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書法十大排名（中國十大書法家排名）

發(fā)布時間：2023-03-27 20:51:06 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 897 問大家

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本文目錄:

1、中國前100名書法家排名
2、中國書畫十大名家排名
3、十大硬筆書法家排名
4、中國書法家排名？

書法十大排名（中國十大書法家排名）

一、中國前100名書法家排名

中國前100名書法家排名如下：

1、林散之。

（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等。安徽和縣烏江鎮(zhèn)人，生于江蘇江浦。

六十年代省書法家協(xié)會名譽主席。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。

2、李志敏。

(1925—1994)，早年求學(xué)于武昌藝專學(xué)習(xí)書法、繪畫，后專攻書法，是我國當代草書大家。

他精研文史，擅長真草隸和藝術(shù)理論，尤精狂草，著有三春堂《書論》、《草論》，是“引碑入草”的理論首創(chuàng)者和實踐開創(chuàng)者。與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”，有當代草書“南林北李”(林散之、李志敏）之譽，與林散之并稱“當代草圣”。

3、啟功。

（1912～2005) 中國現(xiàn)代書法家、書畫鑒定家、文學(xué)家。他的書法，結(jié)體精嚴，筆畫清朗剛健，布勢輕重有別，主賓相濟，風(fēng)神俊秀且雅俗共賞，具有鮮明的個性特點。

他主張師法古人墨跡，認為碑刻要經(jīng)過刀刻，再加上多年風(fēng)化剝蝕，不易見其原貌，墨跡則可看出古人如何運用筆墨，師墨跡可以得自然靈活之氣，甚至認為看碑也要透過刀鋒看筆鋒。

他自己則半生師筆不師刀。他還一反古人“書法以用筆為上，結(jié)字亦須用功”之說，特別重視結(jié)字。認為結(jié)構(gòu)對了，姿態(tài)自然出現(xiàn)。他經(jīng)過潛心研究，得出每個字的重心不在正中，而在偏左或偏上的結(jié)論。

二、中國書畫十大名家排名

中國書畫十大名家排名如下：

1、吳道子：

吳道子，約680年—759年，又名道玄，唐代著名畫家，被世人尊稱為畫圣。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等，尤精于佛道、人物，長于壁畫創(chuàng)作。

他的許多發(fā)明創(chuàng)造是中國畫歷史中的亮點，諸如高度的寫實技巧、筆法的解放、山水畫的正式確立等等，皆是肇始于吳道子，其著名作品《送子天王圖》現(xiàn)珍藏于日本國大阪市立美術(shù)館。

2、顧愷之：

顧愷之，348～409年，東晉杰出畫家、繪畫理論家、詩人。顧愷之博學(xué)多才，擅長詩賦、書法，尤善繪畫。精于人像、佛像、禽獸、山水等，世人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。

顧愷之作畫，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點，為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其傳世作品《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》《斫琴圖》等堪稱珍品。其中《女史箴圖》，現(xiàn)藏英國倫敦不列顛博物館。

3、黃公望：

黃公望，1269~1354年，元代畫家，擅長書法，音律，詩詞散曲，尤擅畫山水，曾得趙孟頫指授。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢雄秀，筆簡神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評。

傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。

4、趙孟頫：

趙孟頫，1254~1322年，號松雪道人、水晶宮道，博學(xué)多才，能詩善文，通經(jīng)濟之學(xué)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。

其繪畫、書法和畫學(xué)思想對后代影響深遠，漸漸成為中國畫家心目中的文化主流。

5、閻立本：

閻立本，601~673年，唐朝時期宰相、畫家，擅長工藝，富于巧思，工篆隸書，對繪畫、建筑都很擅長，以繪畫聞名于世。代表作品《步輦圖》《歷代帝王像》等。

6、米芾：

米芾，1051~1107年，號海岳外史、鬻熊后人、火正后人，北宋書法家、畫家、書畫理論家，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。他的畫自成一家，創(chuàng)立了“米點山水”。

7、倪瓚：

倪瓚，元末明初畫家、詩人。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響，早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《六君子圖》、《容膝齋圖》等，著有《清閟閣集》。

8、唐寅：

唐寅，又名唐子畏、唐伯虎，1470~1523年，中國明代畫家，文學(xué)家。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世。

9、荊浩：

荊浩，約850~911年，唐末五代時期著名畫家，北方山水畫派之祖。他善于山水畫，作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆保瘩逯P堅凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。作品《匡廬圖》《雪景山水圖》等。

10、董其昌：

董其昌，1555~1636年，明朝后期大臣、書畫家，擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。

以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其代表作《高逸圖》《林和靖詩意圖》《秋興八景圖》現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

三、十大硬筆書法家排名

十大硬筆書法家排名如下：

1.啟功

2.曹寶麟

3.蘇士澍　

4.歐陽中石

5.李鐸

6.權(quán)希軍

7.鄒德忠

8.劉藝

9.沈鵬

10.范曾

硬筆書法練習(xí)的好處：

1、考試必須要把字寫端正。

有的家長片面地認為寫好硬筆字只是對于語文有幫助，這種想法是錯誤的，其實寫好硬筆字對于孩子學(xué)習(xí)的每一門課程都會有所幫助，每一門課程都會通過我們所學(xué)的漢字表現(xiàn)出來，數(shù)學(xué)中的數(shù)字、化學(xué)和物理中的公式，甚至連英文字母和音標等書寫的好壞都和漢字分不開，如果孩子硬筆書寫規(guī)范，在其他學(xué)科上一樣都會寫的標準，規(guī)范。

