揚州現(xiàn)代景觀設計說明（揚州現(xiàn)代園林）

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本文目錄:

• 1、如何學造景設計？

• 2、“煙花三月下?lián)P州”，去揚州玩，您會沖著這座城市哪個景點去的？

• 3、揚州旅游景點

• 4、揚州景觀設計公司哪家最好？

一、如何學造景設計？

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景觀設計是多項工程相互協(xié)調的綜合設計，就其復雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術領域。

各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀設計元素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質、滿足客戶需要、比較適用的方案。

景觀設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網(wǎng)絡，以小品為節(jié)點，采用各種專業(yè)技術手段輔助實施設計方案。從設計方法或設計階段上講，可簡單歸結為以下幾個方面：

構思

構思是景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發(fā)展和國內外的實踐來看，景觀設計的含義相差甚大。

我們這里認為，景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。

它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設計，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設計，景觀改造和修復，遺產(chǎn)保護，花園設計，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領域。

同時，從目前國內很多的實踐活動來看，景觀設計著重于具體項目本身的環(huán)境設計，即狹義的景觀設計。兩種觀點并不相互沖突。

基于以上的觀點，我們認為無論是關于土地的合理使用，還是一個局部的景觀設計方案，構思都是十分重要的。

構思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場所，同時不破壞當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

方案構思“四法”

1草圖法

草圖法的特點和作用

在運用草圖法進行構思的過程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達出來，也可以隨意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學領域的應用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機、攝像機自動調焦的攝像頭等；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng)；模仿飛鳥的翅膀結構原理制造出的飛機機翼等。

模仿法構思設計方案時，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結構仿生、原理仿生

c. 結構模仿

d.功能模仿

3聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進行方案構思，人們就必須具備豐富的實踐經(jīng)驗、較廣的見識、較好的知識基礎及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴一擴

縮一縮

變一變

反一反

4奇特性構思法

運用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構思在歷史上很少發(fā)生，或從來沒能發(fā)生過，甚至有些構思在當前的科學、技術、經(jīng)濟條件下無法實現(xiàn)。

案的比較與權衡:

1、概念：在多個方案經(jīng)構思形成之后，我們往往要對這些方案進行評判和比較，同時要從設計的目的出發(fā)，針對一些相互制約的問題進行權衡和決策，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點進行改進。

2、方案的比較：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

3、方案的權衡：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

注意:

(1)比較與權衡必須有依據(jù)（設計要求與設計原則）。

(2)比較與權衡是技術的思想方法的重要內容，比較是為了權衡，沒有比較就沒有權衡.

繪圖

構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。景觀設計構圖包括兩個方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。

平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現(xiàn)出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影;從細部來講，主要通過景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

對景與借景

景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。

對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀，二則引人入勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風景視線的兩端設景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。

1借景的類型

①遠借

就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。

成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。

為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù)，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。

如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。

再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一支紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開辟賞景透視線

對于賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

②提升視景點的高度

使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。

③借虛景

如借時借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語花香。

表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

利用山石造景者有揚州個閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫家對季相的認識，對造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

”春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”?！贝涸迫绨Q，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”。

總之，按照四時特征造景，利用四時景觀賞景，早已成為人們的習慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

隔景有實隔與虛隔之分。實隔后視線不能透過，造景上便于獨創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯(lián)系及風景層次的深遠感。

障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成。

引導與示意

引導的手法是多種多樣的，采用的材質有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄。

一座園林創(chuàng)作，關鍵在于引導的處理。引導是個抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實用的全部內容。因此，引導決定諸景象空間關系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設計中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會“戛然而止”，給人以良好的空間體驗。

空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設計上突破場地的物質邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關系。

不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設計，我們都不能將設計思維局限于單向的、內斂的空間格局，內部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設計中必須考慮的重要問題;

它不僅僅只是簡.單的平面布置，而是關系到整體環(huán)境的質量，即便是一座僅僅被當作日常生活附件的小型私家花園也應當同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

景觀滲透設計的常用手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設建筑小品等，包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎上加以再創(chuàng)造。

酒店的室內綠化設計應根據(jù)場所本身的性質,從維護生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

1、采用開放式空間形態(tài)，將室內空間向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內空間內外景互相融合。

3、水體與植被的運用。

（1）植物，綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運用在高大的空間內,其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補大尺度空間的荒涼感,并提高內部環(huán)境的自然化效果。

