊 91、《暗師神話》-隱匿塵囂 92、《地球最強男人的戰(zhàn)記》-雷馮斯 93、《異世為僧》-蕭舒 94、《篡命銅錢》-水平面 95、《蒼天霸業(yè)》-一般不發(fā)言 96、《無敵喚靈》-蒼天白鶴 97、《寵魅》-魚的天空 98、《天逆》-陳輝 99、《異界之機關大師》-吞吞史萊姆 100、《金庸絕學異世橫行》-御劍齋
四、怎么寫玄幻小說的大綱?
花一小時用一句話描述你要寫的故事。
再花一小時把它擴展成一段,包括故事的開端,主要的沖突以及結局。
為每一章寫一個梗概。
花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最后一章,每一章都應該在沖突中結束。最后一章結束全書。
花一到兩天用一頁紙描述主要人物,在用半頁描述一下其他人物。
下面,花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。
再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關于這些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的場景。
開始用寫字板寫你的小說。
現(xiàn)在,你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。
第一忌諱:無論文筆多么優(yōu)美,都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點:不要過分描述任何事情,無論它是特頓山脈,是夕陽,還是懷基基海灘上的斑馬。否則,你敘述的力度就要受到影響,你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言:“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容?!弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。
第二大忌諱:不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環(huán)境。
小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?!闭埨斡浟_吉的格言,將它打在紙條上貼到計算機或打字機前:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是:不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是:不要概括,要具體。
關于寫作忌諱概括化,沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中,告誡一位作家朋友避免概括化和平常化:“我認為,對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫,比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時,要抓住細節(jié),而且要達到這樣一種程度,即使閉上雙眼,也仍能看到你所描寫的場景。
因此,當你坐下來寫作的時候,請記住,不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”;不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”;不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”;不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”;不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”,不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一,我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規(guī)則:要具體!
你要能準確地描繪出一幅幅場景,使人物真實可信,他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作?!?斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實可信呢?”當一位作家被問及這個問題的時候,實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說:“我好像身臨其境,能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方,就像走進了小說的書頁中”,那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時,我的回答是:“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的,但是利用讀者的嗅覺、聽覺(除了在對話中)、觸覺或是味覺又有幾次呢?我從1976年開始寫作,至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞:看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候,都會參照這張表,有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上,一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實感的時候,反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候,那種腐爛的水果的味道;當一個人剝一只熊皮的時候,那腐臭的脂肪;當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候,手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的,在敘述情節(jié)時,你還得反復參照那張表。讓我們設想一下,一男一女正在爭論某件事情,男人從門口一直沖到廚房,沖著女人大聲嚷嚷:“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起,老太太必須在我回來之前搬走,否則我就離開這個家!”在設置這個場景的時候,我可以讓女人烤制南瓜餅(味道甜美、溫馨,讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂時光),但是如果再加上腌制香料和醋的氣味,這個場景就呈現(xiàn)出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味:“我鄭重警告你,勞拉,有她沒我,有我沒她!”他說著,那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記,在爭吵的時候,勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候,可能會燙傷手,然后把手伸到冷水里沖洗。當然,她也可能正在往泡菜里倒鹽水,并且灑了一地,然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭(熱熱的,癢癢的)上流淌下來的汗水,她可以一邊叫嚷,一邊揮舞手中的勺子(堅硬的,木柄的),并向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候,可能會聽到什么聲音呢?是不是有條狗溜進來,喝錫制餅盤里的水?
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢?是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音?當爐子上的水燒開的時候,是不是在叮當作響呢?水有多么熱呢?你告訴讀者溫度了嗎?小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?爭吵以男人氣沖沖地出去而告終,但問題并沒有得到解決,此時,女主角是否拿起杯子,痛飲冰咖啡,發(fā)覺咖啡很苦,然后做了個鬼臉呢?正如你所看到的,在類似上述的情節(jié)中要同時喚起人的五種感覺是有可能的,但是為了能夠做到這一點,情節(jié)必須進行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺的(尤其味覺最難寫進去),但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺,在大多數(shù)情節(jié)中,起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候,就大聲讀出你的對白,假裝你是一名演員,并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調(diào)說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬,不自然,就需要修改。不要忘記,人們用語言所表達出來的思想總是未經(jīng)加工潤飾的,所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題,你小說中的人物也應這樣做,特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲,你也要讓小說中的人物有這些動作,并讓人們在干工作的時候,繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個例子:“你從來就不喜歡我的媽媽!”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下?!澳銖膩砭筒幌矚g我的媽媽!” 勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度,讓故事情節(jié)更快的向前推進,減掉了多余的詞語,暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻,我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時,有幾個情節(jié)我總無法寫下去,但是我找不出原因,我就把手稿給這位老師,請她提出批評和建議。當她告訴我這個規(guī)則之后,我就把它應用到我的小說中,結果,一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張的時候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短詞,少用結束語,要寫得突如其來。當你做到這些的時候,緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比,在氣氛比較沉悶的情節(jié)中,到處籠罩著寂靜和安寧,此時就要使用較長的句子,較長的詞語,較長的段落,以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時,就要確立寫實的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景,使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了,正如我前面說的,味覺是最難寫進小說中的,但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺,利用句子結構來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛,這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了,因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點:
對小說家而言,能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲-惠特尼
