景觀設(shè)計(jì)拙政園林分析（景觀設(shè)計(jì)拙政園林分析怎么寫）

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本文目錄:

• 1、從景觀設(shè)計(jì)的角度看滬蘇杭園林景觀特點(diǎn)

• 2、蘇州園林的設(shè)計(jì)講究自然之趣，請結(jié)合選文內(nèi)容加以分析

• 3、拙政園西部建筑景色是怎樣的？

• 4、你覺得拙政園和獅子林，哪一個(gè)更能代表蘇州園林的特點(diǎn)？

一、從景觀設(shè)計(jì)的角度看滬蘇杭園林景觀特點(diǎn)

一 宋代滄浪亭

踱步滄浪亭，未進(jìn)園門便見一池綠水繞于園外，臨水山石嶙峋，復(fù)廊蜿蜒如帶，廊中的漏窗把園林內(nèi)外山山水水融為一體。園內(nèi)以山石為主景，山上古木參天，山下鑿有水池，山水之間以一條曲折的復(fù)廊相連。滄浪亭外臨清池，曲欄回廊，古樹蒼蒼，壘疊湖石。人稱“千古滄浪水一涯，滄浪亭者，水之亭園也”。

滄浪亭主要景區(qū)以山林為核心，四周環(huán)列建筑，亭及依山起伏的長廊又利用園外的水畫，通過復(fù)廊上的漏窗滲透作用，溝通園內(nèi)、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一體。園中山上石徑盤旋，古樹蔥蘢，箬竹被覆，藤蘿蔓掛，野卉叢生，樸素自然，景色蒼潤如真山野林。

滄浪一瞥

著名的滄浪亭即隱藏在山頂上，它高踞丘嶺，飛檐凌空。亭的結(jié)構(gòu)古雅，與整個(gè)園林的氣氛相協(xié)調(diào)。亭四周環(huán)列有數(shù)百年樹齡的高大喬木五、六株。亭上石額“滄浪亭”為俞樾所書。石柱上石刻對聯(lián)： 清風(fēng)明月本無價(jià)；近水遠(yuǎn)山皆有情。 上聯(lián)選自歐陽修的《滄浪亭》詩中“清風(fēng)明月本無價(jià)，可惜只賣四萬錢”句，下聯(lián)出于蘇舜欽《過蘇州》詩中“綠楊白鷺俱自得，近水遠(yuǎn)山皆有情”句。全園漏窗共108式，圖案花紋變化式端，無一雷同，構(gòu)作精巧，環(huán)山就有59個(gè)，在蘇州古典水宅園中獨(dú)樹一幟。

滄浪一角

園中最大的主體建筑是假山東南部面闊三間的“明道堂”。明道堂取“觀聽無邪，則道以明”意為堂名。為明、清兩代文人講學(xué)之所。堂在假山、古木掩映下，屋宇宏敞，莊嚴(yán)肅穆。墻上懸有三塊宋碑石刻拓片，分別是天文圖，宋輿圖和宋平江圖（蘇州城市圖）。相傳乾隆帝南巡時(shí)，曾召譽(yù)滿江浙的蘇州評彈藝人王周士于此堂內(nèi)說書。堂南，“瑤華境界”、“印心石層”、“看山樓”等幾處軒亭都各擅其勝。折而向北，有館三間名“翠玲瓏”，四周遍植翠竹，取“日光穿竹翠玲瓏”意而為名。

竹是滄浪亭自蘇舜欽筑園以來的傳統(tǒng)植物，亦是滄浪亭的特色之一。現(xiàn)植各類竹20余種?！按淞岘嚒?館連貫幾間大小不一的旁室，使小館曲折，綠意四周，前后芭蕉掩映，竹柏交翠，風(fēng)乍起，萬竿搖空，滴翠勻碧，沁人心脾。園中西南有假山石洞，名“印心石屋”。山上有小樓名“看山樓”，登樓可覽遠(yuǎn)近蘇州風(fēng)光。此外還有仰止亭和御碑亭等建筑與之映襯。