（2）動物。常用的動物有鳥、魚、龜和昆蟲。

（3）水體。室內環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧靜之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測;蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢雄偉??如果水體與燈光、音響設備結合,其效果更加動人。

（4）山石。常用于室內的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

（5）室內綠化與花卉盆景。室內植物造景是人們將自然界的植物進一步引入室內建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設計地形、山、水、小橋等構筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

室內植物造景需科學地選擇耐蔭植物并給予細致和特殊的養(yǎng)護管理以及合理的設計與藝術布局,加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風、空調等人工設備改善室內環(huán)境條件。

創(chuàng)造出既利于植物生長,也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧靜、優(yōu)美的自然界中。

尺度與比例

景觀設計主要的尺度依據(jù)在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學校教學樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。

太大了，學生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍;過于局促會失去一定的私密性。因此，無論是廣場、花園或借都綠地都應該依據(jù)其功能和使用對象確定其尺度和比例。

關于具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是在實踐中把握感受。

1空間組織中的尺度概念

空間是設計的主要表現(xiàn)方面，也是游人的主要感受場所。能否營造一個合理舒適的空間尺度，決定設計的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內容，也是空間中的視覺焦點。其造型多樣化從視覺審美及藝術性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在比例、形式等構成方面要具有獨特的藝術性。

空間的不同尺度傳達不同的空間體驗感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢壯闊、感染力強，令人肅然起敬。

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設計思想的前提下，體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點，諸如比例、對稱、均衡、節(jié)奏韻律、對比統(tǒng)一等原則的運用，使道路、廣場、建筑、設施等與綠地交錯分割，充分發(fā)揮點、線、面等構成要素的造型作用，勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓，表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設計的基本，在設計時要充分了解各種場地、設施、小品等的尺寸控制標準及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀，更要具有科學性和實用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內應按時修建，用于形成較為適當?shù)男熊嚳臻g。

2植物配置中的尺度概念

1、園林中利用植物而構成的基本空間類型

（1）半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

（2）開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。

（3）完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉，具有極強的隱密性和隔離感，比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽，增加隱蔽性和安全性等.

（4）覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度，形成垂直尺度的強烈感覺。

2、植物配置中的尺度，應從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式，體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術性。

根據(jù)植物自身的觀賞特征，采用多樣化的組合方式，體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構成藝術性。孤植樹一般設在空曠的草地上，與周圍植物形成強烈的視覺對比，適合的視線距離為樹高的3~4倍；

叢植運用的是自由式構成，一般由5~20株喬木組成，通過植物高低，疏密層次關系體現(xiàn)出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現(xiàn)植物的群體之美。

種植占地的長寬比例一般不大于3:1，樹種不宜多選。此外，還有樹木高度上的尺寸控制問題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯落，形成優(yōu)美的天際線。

3鋪張設計中的尺度概念

鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面，兩者都能對外部空間產(chǎn)生一定的影響，產(chǎn)生不同的尺度感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的，鋪裝材料尺寸是重點。室外空間常用的材料有：鵝卵石、混凝土、石材、木材等?；炷?、石材等大空間的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象，而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的尺度較小，適合于小范圍的地面鋪設或者寬度較小的游步道，施工方法多樣，可組成圖形也較多，觀賞性較強。

混凝土的一個重要用處就是水泥印花地面，是一種造價較低，但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花崗巖?；◢弾r的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

處理方式多種多樣，應用相當廣泛，各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的，在廊架、座椅、平臺中使用最多，風格休閑，易加工成形，與其他景觀可以很好的結合。

鋪裝材料粗糙的質感產(chǎn)生前進感，使空間顯得比實際小，鋪裝材料細膩的質感則產(chǎn)生后退感，使空間顯得比實際大。

人對空間透視的基本感受是近大遠小，因此在設計中把質感粗糙的鋪裝材料作為前景，把質感細膩的鋪裝材料作為背景，相當于夸張了透視效果，產(chǎn)生視覺錯覺，從而擴大空間尺度感。

總的來說，綜合運用各種材料，選擇合適尺度，足以營造個性、親切、愉悅的環(huán)境特征，使之成為城市的象征并具人性化，提高人們日常生活的空間質量。

景觀設計的任務是表達人平視時視力所及范圍和所包含的空間場景，這就要始終模擬人的視點去觀查和設計眼前的場景，并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果，尺度概念的重要性就顯而易見了。

