景觀設(shè)計(jì)中的交錯(cuò)韻律（景觀設(shè)計(jì)中的交錯(cuò)韻律有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計(jì)中的交錯(cuò)韻律的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、鳥(niǎo)巢的外觀的設(shè)計(jì)屬于交錯(cuò)的韻律嗎

• 2、園林中植物景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)手法

• 3、景觀設(shè)計(jì)中的構(gòu)成 關(guān)于點(diǎn)線面以及色彩的構(gòu)成

• 4、藝術(shù)設(shè)計(jì)中的圖形形式構(gòu)成法則--讀《圖形形式研究》

一、鳥(niǎo)巢的外觀的設(shè)計(jì)屬于交錯(cuò)的韻律嗎

鳥(niǎo)巢的外觀的設(shè)計(jì)屬于交錯(cuò)的韻律------

http://zhidao.baidu.com/question/32585783.html

二、園林中植物景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)手法

園林中植物景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)手法

在園林景觀設(shè)計(jì)中，要避免景觀的單調(diào)性，注意調(diào)和景觀背景，下面我為大家?guī)?lái)了園林中植物景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)手法，希望對(duì)大家有用。

1、加強(qiáng)對(duì)比和襯托藝術(shù)手法的應(yīng)用

在園林景觀設(shè)計(jì)中，要根據(jù)植物的特征與形態(tài)，形成花形花色對(duì)比、姿態(tài)高低對(duì)比、葉形葉色對(duì)比，完美體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思、有效襯托植物景觀。對(duì)于樹(shù)從的配置與組合，尤其要注意其相互間的協(xié)調(diào)性，最適宜地辦法就是將姿色形態(tài)差異不大的樹(shù)種進(jìn)行組合，另外，在對(duì)比手法的運(yùn)用上，比較合適的是體型大小的對(duì)比、水平面與垂直對(duì)比、色彩明暗對(duì)比。對(duì)于不同的植物，其形態(tài)姿勢(shì)各個(gè)相同，比如：松樹(shù)，呈現(xiàn)給人們的是一種動(dòng)態(tài)美，又如杜英，其形態(tài)規(guī)整，體現(xiàn)出一種靜態(tài)美。因此，配置植物時(shí)，追求的是植物與植物以及景觀之間的相互協(xié)調(diào)與和諧，同時(shí)，還要考慮植物的生長(zhǎng)特性以及季節(jié)變化，形成相互之間的平衡狀態(tài)。

2、運(yùn)用植物背景的協(xié)調(diào)性

在園林景觀設(shè)計(jì)中，要避免景觀的單調(diào)性，注意調(diào)和景觀背景，一般而言，比較適合作為背景的植物多為喬木類，根據(jù)這一點(diǎn)，要對(duì)植物進(jìn)行分層配置，其順序一般為喬木、灌木、花卉、地被植物，另外，還要注意的一點(diǎn)是植物花色花期的配置，構(gòu)成更加豐富多彩的植物景觀。通常情況下，前景樹(shù)要低于背景樹(shù)，植物密度要適宜，最佳的配置就是構(gòu)成綠色屏障，加強(qiáng)襯托作用。所謂韻律的協(xié)調(diào)，就是要做到高低搭配，此起彼伏，空間變換，避免布局呆板，形成節(jié)奏韻律感。其中，最容易體現(xiàn)植物韻律感的地帶就是狹長(zhǎng)形地帶以及道路的兩旁。