獅子林

二 獅子林

獅子林既有蘇州古典園林亭、臺、樓、閣、廳、堂、軒、廊之人文景觀，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王國”之美譽(yù)。獅子林的湖石假山既多且精美，湖石玲瓏，洞壑宛轉(zhuǎn)，曲折盤旋，如入迷陣，有“桃源十八景”之稱。洞頂奇峰怪石林立，均似獅子起舞之狀。有含暉、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以獅子峰為諸峰之首。園內(nèi)建筑以燕譽(yù)堂為主，堂后為小方廳，有立雪堂。向西可到指柏軒，為二層閣樓，四周有廡，高爽玲瓏。指柏軒之西是古五松園。西南角為見山樓。由見山樓往西，可到荷花廳。廳西北傍池建真趣亭，亭內(nèi)藻飾精美，人物花卉栩栩如生。亭旁有兩層石舫。石舫備岸為暗香疏影樓，由此循走廊轉(zhuǎn)彎向南可達(dá)飛瀑亭，是為全園最高處。園西景物中心是問梅閣，閣前為雙仙香館。雙香仙館南行折東，西南角有扇子亭，亭后辟有小院，清新雅致。

池邊

三 拙政園

園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之?！背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。

拙政園向以“林木絕勝”著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華?！睔w田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬竿長”，“月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜”）；聽雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當(dāng)如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來”）；聽松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。

冠云峰

四 留園三絕

冠云峰

冠云峰留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。 北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮”、“萬壽山”。他下令在全國范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮廷之中。 徽宗祟寧四年特地在蘇州設(shè)立了蘇杭應(yīng)奉局，專門負(fù)責(zé)搜羅名花奇石。蘇杭應(yīng)奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當(dāng)上了此官后，有采辦“花石綱”的大權(quán)在手，于是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上門搶奪，誰敢反抗，即以對皇帝“大不恭’治罪。有時(shí)為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當(dāng)時(shí)朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)方臘起義軍的一個(gè)口號就是殺“朱緬”，與方臘起義軍相呼應(yīng)，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以石生為首的，農(nóng)民起義。 不久，北宋政權(quán)由于國庫空虛、民不聊生終于為金所滅，微宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來得及運(yùn)的花石綱的遺物。

殿前琴藝

楠木殿

五峰仙館——楠木殿楠木殿是對“五峰仙館”的俗稱，“五峰”源于李白的詩句：“廬山東南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿廳堂面闊五間，中間用紗隔屏風(fēng)隔出前后兩廳。其中前廳約占了整個(gè)建筑的三分之二的面積。正廳中間朝南設(shè)供桌、天然幾、太師椅等家具，左右兩邊分設(shè)幾、椅。眾多家具將正廳空間分隔成為明間、次間和梢間等空間系列，這樣的空間分布較一般的江南廳堂更加錯綜復(fù)雜，典雅繁美。仙館東西墻上分別設(shè)了一列開合非常大，但是裝飾卻簡潔精雅的窗戶。這樣的做法是要把窗戶外的兩個(gè)小庭院的風(fēng)景借鑒進(jìn)來，拓展廳堂的視覺空間，保證建筑中有充分的光線。所以我們走進(jìn)五峰仙館沒有像以往走進(jìn)其他老房子那樣，感覺陰暗、壓抑甚至還有點(diǎn)陰森森，相反感覺這個(gè)廳堂寬敞明亮，宏麗而大氣。五峰仙館的建筑用材非常奢華，梁柱全部采用楠木，中間也全部采用紅木銀杏紗隔屏風(fēng)。使用如此貴重的木材可見五峰仙館在留園中的地位非比尋常。但是在抗戰(zhàn)時(shí)，楠木殿成了馬棚，饑餓的行軍馬，把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來抗戰(zhàn)勝利后修葺園子時(shí)，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。