在景觀設計中，我們應全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素，把握好尺度，從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構成設計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。

韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節(jié)奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復及句末、行末利用同韻同調的音相加以加強詩歌的音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運用。

平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。

節(jié)奏與韻律是景觀設計中常用的手法，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木以相同的見個排列，花壇座椅的均勻分布等。

韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術手法，一切藝術都與韻律和節(jié)奏有關。

韻律與節(jié)奏是同一個意思，是一種波浪起伏的律動，當形、線、色、塊整齊而有條理地重復出現(xiàn)，或富有變化地重復排列時，就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯落等對比關系的配合。

比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用綠植塑造幾個尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤之意，而增加了高聳之勢；強弱、高低、錯落等微妙的起伏關系使草坪孕育著一種生命的律動；

在花徑設計中利用不同高度、不同顏色和質感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯落有致的幽美視覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點、線、面是形成韻律的基本要素。點、線、面之間的運用，必須具備科學性與藝術性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應上的統(tǒng)一，又要通過藝術構圖原理體現(xiàn)出植物個體及群體的形式美，及人們在欣賞時所產(chǎn)生的意境美，韻律感也就油然而生。

1.1 點的運用

點在花卉裝飾中起畫龍點睛的作用，指單體或數(shù)個單體的零星點綴，其手法有：自由、陳列、旋轉、放射、節(jié)奏、特異等，不同點的排列會產(chǎn)生不同的視覺效果。

在插花構圖中的點主要是焦點和散點，焦點一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點，突出創(chuàng)作思想和表達的意境；散點是多散于周邊或填充空間的位置，能使插花作品畫面活潑生動。

總之，點是一種輕松、隨意的裝飾美，是花卉裝飾的重要組成部分。

1.2 線的運用

在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

要把綠化圖案化、工藝化，線的運用是基礎，線的粗細可產(chǎn)生遠近的關系，同時，線有很強的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動、柔美之感。

神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動美。

1.3 面的運用

花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或層疊或相交，其表現(xiàn)力非常豐富。

2、韻律的基本形式

2.1 連續(xù)韻律

連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復排列，各要素之間保持恒定的關系與距離，可以無休止地連綿延長。往往可以給人以規(guī)整整齊的強烈印象。

一般在構圖中呈點、線、面并列排列，猶如音樂中的旋律，對比較輕，往往在內容上表現(xiàn)同一物象，并且以相同的規(guī)律重復出現(xiàn)。如用同一種花朵，或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復出現(xiàn)。

花壇、花臺、花柱、籬垣、盆花設計中應用較多，相同形狀的花壇，種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列，形成整齊規(guī)整的效果。

圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖，右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律，結合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

圖1 漸變韻律

2.2 間隔韻律

間隔韻律在構圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對抗的節(jié)奏。對比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢，形成間斷，就像音樂旋律中忽然加入一級強音符，從而形成強烈的對比節(jié)奏。

在花壇、花臺、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應用中應用較多，避免呆板。

比如，盆花放置時利用變葉木和散尾葵兩種質地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放，形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強通透性的效果，還能打破一種盆栽的單調、呆板的氛圍。

圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物，結合連續(xù)韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變，形成間隔韻律，結合漸變韻律共同表現(xiàn)。

圖2 間隔韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，交替韻律是運用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯、相互穿插等手法，形成豐富的韻律感。運用形狀、大小、線條、色調等多種因素交替變化，產(chǎn)生韻律形式美，規(guī)律而又多樣。

圖3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，并結合表現(xiàn)，在花壇、花臺、花籬、盆花等裝飾中應用較多，打破單調形成活潑動態(tài)的韻律美。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減，形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

圖4 漸變韻律

有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長度等，可以形成一種動態(tài)變化。這種具動式的旋律作品的構圖，有強烈的動態(tài)節(jié)奏感。

圖5 動態(tài)韻律

如圖5所示，為花壇圖紋構圖設計，圖中b2設計利用了4種植物材料，曲線優(yōu)美富有動感，在運用動態(tài)韻律時結合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。