3、加強(qiáng)植物與其它景觀的組合

在風(fēng)景園林植物中建筑屬于人工美，而植物屬于自然美，由于建筑是無(wú)法進(jìn)行更換和移動(dòng)的，在植物造景中就需要對(duì)植物的設(shè)計(jì)進(jìn)行深入考慮，根據(jù)建筑物的風(fēng)格、質(zhì)感、色彩以及功能等選擇植物的種類、高度、種植位置，這樣植物與建筑之間才能達(dá)到和諧統(tǒng)一，植物也能有效弱化建筑的直線條，增加建筑的'穩(wěn)定感，而且建筑在于植物的結(jié)合中也能形成動(dòng)靜結(jié)合的效果，使整個(gè)畫(huà)面更具有觀賞性。在風(fēng)景園林植物造景中與山的搭配中要注意山體和植物二者的和諧，植物不宜過(guò)多，不能阻擋山，要體現(xiàn)山的秀麗;植物與山體二者要互相輝映，從而構(gòu)成秀麗的山體景觀。在當(dāng)前園林中，水是不可缺少的，水的靈動(dòng)能為整個(gè)園林增加不少的活力，在植物與水的搭配中，要懂得用植物來(lái)豐富水體景觀，水旁的植物不僅要有層次，而且在色彩方面也需要深入考慮，植物的色彩倒影在水中才能顯得更美。需要注意的是在植物與水體的組合中要對(duì)植物的生活習(xí)性進(jìn)行研究，只有選擇適合在水邊生長(zhǎng)的植物才能保證整個(gè)景觀具有很高的觀賞性。