魚化石

魚化石

留園的五峰仙館內(nèi)保存有一件號稱“留園三寶”之一的大理石天然畫“魚化石”。只見一面大理石立屏立于墻邊，石表面中間部分隱隱約約群山環(huán)抱，懸壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像一輪太陽或者一輪明月，這是自然形成的一幅山水畫，這塊直徑一米左右的大理石出產(chǎn)于云南點(diǎn)蒼山山中，厚度也僅有15毫米，真奇怪這么大尺寸的一塊大理石是如何完好無損從相距千里之外的云南運(yùn)到這個(gè)江南蘇州的，真是一個(gè)謎。

二、蘇州園林的設(shè)計(jì)講究自然之趣，請結(jié)合選文內(nèi)容加以分析

游蘇州園林，最大的看點(diǎn)便是借景與對景在中式園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。中國園林講究“步移景異”，對景物的安排和觀賞的位置都有很巧妙的設(shè)計(jì)，這是區(qū)別與西方園林的最主要特征。中國園林試圖在有限的內(nèi)部空間里完美地再現(xiàn)外部世界的空間和結(jié)構(gòu)。園內(nèi)庭臺樓榭，游廊小徑蜿蜒其間，內(nèi)外空間相互滲透，得以流暢、流通、流動。透過格子窗，廣闊的自然風(fēng)光被濃縮成微型景觀。題詞銘記無處不在，為園林平添了濃郁的人文氣息。涓涓清流腳下而過，倒映出園中的景物，虛實(shí)交錯，把觀賞者從可觸摸的真實(shí)世界帶入無限的夢幻空間。就技法來說，借景或把園外的美景，通過精心選擇和剪裁，收納到園林中來，這稱為遠(yuǎn)借；或用一處景致映襯另一處景致，這稱為互借，等等。這樣不僅使得面積有限的蘇州園林能夠提供更豐富的景觀，更深遠(yuǎn)的層次，而且還極大地?cái)U(kuò)展了欣賞者的空間感受。在拙政園“倚虹亭”中能看到園外的北寺塔；滄浪亭的花窗中，能欣賞到屋外的竹林，這都是常用的借景手法?？稍谌~圣陶先生的<拙政諸園寄深眷——談蘇州園林>（8上語文教科書21課）一文中,領(lǐng)略園林的魅力。

中國的造園藝術(shù)與中國的文學(xué)和繪畫藝術(shù)具有深遠(yuǎn)的歷史淵源，特別受到唐宋文人寫意山水畫的影響，是文人寫意山水模擬的典范。中國園林在其發(fā)展過程中，形成了包括皇家園林和私家園林在內(nèi)的兩大系列，前者集中在北京一帶，后者則以蘇州為代表。由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化地位和自然、地理?xiàng)l件的差異，兩者在規(guī)模、布局、體量、風(fēng)格、色彩等方面有明顯差別，皇家園林以宏大、嚴(yán)整、堂皇、濃麗稱勝，而蘇州園林則以小巧、自由、精致、淡雅、寫意見長。由于后者更注意文化和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，因而發(fā)展到晚期的皇家園林，在意境、創(chuàng)作思想、建筑技巧、人文內(nèi)容上。

三、拙政園西部建筑景色是怎樣的？

1736年，拙政園西部的“書園”其主人是太史葉士寬。存留下來的“書園”中有擁書閣、讀書軒、行書廊和澆書亭諸古跡，都是由葉士寬所筑的。

書園后來又歸道員沈元振，園中宅第為太常博士汪美基所居，后來又分屬程、趙、汪等姓。

1877年，富賈張履謙接手此園，把拙政園的西部園林，改名為“補(bǔ)園”。張履謙大舉裝修了相當(dāng)多細(xì)致部分，存留下來的拙政園西部園林，便形成于張履謙接手時(shí)期。