在作家的一生中,有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后,那么將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻,第一次聽到編輯對我鼓勵的話語,第一次見到自己的文字被印刷出來,或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信,對任何一位小說家而言,真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且,它還會不斷地涌現(xiàn),因為我們學會了如何去激發(fā)它。我是指當一部新的小說在構想時,腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事(或小說)的最初構思中不斷閃現(xiàn)時,作者會有一種眩目的感覺,我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn),我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩,好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是,我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭,但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美,我太心急了,當我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個頭,必須把它們進行下去的時候,我便失去了興趣。魔力消失了,于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想,并把它發(fā)展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就,所以我必須在動筆之前,明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點,并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時,如果仍能保持初始的興奮狀態(tài),我的興趣就會被高度調(diào)動起來,直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物,搜集情節(jié)中的零碎片段,明確我的寫作方向,或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西,直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了,我從不拒絕那股推動力,至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己,我通常會先寫上幾頁,這對寫作的連續(xù)性是有益的,它能隨時幫我回到人物和情節(jié)的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分,愉悅的感覺便又涌起,我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多,但我的確希望得到贊許和肯定,盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者,因為我深陷于創(chuàng)作之中,根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的,他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議,讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章,看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于初學寫作的人而言,過早地請人提出批評意見是危險的,它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。
現(xiàn)在,我不再奢望極度的興奮點能始終延續(xù),我知道它還會再現(xiàn),令我興奮,激勵我繼續(xù)往前走。要知道,幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中,一些絕妙的新想法會使我峰回路轉,寫出意想不到的轉折之筆,把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人,倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動,寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時,我常問自己:在這種情況下,人物可能會采取什么意想不到的行動?什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的?我在腦海中過著電影,任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的,即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺;第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力,你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高,那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒,使之花上幾個月,甚至幾年的時間來完成他的小說,是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感,我給自己訂了條規(guī)矩,即:不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時,我只讀最后的幾頁,它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分,看一看它究竟怎樣,但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分,哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了,當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時,我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起,一直讀到我寫作卡死的地方。然而,它們卻比我料想的要好得多,哈,我又精神抖擻,繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后,我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書,我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路,而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步,當某些東西忽然觸動我的情弦時,我就可以繼續(xù)寫了,因為我已經(jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍,這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個可以對付興趣喪失的辦法:給你的腦袋補充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一,但我并不推崇這個帶有負面效應的方法,它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者,并使它不斷增強,以保持思想的最初閃光。對小說家而言,能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創(chuàng)作中的懸置緊張法:
微型小說之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者,訣竅之一,便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“系包袱”等,它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說:“我援引小說家所常用的詭計:從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來,將它們放在開頭的地方,并且給裝上一層迷霧?!痹凇对趺崔k》中,一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺,這樣處理就引起了懸念,然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系,解釋他假自殺的原因。其實,“懸置緊張”不僅可以用在開頭,也可用在中間,甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》,結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長,救出劉嘯塵和阿紀,隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人,影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想?!皯抑镁o張法”其內(nèi)容可分為兩類:一是作品中某些人物心里有“數(shù)”,而讀者卻完全“蒙在鼓里”,讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進展。如《草船借箭》,諸葛亮心里早已預知天有大霧,可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭,而讀者卻完全不知,焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解,而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”,讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢,而作品中的人物除婁阿鼠外,一概不知,于是讀者關切地期待著:這件冤案將如何處置?篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時,可以在大“包袱”中系小“包袱”,在大“扣子”中結小“扣子”,一環(huán)扣一環(huán),一個“懸念”接一個“懸念”,把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短,它往往只設置一個小小的“懸念”,描述到結尾時忽然抖開“包袱”,使讀者大吃一驚,從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”,一要注意其真實性,既要“懸”,又不能“玄”,即不能故作玄虛,破壞作品的藝術真實;二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”,如果在枝節(jié)上“懸置緊張”,那只會削弱作品的主題思想。
作家十二戒:
作家十二戒一,忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真,三國好看就寫三國。”
二,忌‘我’“這就不多說了,對于所有的寫手來說,用第一人稱寫作是大忌”
三,忌流水帳“文章太過簡陋,文中必須多多出現(xiàn)對話,環(huán)境的描寫與人物性格的描述”
四,不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的,有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”
五,忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書,一章至少要有四、五千字”
六,忌太哆嗦“拖戲是可以的,但必須要有技巧,不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆,在一些文字上加長文章的長度,但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行,太長也不行。要長短適中?!?
以上就是關于小說大綱范本相關問題的回答。希望能幫到你,如有更多相關問題,您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢,客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。
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