圖中b3設計利用3種植物材料，外環(huán)圍繞三種植物，且植物寬度不均衡，內部又運用曲線放射形動態(tài)設計，比較隨意、靈活，富有動感。

3、韻律在插花中的應用

插花作為一種獨立的藝術形式， 以其自身的特點與韻味越來越受到人們的喜歡。

在插花構圖中，倘若只注意協(xié)調與均衡忽視了韻律感，花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同，結果必導致構圖呆板無生氣；枯燥無味，久看生厭。

在插花藝術中，韻律運用非常廣泛，有的非常明顯、典型，有的比較隱蔽、含蓄，如臺階式構圖就比較明顯。所謂插花構圖的韻律，就是通過花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。

正如繪畫中的色彩依次變化，音樂中的抑揚變化一樣，是一種有規(guī)律的變化，要創(chuàng)作出生動活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法，遵循賓主分明、相互呼應。有虛有實、有藏有露、簡繁結合、疏密有致。

以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結合大量的設計實踐，才能將這些設計手法熟記于胸，靈活運用于方案之中。

版權聲明：圖文來源于園林景觀設計，僅用于學習交流，版權歸原作者所有，如有來源標注錯誤或侵權，請聯(lián)系小編，將及時更正刪除。

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二、“煙花三月下?lián)P州”，去揚州玩，您會沖著這座城市哪個景點去的？

揚州，古稱廣陵、江都，是一個很有文化底蘊的古城，去揚州最好的季節(jié)莫過于春天了，揚州是江南地區(qū)的代表城市，煙花三月下?lián)P州不知引起了多少人的憧憬和向往。去年我有幸去揚州游玩了兩天，結合自己的體驗，總結了一下去揚州必玩的幾個景點，給大家做個參考。

1、瘦西湖:首先從名字上來說，就不得不信服，瘦了豈不是更好看。瘦西湖很大，如果想要全部逛完的話，得照著一天的時間來了。瘦西湖本身是一段狹長的河流，其上坐落著水上園林，在這里可以在河邊緩步而行感受自然風光。乾隆元年（1736），錢塘（杭州）詩人汪沆慕名來到揚州，在飽覽了這里的美景后，與家鄉(xiāng)的西湖作比較，賦詩道：“垂楊不斷接殘蕪，雁齒虹橋儼畫圖。也是銷金一鍋子，故應喚作瘦西湖?！笔菸骱谇宕登瑫r期已形成基本格局，有“園林之盛，甲于天下”之譽。瘦西湖主要分為14大景點，包括五亭橋、二十四橋、荷花池、釣魚臺等。

2、個園：個園以疊石藝術著名，筍石、湖石、黃石、宜石疊成的春夏秋冬四季假山，融造園法則與山水畫理于一體，被園林泰斗陳從周先生譽為“國內孤例”。個園是一處典型的私家住宅園林，全園分為中部花園、南部住宅、北部品種竹觀賞區(qū)。從住宅進入園林，首先看到的是月洞形園門，門上石額書寫“個園”二字。園門后是春景，夏景位于園之西北，秋景在園林東北方向，冬景則在春景東邊。

3、何園：何園是一處始建于清代中期的中國古典園林建筑，被譽為“晚清第一園”。何園主要景點有復道回廊、騎馬樓等。何園是清代后期揚州園林的代表作，為全國重點文物保護單位。園內建筑中西合璧，何園的體量不大，精致有加，何園獨特的建筑風格和何氏家族跟隨時代命運的文化更是讓人著迷。通常人們游覽的是白天的何園，行走在廊道間，拿一把折扇，扇出槐花的清香，滿懷儒雅閑情，看滿墻爬山虎，送來的滿眼清涼綠意，再聽上一聽何家與中國近代 社會 同呼吸共命運的故事，避暑又有趣。

4、大明寺：大明寺是最出名的揚州景點之一，大明寺始建于南朝宋孝武帝大明年間，也因此而得名，現(xiàn)在看到的大明寺建筑是是清朝同治年間重建的。大明寺之所以名揚海內外，其悠久 歷史 固然是重要原因，但更重要的一個原因，是因為這里曾經(jīng)出了一位大德高僧，他就是唐代的鑒真和尚。鑒真和尚曾在大明寺講律傳戒，名聞遐邇，為僧俗所景仰，有著崇高威望，享“江淮化主”之譽。大明寺主要景點由大雄寶殿、平遠樓、平山堂、御園、鑒真紀念堂、棲靈塔、天下第五泉等組成。是集佛教廟宇、文物古跡和園林風光于一體的游覽勝地。