三、景觀設(shè)計(jì)中的構(gòu)成 關(guān)于點(diǎn)線面以及色彩的構(gòu)成

平面空間的基本元素 ——點(diǎn)、線、面 任何一門藝術(shù)都含有它自身的語(yǔ)言,而造型藝術(shù)語(yǔ)言的構(gòu)成,其形態(tài)元素主要是：點(diǎn)、線、面、體、色彩及肌理等,首先,我們先認(rèn)識(shí)一下點(diǎn)、線、面.一、 點(diǎn) 1、 認(rèn)識(shí)點(diǎn) 點(diǎn),《辭海》的解釋是：細(xì)小的痕跡.在幾何學(xué)上,點(diǎn)只有位置,而在形態(tài)學(xué)中,點(diǎn)還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素.在自然界,海邊的沙石是點(diǎn),落在玻璃窗上的雨滴是點(diǎn),夜幕中滿天星星是點(diǎn),空氣中的塵埃也是點(diǎn). 2、 點(diǎn)的表情 具體為形象的點(diǎn),可用各種工具表現(xiàn)出現(xiàn),不同形態(tài)的點(diǎn)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)特效,隨著其面積的增大,點(diǎn)的感覺(jué)也將會(huì)減弱.如我們?cè)诟呖罩懈┮暯值郎系男腥?便有“點(diǎn)”的感覺(jué),而當(dāng)我們回到地面,“點(diǎn)”的感覺(jué)也就消失了. 在畫(huà)面空間中,一方面點(diǎn)具有很強(qiáng)的向心性,能形成視覺(jué)的焦點(diǎn)和畫(huà)面的中心,顯示了點(diǎn)的積極的一面；另一方面點(diǎn)也能使畫(huà)面空間呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài),顯示了點(diǎn)的消極性,這也是點(diǎn)在具體運(yùn)用時(shí)值得注意的問(wèn)題. 點(diǎn)還具有顯性與隱性的特征,隱性點(diǎn)存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處. 3、 點(diǎn)的構(gòu)成 (1)、 有序的點(diǎn)的構(gòu)成：這里主要指點(diǎn)的形狀與面積、位置或方向等諸因素,以規(guī)律化的形式排列構(gòu)成,或相同的重復(fù),或有序的漸變等.點(diǎn)往往通過(guò)疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要,同時(shí),豐富而有序的點(diǎn)構(gòu)成,也會(huì)產(chǎn)生層次細(xì)膩的空間感,形成三次元.在構(gòu)成中,點(diǎn)與點(diǎn)形成了整體的關(guān)系,其排列都與整體的空間相結(jié)合,于是,點(diǎn)的視覺(jué)趨向線與面,這是點(diǎn)的理性化構(gòu)成方式. (2)、 自由的點(diǎn)的構(gòu)成：這里主要指點(diǎn)的形狀與面積、位置或方向等諸因素,以自由化、非規(guī)律性的形式排列構(gòu)成,這種構(gòu)成往往會(huì)呈現(xiàn)出豐富的、平面的、渙散的視覺(jué)效果.如果以此表現(xiàn)空間中的局部,則能發(fā)揮其長(zhǎng)處,比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝飾. 4 、點(diǎn)與線的關(guān)系 點(diǎn)動(dòng)成線. 二、 線 1、認(rèn)識(shí)線 線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡,又是面運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn).在幾何學(xué)中,線只具有位置和長(zhǎng)度,而在形態(tài)學(xué)中,線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素.畫(huà)家克利在包豪斯授課期間,曾這樣給線下了定義:線就是運(yùn)動(dòng)中的點(diǎn).更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型：積極的線、消極的線和中性的線,積極地線自由自在,不斷移動(dòng),無(wú)論有沒(méi)有一個(gè)特定的目的地；一旦有哪條線臨摹出了一個(gè)連貫一致的圖形,它就變成了中性的線；如果再把這個(gè)圖形涂上顏色,那么這條線就又變成了消極的線,因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)由色彩充任了積極地因素.（見(jiàn)弗蘭克·惠特福德《包豪斯》） 從線性上講,線具有整齊端正的幾何線,還具有徒手畫(huà)的自由線.物象本身并不存在線,面的轉(zhuǎn)折形成了線,形式由線來(lái)界定的,也就是我們說(shuō)的輪廓線,它是藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)的一種概括性的形式表現(xiàn). 通常我們把線劃分為如下兩大類別： 1、直線：平行線、垂線（垂直線）、斜線、折線、虛線、鋸齒線等.直線在《辭?！丰屢鉃椋阂稽c(diǎn)在平面上或空間上或空間中沿一定（含反向）方向運(yùn)動(dòng),所形成的軌跡是直線,通過(guò)亮兩點(diǎn)只能引出一條直線. 2、 曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線（波浪線）、蛇形線等.曲線在《辭?！丰屢鉃椋涸谄矫嫔匣蚩臻g中因一定條件而變動(dòng)方向的點(diǎn)軌跡. 3、線的表情 由于線本身具有很強(qiáng)的概括性和表現(xiàn)性,線條作為造型藝術(shù)的最基本語(yǔ)言,被一種關(guān)注.中國(guó)畫(huà)中有“十八描”的種種線形變化,還有“骨法用筆”、“筆斷氣連”等等線形的韻味追求.學(xué)習(xí)繪畫(huà)總是從線開(kāi)始著手的,如速寫(xiě)、勾勒草圖,大多用的是線的形式.在造型中,線起到至關(guān)重要的作用,它不僅是決定物象的形態(tài)的輪廓線,而且還可以刻畫(huà)和表現(xiàn)物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu),比如,線可以勾勒花紋肌理,甚至可以說(shuō),物象的表情也可以通過(guò)線來(lái)傳達(dá). 威廉·賀加斯在《美的分析》一書(shū)中這樣寫(xiě)道：直線只是在長(zhǎng)度有所不同,因而最少裝飾性.直線與曲線結(jié)合,成為復(fù)合的線條,比單純的曲線更多樣,因而也更有裝飾性.波紋線,就是由于由兩種對(duì)立的曲線組成,變化更多,所以更有裝飾性,更為悅目,賀加斯稱之為“美的線條”.