2、寫一手好字，是一個人內(nèi)心與精神面貌的外在體現(xiàn)。

衣服穿的再漂亮，只能說明會裝扮，這些外在的東西都不足以體現(xiàn)一個人的內(nèi)在修養(yǎng)，唯有舉止修養(yǎng)與指尖的筆跡，才是內(nèi)心精神面貌的外在體現(xiàn)。

3、練習(xí)鋼筆字、可以修身養(yǎng)性，還能抬高思維能力。

學(xué)好硬筆字可以得到多方面的抬高，包括審美能力、觀察能力、為人處事等，這是從學(xué)習(xí)硬筆書法對人無形的改變?！白秩缙淙恕?，這句話用到硬筆書法上，是非常貼切的。很多愛寫字的人都能明白，心浮氣躁的時候，取張白紙拿支筆，安安靜靜地隨心寫幾個字，內(nèi)心會舒服許多。

四、中國書法家排名？

中國幾千年書法史上，涌現(xiàn)了許許多多的書法家，晉代的王羲之，唐代的歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)和宋代的蘇軾是其中影響較大的五位大書法家。

王羲之（321-379）字逸少，山東臨沂人。他七歲開始跟隨衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法，以后游歷名山大川，廣集秦漢諸家書法之大成，形成了一種平和自然、奇逸豪放、含蓄有味的獨特風(fēng)格，開創(chuàng)了妍美流便的一代新書風(fēng)?！短m亭集序》是他的代表作。王羲之在書法的發(fā)展進程中，有著承前啟后的作用，歷來被譽為“書圣”。

歐陽詢（557-641）字信本，湖南長沙人。他早年的書法，深得王羲之的筆意，代表作《九成宮醴泉銘》，很有王羲之楷書的風(fēng)味。歐陽詢還廣泛地學(xué)習(xí)北朝碑刻，同時吸取唐朝其他書家的長處，融會貫通，從而形成了剛健險勁、法度森嚴的獨特風(fēng)格，世稱“歐體”。歐體的最大特點是“險勁”，同時在險勁中求其平穩(wěn)。好比懸崖峭壁上的高樓大廈，看來非常驚險，卻筑得平穩(wěn)堅固。

唐代另一位大書法家是顏真卿（709-785），京兆萬年（今陜西西安）人。他的書法剛健有力，氣勢雄健，充分顯示出一種不為魏晉書法所拘束的大但創(chuàng)新精神，這在唐代書法家中是前所未有的。

他的書法有一種端莊厚重、樸質(zhì)博大之美，呈現(xiàn)出一種雍容大方、開闊雄壯的氣概。

顏真卿的書法，在魏晉之后開辟了一種新的境界，代表了唐代書法的第二次高峰，更加豐富了中國書法藝術(shù)，對后世產(chǎn)生了極大的影響。他的著名碑帖有《多寶塔感應(yīng)碑》、《麻姑仙壇記》、《顏氏家廟碑》、《顏勤禮碑》、《爭座位》、《祭侄文摘》等。

唐代與顏真卿齊名的書法家是陜西耀縣人柳公權(quán)（778-865）。他也是唐朝書法第二次高峰的代表人物。王羲之的書法對柳公權(quán)早年影響很大，但柳公權(quán)也十分注重吸收隋唐以來的書法成就，從而逐漸創(chuàng)造出自己的健勁清瘦的風(fēng)格。他的書法中，吸收顏體的成分較多，在用筆上強調(diào)骨力的美，但又有秀麗的韻味，在結(jié)構(gòu)上講究工巧嚴密，但又不失開闊自然的特點。柳體與顏體相比，柳體在秀麗中見雄壯，而顏體則在雄壯中見秀麗，各具不同的特色，所以素有“顏筋柳骨”之稱。柳公杈的著名碑帖有：《玄秘塔》、《神策軍碑》等。

宋代的楷書雖比不下唐代，但行草還是出現(xiàn)了一種新的局面。俗話說：書法“晉尚韻、唐尚法、宋尚意”。宋代書法的“尚意”，講求意態(tài)，注重個人思想感情的表達。蘇軾，正是這樣一位書法家。

蘇軾（1036-1101）字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，他學(xué)識淵博，既是文學(xué)家又是書畫家。他一生中最喜寫字，幾乎見到筆、紙就要寫，但又從來不喜歡別人向他求字。早年他對金石碑刻十分留心，晚年對顏真卿的書法特別推崇。但他自己的書法不專宗一家，而是在繼承多家成就的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出自己沉著、蒼勁、豪放的書法風(fēng)格，達到了既不同于魏晉，也不同于唐代的美的境界。

蘇軾認為“書無常法”，但不是沒法可尋，而是不死守前人章法。他還主張要有見識，學(xué)識豐富，書法才有進益，否則會徒勞無功。他有句名言：“退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神”。意思是說：學(xué)習(xí)書法而無學(xué)識見解，專門摹仿，即使下的功夫再大，也不過徒有形式；只有讀書萬卷，心胸開闊，下筆才有神韻。蘇軾的著名碑帖有：《寒食詩》、《赤壁賦》、《中山松醪賦》、《洞庭春色賦》等。

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