5、揚州東關街:幾乎每一個 旅游 的城市，都有一條 美食 街，不同的名字，同樣的 美食 。感受揚州 美食 先要從走街串巷吃小吃開始，這便要去揚州最著名的老街東關街了，我覺得東關街還是值得去逛的，尤其是在晚上的時候。斑駁灰白的馬頭高墻，錯落有致的黛色屋檐，精雕細琢的門窗，數(shù)不清的老字號，古巷掛起了一串串紅燈籠，一眼望去，青綠色的石板路面上反射著紅彤彤的暖光。 東關街上聚集著五花八門的老字號， 比如 開業(yè)于1817年的四美醬園、1830年的謝馥春香粉店，到皮包水、粗茶淡飯都可以吃到最地道好吃的蟹黃湯包、干絲、 揚州 炒飯。東關城樓古時東關街的城樓，有一夫當關萬夫莫開之勢，始建于宋代，后經(jīng)歷代翻建，如今是揚州古城內保存較好的建筑之一。

這5個景點是我以自身的體驗總結出來的，不過每個人的行程時間都不一樣，還是要根據(jù)實際情況來安排。時間長可以多玩些地方，慢慢的感受揚州的 歷史 與文化，時間短的可以找?guī)讉€主要景點游玩一下，希望以上這些能對你的旅程有所幫助。

東關街，不知道算不算景點，但我對揚州東關街卻情有獨鐘！

東關街，一條老街，若是想要感受揚州城的 歷史 古韻，東關街定是上上之選，它的位置位于古運河岸邊，見證了運河的南來北往。這條老街不用給門票錢，有很多值得品嘗的 美食 和特色店鋪！

其實整一條街并不長，走在老街上忍不住放慢腳步?？粗辖指鱾€鋪子賣著各色物品，仿佛 歷史 與現(xiàn)代的交錯。老街上的這些店鋪比其他地方的更有韻味。

您好，我很高興回答這個問題。我之前沒去過揚州，所以一直對這個有著2000多年 歷史 的江南水鄉(xiāng)充滿濃厚的興趣。從李白的詩句“煙花三月下?lián)P州”，可見春天的揚州有多美，那里的天氣，那里的煙柳，那里的瓊花，都帶著濃濃的春的氣息。

我最想去的便是瘦西湖景區(qū)了。向往乘坐游船欣賞到處都是煙柳的感覺，在滿是風亭古建筑、楊柳及湖水組成的風景里游覽，就好像人在畫中游，這是我最向往的江南風景畫面了。聽說五亭橋上的風亭極具南方特色，滿月之夜，十五個橋洞中每個都含著一個月亮，而二十四橋卻沿展出長虹臥波的美景。這是多么有風韻的畫面??！我認為這是放松身心、尋求內心寧靜極好的地方。當然，我會選擇非節(jié)假日和周末避開游人眾多的情況，和家人共享這一番美麗景色。

作為一名攝影愛好者，我想捕捉經(jīng)典的江南煙柳與風亭倒映在湖中的唯美畫面，我想一睹十五橋含月的神奇景觀，我也想記錄游船穿梭在不同寬窄的湖面蕩起波紋的景象……這是攝影愛好者攝影創(chuàng)作的天堂。

瘦西湖的夜色也是極美的，充滿燈光的亭臺樓閣，實在驚艷的很，燈光完美地勾勒出古建筑的線條輪廓美，這是我們祖國傳統(tǒng)文化建筑的經(jīng)典美呀。乘坐游船就好像要去抓倒映在湖中的月影，太有趣味。

哈哈，這是我向往的揚州應該有的美，這也是我最想去揚州的原因。感謝您的邀請。以上圖片源自網(wǎng)絡。

瘦西湖！

肯定是～瘦西湖了。

揚州是中國 歷史 文化名城，古稱廣陵、是中國 歷史 文化名城，古稱廣陵、維揚，這里是長江與京杭大運河的交匯處，有著“中國運河第一城”的美譽，揚州 歷史 悠久，文化璀璨，商業(yè)昌盛，人杰地靈。