蛇形線,由于能同時(shí)以不同的方式起伏和迂回,會(huì)以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續(xù)變化而移動(dòng),所以被稱為“優(yōu)雅的線條”.賀加斯還談道,在用鋼筆或鉛筆在紙上畫(huà)曲線時(shí),手的動(dòng)作都是優(yōu)美的. 曲直濃淡多變的線是造型藝術(shù)強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段,它是形象和畫(huà)面空間中最具表情和活力的構(gòu)成要素,也是古今中外藝術(shù)家一直鐘愛(ài)的視覺(jué)表現(xiàn)元素.我們美學(xué)家楊辛在談到我們新石器時(shí)代的半山彩陶時(shí)寫(xiě)道：“它的圖案裝飾是線,由單一的線發(fā)生出各種不同的線,如粗線、細(xì)線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等,運(yùn)用反復(fù)、交錯(cuò)的方法,把許多有規(guī)律的線組合在一起,使人感到協(xié)調(diào),好像用線條譜成‘無(wú)聲的交響樂(lè)’”.（參加楊辛、甘霖（《美學(xué)原理》） 4、線與面的關(guān)系 線動(dòng)可能成線、曲面、平面. 5、線的狀態(tài) 相交；平行；異面. 三、 面 1、認(rèn)識(shí)面 擴(kuò)大的點(diǎn)形成了面,一根封閉的線造成了面.密集的點(diǎn)和線同樣也能形成面.在形態(tài)學(xué)中,面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素,同時(shí)面又是“形象”的呈現(xiàn),因此面即是“形”. 2、認(rèn)識(shí)面的種類通?？蓜澐譃橄率鏊拇蠓N類 (1)、幾何形：也可稱無(wú)機(jī)形,是用數(shù)學(xué)的構(gòu)成方式,由直線或曲線,或直曲線相結(jié)合形成的面.如特殊長(zhǎng)方形、正方形、一般長(zhǎng)方形、三角形、梯形、菱形、圓形、五角形等,具有數(shù)理性的簡(jiǎn)潔、明快、冷靜和秩序感,被廣泛地運(yùn)用在建筑、實(shí)用器物等造型設(shè)計(jì)中. (2)、有機(jī)形：是一種不可用數(shù)學(xué)方法求得的有機(jī)體的形態(tài),富有自然發(fā)展,亦具有秩序感和規(guī)律性,具有生命的韻律和純樸的視覺(jué)特征.如自然界的鵝卵石、楓樹(shù)葉和生物細(xì)胞、瓜果外形,以及人的眼睛外形等都是有機(jī)形. (3)、偶然性：是指自然或人為偶然形成的形態(tài),其結(jié)果無(wú)法被控制,如隨意潑灑、滴落的墨跡或水跡,樹(shù)葉上的蟲(chóng)眼,無(wú)意間撕破的碎紙片等,具有一種不可重復(fù)的意外性和生動(dòng)感. (4)、不規(guī)則性：是指人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形,可隨意地運(yùn)用各種自由的、徒手的線性構(gòu)成形態(tài),具有很強(qiáng)的造型特征和鮮明的個(gè)性. 3、面的表情 面的表情呈現(xiàn)于不同的形態(tài)類型中,在二維的范圍中,面的表情總是最豐富的,畫(huà)面往往隨面（形象）的形狀、虛實(shí)、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復(fù)雜的造型世界,它是造型風(fēng)格的具體體現(xiàn). 在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現(xiàn)的表情：直面（一切由直線所形成的面）具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征、其特征程度隨其諸因素的加強(qiáng)而加強(qiáng).曲面（一切由曲線所形成的面）具有動(dòng)態(tài)、柔和的女性化特征,其特征程度隨其諸因素的變化而加強(qiáng)（或減弱）. 4、面的構(gòu)成 面的構(gòu)成即形態(tài)的構(gòu)成,也是平面構(gòu)成中重點(diǎn)需要學(xué)習(xí)和掌握的,它涉及基本型、骨骼等概念,我們將在后面的章節(jié)中一一探討論述.這里我們先討論一下平面空間中的面與面之間的構(gòu)成關(guān)系,當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的面在平面空間（我們的畫(huà)面）中同時(shí)出現(xiàn)時(shí),其間便會(huì)出現(xiàn)多樣的構(gòu)成關(guān)系. 面與面之間的關(guān)系概括如下： (1)、分離：面與面之間分開(kāi),保持一定的距離,在平面空間中呈現(xiàn)各自的形態(tài),在這里空間與面形成了相互制約的關(guān)系. (2)、相遇：也稱相切,指面與面的輪廓線相切,并由此而形成新的形狀,使平面空間中的形象變得豐富而復(fù)雜. (3)、覆疊：一個(gè)面覆蓋在另一個(gè)面之上,從而在空間中形成了面之間的前后或上下的層次感. (4)、透疊：面與面相互交錯(cuò)重疊,重疊的形狀具有透明性,透過(guò)上面的形可視下一層被覆蓋的部分,面之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀,從而使形象變得豐富多變,富有秩序感,是構(gòu)成中很好的形象處理方式. (5)、差疊：面與面相互交疊,交疊而發(fā)生的新形象被強(qiáng)調(diào)出來(lái),在平面空間中可呈現(xiàn)產(chǎn)生的新形象,也可讓三個(gè)形象并存. (6)、相融：也稱聯(lián)合,指面與面相互交錯(cuò)重疊,在同一平面層次上,使面與面相互結(jié)合,組成面積較大的新形象,它會(huì)使空間中的形象變得整體而含糊. (7)、減缺：一個(gè)面的一部分被另一個(gè)面所覆蓋,兩形相減,保留了覆蓋在上面的形狀,又出現(xiàn)了被覆后的另一個(gè)形象留下的剩余形象,一個(gè)意料之外的新形象. (8)、重疊：相同的兩個(gè)面,一個(gè)覆蓋在另一個(gè)之上,形成合二為一的完全重合的形象,其造成的形象特殊表現(xiàn),使其在形象構(gòu)成上已不具有意義. 四、 點(diǎn)、線和面之間的關(guān)系 1、點(diǎn)最重要的功能在于表明位置和進(jìn)行聚焦,點(diǎn)與面是比較而形成的,同樣一個(gè)點(diǎn),如果布滿整個(gè)或大面積的平面,它就是面了,如果在一個(gè)平面中多次出現(xiàn),就可以理解為點(diǎn)； 2、點(diǎn)與點(diǎn)之間連接形成線,或者點(diǎn)沿著一定方面規(guī)律性的延伸可以成為線,線強(qiáng)調(diào)方向和外形； 3、平面上三個(gè)以上點(diǎn)的連接可以形成面,同時(shí),平面上線的封閉或者線的展開(kāi)也可以形成面,面強(qiáng)調(diào)形狀和面積； 以上3點(diǎn)可以概括總結(jié)點(diǎn)、線與面之間的微妙關(guān)系.