“補(bǔ)園”面積為8000多平方米，該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。“補(bǔ)園”中有三十六鴛鴦館、留聽閣、塔影亭、浮翠閣、與誰同坐軒、笠亭、宜兩亭和倒影樓等建筑。

三十六鴛鴦館是“補(bǔ)園”的主體建筑，方形平面帶四耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。

一座建筑同時(shí)有兩個(gè)名字，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式，以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料，一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。

鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。北半部挑出于水面，由八根石柱撐住館體架于池上。

館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳臨清池，夏、秋時(shí)推窗可見荷池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水，東漢時(shí)大將軍霍光“園中鑿大池，植五色睡蓮，養(yǎng)鴛鴦36對，望之燦若披錦”，館名取其意。匾額為清代蘇州狀元洪鈞題寫。

南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春居處，廳南向陽，小院圍墻既擋風(fēng)又聚曖，并使室內(nèi)有適量的陽光照射。

曼陀羅花即山茶花。清代末年，張履謙建此館時(shí)曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪，“樹頭萬朵齊吞火，殘雪燒紅半個(gè)天?！北憩F(xiàn)出蓬勃的生命力，展示著獨(dú)特的美。

此館匾額是晚清蘇州的另一個(gè)狀元陸潤庠所題。陸狀元和洪狀元在蘇州話里洪、陸諧音紅、綠。這一洪一陸同邑兩狀元，為同一建筑寫匾額，為廳堂增色不少。

三十六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱形狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。

主人在此宴友、會客、休憩，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陳設(shè)古色古香，書畫掛屏，家具擺設(shè)配置精當(dāng)。

留聽閣位于三十六鴛鴦館的北方，為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺。從整體外形看，留聽閣是一個(gè)抽象化的船廳，廳前平臺如船頭。左側(cè)池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花和果皆有姿有態(tài)。

閣內(nèi)有松、竹、梅和鵲的清代銀杏木立體雕刻，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林不可多得的精品。

從春末夏初池面冒出點(diǎn)點(diǎn)綠意，到盛夏時(shí)節(jié)的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個(gè)階段都有其獨(dú)到的美。

有道是花無百日紅，再美的鮮花最終也是零落成泥碾作塵，殘花敗葉的凄涼晚景總讓人不忍目睹，唯獨(dú)這里的枯荷卻別有一種殘缺美的意境。

唐代詩人李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。

在留聽閣，回望南邊的塔影亭，頓覺美妙之至。攢尖的八角亭映入水中，宛如寶塔，端莊怡然，為西部花園中一個(gè)別致的景觀。

塔影亭所處的位置并不顯眼，已到了花園的盡頭。園主在水源將盡處筑了一個(gè)小亭，使整個(gè)園林的美景到這里結(jié)束卻不覺得突兀。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終余韻不絕，擴(kuò)展了人們的形象空間。

在的東北方為扇面亭“與誰同坐軒”。與誰同坐軒是“補(bǔ)園”中的一個(gè)小亭，造型小巧玲瓏，非常別致，修成折扇狀。蘇軾有詞“與誰同坐？明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰同坐軒”。

軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額和半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。

軒內(nèi)扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩句聯(lián)“江山如有待，花柳自無私?！鄙韧さ靥幧铰此?，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠(yuǎn)眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。

在與誰同坐軒后的土山上還有一小亭，稱“笠亭”。亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映于枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素?zé)o華。山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一個(gè)戴著斗笠的漁翁在垂釣，悠然自得。

與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術(shù)造型，也是在古典園林中較少見的象形建筑。亭、軒結(jié)合，渾然一體。

笠亭山上有一座八角形雙層建筑，高大氣派，山上林木茂密，綠草如茵。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像建于浮動的翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高云淡，滿園青翠，一派生機(jī)盎然，令人心曠神怡，樂不思返。