到揚州來必游瘦西湖，瘦西湖是一個風景優(yōu)美、人文情懷十分豐富的景點，漫步于瘦西湖畔，移步換景，真是風景如畫，看的真的讓人目不暇接。

隆冬臘月來到揚州別有一番滋味，春江水暖鴨先知，看著野鴨在湖中嬉戲覓食，湖岸旁的薄冰已在慢慢的融化，讓人感覺到春天的的到來已經(jīng)是近在咫尺了。

在瘦西湖景區(qū)內遠眺近看，美麗的景色，仿佛讓人置身世外桃源。望春樓等景觀坐落在在清秀婉曲的瘦西湖兩岸，形成層次分明、曲折多變的山水園林景觀。五亭橋原名蓮花橋，是瘦西湖的標志也是揚州市的標志。

揚州是一座文化古城，也是一片花的海洋。一到揚州放眼望去，全部都是仿古建筑，包括農村住宅都像以前富豪的房子。各種鮮花異草額外醉人。

我去過揚州，起點是大明寺到觀音山，有高聳入云的古塔，有響徹山谷的鐘鳴，也有悠揚悅耳的禪聲，還有清幽撲鼻的香火味。沿途到瘦西湖內。里面亭閣林立，廊坊相擁，橋洞滿地。有居高臨下的潺潺流水，有彎彎曲曲的平湖小灣。乘上悠悠小舟，一路賞不盡的風光美景。轉站到古運河邊的東關古渡，那里是一代君王失去大好河山的最后足跡。河的兩岸猶如花園，東關仿佛如一座巨型城堡。走進老街，像進入原生態(tài)的地方。四通八達的小巷于街容于一體。市內有揚州名貴古玩，風土特產(chǎn)，地道風味。吃喝玩樂應有盡有。整條街人山人海，只能一步一步向前移。揚州的 旅游 景點特別多，要想玩遍得好多天。

大家好，很高興回答這個問題，＂煙花三月下?lián)P州"，去揚州當然最想去有名的瘦西湖了。

第一天瘦西湖

瘦西湖位于江蘇省揚州市西北郊，總面積2000畝，水上面積700畝，游覽面積100公頃，揚州是一個 歷史 文化名稱，有二千五百年的 歷史 ，瘦西湖是揚州唯一的國家AAAAA景區(qū)，被列入世界文化遺產(chǎn)名錄，為何叫瘦西湖?乾隆年間，杭州詩人王沆慕名來到揚州，游過這里美景后，與家鄉(xiāng)西湖做了比較，寫下一首詩，“垂楊不斷接殘蕪，雁齒紅橋儼畫圖。也是銷金一鍋子，故應喚作瘦西湖?！边@便是瘦西湖的由來。

瘦西湖的景點集中在南門這邊， 瘦西湖水面沒有西湖水面寬闊，比較窄，瘦西湖分為14大景點，包括園中園 徐園，玉板橋，小青山，五亭橋,二十四橋，荷花池,釣魚臺 等，瘦西湖面積太大了，所以游玩可以選擇乘坐游船，我選擇了岸邊游，乘坐人力車，車夫師傅用帶有溫婉的揚州調的普通話，給我們講解著西湖各個景點及關于景點的由來的小故事，比跟團相比講解更加耐心細致，認真，清晰，有趣，不明白可以詳細的詢問，當然游玩結束一定給師傅額外的小費嘍!瘦西湖需要半天時間游完。(來揚州一定要吃三丁包,翡翠燒賣,黃橋燒餅,蝦籽餛飩。)

第二天 何園， 何園又名"寄嘯山莊＂坐落于江蘇省揚州市徐凝門街66號，被譽為＂晚清第一園"，面積1.4萬余平方米，是清光緒年間何芷舠所造。

何園是國家AAAA級園林景區(qū)，由于主人的經(jīng)歷，園子的建造中西合璧，整個園子通過復道回廊連成一體，園內的片石山房號稱人間股本，一角的假山上建有一個亭子，取名"近月＂，站在亭子上晚上可以欣賞月亮，足以證明園子的主人是個有情調的人，片石山房是何園的園中園，又名雙槐園，所以何園又有大花園，小花園之說。

這里有一處楠木廳在片石山房東面，是何園保存年代最久的一幢建筑，結構嚴謹，典雅端莊。由此看出園子主人是真正的富甲一方。 水中月 是園子里一道奇觀，白天望去，但見池水中映一輪明月，隨著我們視角的變化有陰晴圓缺，原為疊石后的墻上一處孔隙，設計者石濤匠心獨運，與水月鏡花間隱喻出＂世事無常，隨遇而安"的人生境況。