四、藝術(shù)設(shè)計(jì)中的圖形形式構(gòu)成法則--讀《圖形形式研究》

這幾天看了油畫(huà)家袁芳霞編寫(xiě)的《圖形形式研究》，個(gè)人看來(lái)主要值得借鑒參考的地方就是圖形形式的構(gòu)成法則。

形式就是一種整體特征，包括形狀、色質(zhì)、空間（位置）等。構(gòu)成形式的視覺(jué)元素叫形態(tài)，是設(shè)計(jì)對(duì)象的基本單位。根據(jù)形態(tài)的形成，可分為自然形態(tài)（大自然形成的）、人為形態(tài)（人工制造）、抽象形態(tài)和偶發(fā)形態(tài)（偶發(fā)事件形成的）。藝術(shù)設(shè)計(jì)中的圖形形態(tài)主要批抽象形態(tài)。

抽象形態(tài)又叫幾何形態(tài)，就是用圓形、方形、三角形等來(lái)創(chuàng)造某個(gè)自然形態(tài)的抽象形式，比如建筑物。幾何形是由點(diǎn)、線、面等元素構(gòu)成的；它們通過(guò)各種組合，有規(guī)律、無(wú)規(guī)律的按照一定法則構(gòu)成具有一種審美價(jià)值的視覺(jué)效果，叫設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)圖形的構(gòu)成法則有哪些？規(guī)律性的組合有重復(fù)、近似、漸變等構(gòu)成形式，給人以整齊劃一的節(jié)奏感；非規(guī)律性的組合主要有對(duì)比、聚集、肌理和變異等，視覺(jué)是給人一種張力、自由與運(yùn)動(dòng)。