與誰同坐軒、笠亭和浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中和山巔，它們形態(tài)各異，大小不一，由低至高，循序漸進(jìn)。

誰與同坐軒的北面為倒影樓。倒影樓以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文征明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文征明的老師。

西園園主張履謙為表達(dá)自己對這二人的景仰之情，于1894年特建此樓以資紀(jì)念。同時(shí)，張履謙還將自己收藏的文征明、沈周畫像和《王氏拙政園記》拓片，以及清代書法家俞粟廬的《補(bǔ)園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。

倒影樓的中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。

倚欄而立，可憑水觀景，左有波形長廊相伴，右有與誰同坐軒，這些景物的倒影如畫，盡入眼中。再加上水底明月，池中云彩，波影浮動，景色絕佳。

倒影樓的樓上原是張履謙兒媳王氏的書房。此樓四周遍植桂花無數(shù)，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。無論是讀書習(xí)字，還是吟詩作畫、觀景自娛，皆環(huán)境可人，幽香可愛。

在別有洞天靠左疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子立于山頂，這就是宜兩亭。宜兩亭與西北方的倒影樓互為對景。

從中花園觀望西花園，從層層遞進(jìn)的景色展開后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個(gè)中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。

四、你覺得拙政園和獅子林，哪一個(gè)更能代表蘇州園林的特點(diǎn)？

相比之下，我認(rèn)為拙政園會更勝一籌。拙政園它不只是在布局上精巧很多，而且把山水完美的結(jié)合在了一起，因此它在園林這種類型的建筑上甚至可以說比北京的頤和園都更加具有代表性。

獅子林是把傳統(tǒng)園林和佛教思想給結(jié)合了起來，并且引入了西洋的一些造園手法。所以里面的風(fēng)格是比較雜糅的，拙政園會更加精致一些。

蘇州的園林在中國的四大園林中就占據(jù)了兩個(gè)席位，所以要是大家去蘇州一定要看的就是園林！我是跟我的同學(xué)一起去的蘇州，為此特意休了三天的假，都是慕名而去的。

在這個(gè)陌生的城市，內(nèi)心懷揣著無限的期盼，我們兩個(gè)人計(jì)劃的第一站就是去蘇州的拙政園，當(dāng)我們到了蘇州拙政園的那一條街，你就會看到那里有一個(gè)蘇州博物館，之后我就跟同學(xué)到了那兒，就可以看到有一大幫人手里拿著一張景點(diǎn)的單子，在攬客。

這里有著一些小院落穿插在主體園林周圍，如行云流水一般。如果我們從歷史維度來看，拙政園是在明代中期建造的，并且因?yàn)槲恼髅鞯膮⑴c，拙政園變得文氣風(fēng)流，文征明也給拙政園繪制了兩套園圖，可以看出他本人的喜愛之情。雖然今天的拙政園和明代的風(fēng)貌應(yīng)該有了比較大的差異，但是如果用繪畫傳統(tǒng)來進(jìn)行類比的話，這個(gè)園林是一脈相傳的，它還有著空間張力之外的時(shí)間張力。

現(xiàn)在的拙政園已經(jīng)把清末的獨(dú)立園林和西邊的補(bǔ)園都給容納進(jìn)來了，因?yàn)榭臻g模式以及中部雷同的緣由，粗糙了很多，給人一種打補(bǔ)丁的感覺。而且手法上有很多讓我始終不能理解的地方。也有可能是我自己的局限吧。

我在現(xiàn)場的感受可以用驚艷來形容了，而且這些畫面都再次帶來江南園林對我設(shè)計(jì)上的大大啟發(fā)。但是，它的主景區(qū)，卻完全沒有表現(xiàn)出氣勢撼人的感覺，本來水面應(yīng)該要比網(wǎng)師園大，但給人感覺上卻更小，只是流于瑣碎。

以上就是關(guān)于景觀設(shè)計(jì)拙政園林分析相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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