園子的主人何芷舠不只是官運亨通的權貴，還很有品味，大家來何園好好體會其中的,鏡中花，水中月吧!(仔細觀察我拍的水中月。何芷舠(dao)讀一聲)

東關街

東關街有點像北京的南鑼鼓巷、南京的夫子廟和成都的寬窄巷子，都是熱鬧非凡，不同之處在于這條街更長，更加古色古香。

它是揚州城里最具代表性的一條 歷史 古街，位于古運河邊上。這里有斑駁灰白的馬頭高墻，錯落有致的黛色屋檐，精雕細琢的門窗，數(shù)不清的老字號，加上一串串紅燈籠，紅彤彤的暖光反射在青綠色的石板路上，讓人仿佛與 歷史 交錯，穿越到了那個盛朝。

街上兩側的店鋪鱗次櫛比，各種各樣的當?shù)靥厣〕宰屓舜瓜延?，像牛皮糖、藕粉圓子、黃橋燒餅、桂花糕、蟹黃湯包等等等等，除了 美食 還有很多絲綢、木制品、竹制品的店鋪，各具特色。

除了琳瑯滿目的店鋪，在個園的入口，還有好幾處名人故居，也很值得駐足。慢慢悠悠閑逛上半日，肯定會讓你流連忘返[來看我]

當時是上學期間和三個志同道合的好朋友一起去的，先去的南京，又到的揚州。在揚州期間也先后去了瘦西湖、揚州大學、荷園等地，但都沒有這條街給我的印象深刻，說起揚州我腦海里首先浮現(xiàn)出來的就是東關街![思考]

古有乾隆下江南。

足以說明，春季的江南風光是多么的優(yōu)美。其中江蘇揚州極具代表性。

揚州位于江蘇省的中部，在長江與京杭大運河的交匯處。自古以來都是 歷史 文化名城。被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。揚州也是重要的海上絲綢之路節(jié)點。

揚州是全國著名的 旅游 城市。他環(huán)境非常優(yōu)美，著名 旅游 景點眾多，比如，大明寺，個園，何園，鳳凰島，瘦西湖，棗林灣等等。其中各園和何園。堪稱媲美皇家園林，園內曲徑通幽，小橋流水，假山盆景眾多，構思巧妙，美輪美奐。

要想玩兒的好。需要計劃三天的時間。

第一天，我們可以由瘦西湖。從景區(qū)的南門兒進去。可以坐乾隆水上游船，近距離的觀賞西湖風光。然后從北門兒上岸出去。岸邊有很多文人墨客留下的墨跡很值得去參觀一下。瘦西湖的門票是一人140。

第二天，我們可以去老城區(qū)的得勝橋。品嘗它那個著名小吃富春包子。喝一下當?shù)孛琛Ｈ缓蟪擞斡[車到中國的四大名園之一的個園。游覽個園的門票是45元。何園也是45園。來一次不容易，一起參觀一下。

第三天。我們可以參觀一下皇臺道府，看一下古代官員的住宅和朱自清的故居。還有古代商人的故居等等。都很有 歷史 價值。

我們去揚州游玩，我建議買通票。如果說一個景點一個景點的去買，我們就要浪費更多的錢。買通票。便宜很多。

最后祝你，玩兒的開心快樂！

希望我的回答對你有所幫助，謝謝！

三、揚州旅游景點

揚州位于江蘇省中部、長江與京杭大運河交匯處，古稱廣陵、江都、維揚，是一座有著2500年歷史的文化名城，這里是揚州炒飯的故鄉(xiāng)，無論是其秀美的自然風光，獨特的園林古跡，精致的美味佳肴，都閃耀著可觀、可察、可品的古城之美，流露著蓬勃的城市魅力。所謂煙花三月下?lián)P州，每年的春季，揚州迎來旅游旺季，也是游覽揚州的最佳時間。每年4月18日-5月18日，揚州市都舉行煙花三月經(jīng)貿旅游節(jié)，此時的揚州煙雨朦朦，稀有的瓊花正當盛開，花香撲鼻，是旅游的黃金季節(jié)。下面就盤點一下?lián)P州十大旅游景點。