一、變化與統(tǒng)一

所謂變化統(tǒng)一，是有適當(dāng)?shù)淖兓鳛檎w又有結(jié)合與呼應(yīng)。不統(tǒng)一讓人感到疲勞；但凡有生命力的造型又都是富有變化與多樣性的，這是人的共識(shí)。

統(tǒng)一包括形象特征的統(tǒng)一、色彩明暗的統(tǒng)一和方向的統(tǒng)一。

個(gè)性表達(dá)以線條、形態(tài)、肌理、明度、色彩等來(lái)構(gòu)成自己的個(gè)性而形成局部視覺(jué)效應(yīng)。

變化與統(tǒng)一是矛盾的雙方，變化是求特異，統(tǒng)一是求協(xié)調(diào)。兩者互相制約又互相依靠。變化過(guò)分，會(huì)使各部分零散、瑣碎；統(tǒng)一有余，又會(huì)出現(xiàn)單調(diào)、呆板。在具體設(shè)計(jì)時(shí)，或強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一，同時(shí)注重個(gè)體變化；或彰顯個(gè)性，卻暗含統(tǒng)一。

二、節(jié)奏與韻律 

節(jié)奏是指形象在連續(xù)的重復(fù)運(yùn)動(dòng)中的規(guī)律性運(yùn)動(dòng)變化所呈現(xiàn)出的特征，如平緩、激烈、輕快、沉穩(wěn)等。

它有等距離的連續(xù)，也有漸大、漸小、漸長(zhǎng)、漸短、漸高、漸低、漸明、漸暗等排列構(gòu)成，就如同春、夏、秋、冬的四季循環(huán)。節(jié)奏是構(gòu)成表現(xiàn)的重要原則，各種藝術(shù)形式都離不開(kāi)節(jié)奏。

在自然界中，有許多類似于重復(fù)但富有變化的現(xiàn)象，如波濤拍岸；葵花由里向外、由小到大旋轉(zhuǎn)生長(zhǎng)；石子投入水中，激起一陣陣漣漪，水波一層一層地由小到大地?cái)U(kuò)散等，在圖形中我們稱這種規(guī)律為節(jié)奏。它與重復(fù)相比不但有統(tǒng)一，同時(shí)也有變化，其效果生動(dòng)活潑而又十分有規(guī)律。

韻律是形式規(guī)律內(nèi)精神的體現(xiàn)。韻律就好比是音樂(lè)中的旋律，不但有節(jié)奏更有情調(diào)，它能增強(qiáng)構(gòu)成的感染力，開(kāi)闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。是在節(jié)奏基礎(chǔ)上超越線形的起伏、流暢與和諧。“韻”靠“律”來(lái)烘托，“律”靠“韻”來(lái)深化。

常用的韻律手法有連續(xù)的韻律、漸變的韻律、起伏的韻律、交錯(cuò)的韻律等。

漸變韻律是將某些組成部分，如高低、大小、濃淡、質(zhì)感的粗細(xì)、輕重等做有規(guī)律的增減，以造成統(tǒng)一和諧的韻律感，給人以新穎感和時(shí)代感。起伏和交錯(cuò)韻律是運(yùn)用各種造型因素，如大小、空間、虛實(shí)、疏密等手法，做有規(guī)律的縱橫交錯(cuò)、相互穿插的處理，形成一種豐富的韻律感。

節(jié)奏與韻律的運(yùn)用，能創(chuàng)造出形象鮮明、形式獨(dú)特的視覺(jué)效果，表達(dá)輕松、優(yōu)雅的情感。

圖形形式構(gòu)成中的節(jié)奏、韻律依賴于形式的組合產(chǎn)生帶有婉轉(zhuǎn)變化的整體關(guān)系，這種整體關(guān)系形式構(gòu)成的基本點(diǎn)是不斷重復(fù)和近似變化的漸變。

以上就是關(guān)于景觀設(shè)計(jì)中的交錯(cuò)韻律相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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