一、瘦西湖

瘦西湖位于江蘇省揚州市城西北郊，原名保障湖，湖區(qū)建有很多風景建筑，是揚州雍容華貴的象征，享有園林之盛，甲于天下美譽。瘦西湖以瘦為特征，湖面時寬時窄，兩岸林木扶疏，園林建筑古樸多姿，自然景觀秀美旖旎。園區(qū)內橋很多，各有姿態(tài)。五亭橋上的風亭極具南方特色，滿月之夜，十五個橋洞中每個都含著一個月亮。而二十四橋卻沿展出長虹臥波的美景。春天，滿園依依垂柳隨風飄舞;秋日，紅到驚艷的彼岸花又讓瘦西湖多幾分嫵媚;日落黃昏時，徐園里發(fā)發(fā)呆也是不錯的選擇。

二、個園

個園位于揚州古城東北角，建于清嘉慶年間，是當時兩淮鹽業(yè)商總黃至筠的私人園林。分為北部品竹觀賞區(qū)、中部花園，南部住宅區(qū)。個園以竹石取勝，園名中的個字，就是取了竹字的半邊，應合了庭園里各色竹子。個園的精髓在于以四季為題的假山疊石藝術，運用不同石料堆疊而成春、夏、秋、冬四景。四季假山各具特色。在園中北部的竹林里散步也是一件很愜意的事情。即便是炎炎夏日，也感到相當清涼。

三、何園

何園位于揚州市北部的徐凝門大街，又稱寄嘯山莊，是一座私家園林，由何芷_于清光緒年間建造，是晚清園林建筑代表作，被稱為晚清第一園。全園由后花園、住所院落和位于東南部的片石山房幾部分組成，各部分之間，通過復道回廊連成一體。何園有四個天下第一，分別是天下第一廊、天下第一山、天下第一窗和天下第一亭。何園還是國內影視劇的取景基地，新版《紅樓夢》、《還珠格格》續(xù)集等近百部影視劇均在此取景。

四、京杭大運河

京杭大運河是世界上最長的人工河，北起通州，南至杭州，縱貫南北，是一座溝通中華民族兩千多年文明的橋梁。運河揚州段從瓜洲至灣頭全長約30公里，構成著名的揚州三灣，是大運河最古老的一段。揚州古運河水質清澈，沿岸有很多名勝古跡，風土人情獨特有趣。夜幕降臨，沿著河堤漫步，燈火密布，夜景宜人，從東關古街走到盡頭就可到達運河。

五、大明寺

大明寺位于揚州市西北郊，初建于南朝，距今已經(jīng)1500余年了。名僧鑒真東渡日本前，就在這里傳經(jīng)授戒。整個大明寺分三個部分，中部是主體寺廟建筑，東部是棲靈塔，西部是園林式的后花園——西園。寺內最出名的是棲靈塔，隋朝皇帝楊堅為慶賀生日而建，塔中供奉著釋迦摩尼的舍利子，李白、白居易、劉禹錫等也都曾登臨賦詩。爬到塔頂則可俯瞰整個大明寺，遠眺瘦西湖與揚州城景色。

六、東關街

東關街是揚州城里最具有代表性的一條歷史老街，建筑古樸雅致，灰瓦白墻，在綠樹和翠竹的環(huán)抱下更顯文藝。東關街東至古運河邊，西至國慶路，全長1122米，原街道路面為長條板石鋪設，以前不僅是揚州水陸交通要沖，而且是商業(yè)、手工業(yè)和宗教文化中心。街兩側商家林立，很多老字號像四美醬園、謝馥春香粉、大麒麟閣茶食店等等都有上百年歷史了。也有眾多古跡文物，逸圃、汪氏小苑等就在這條街上。

七、文昌閣

文昌閣位于汶河路、文昌路交叉處，是揚州市地標建筑。文昌閣建于明代萬歷年間，是揚州府學的魁星樓，故名文昌閣。每逢節(jié)慶之夜，閣上彩燈輝閃耀，為揚州鬧市的一處佳景。文昌閣為八角三級磚木結構建筑，與北京天壇的祈年殿相似。閣的底層，四面辟有拱門，與街道相通，閣的第二三兩層，四周虛窗，登樓四眺，遠近街景，盡收眼底。

八、揚州雙博館

揚州雙博館位于揚州市邗江區(qū)文昌新路，是由揚州博物館和揚州中國雕版印刷博物館組成的。館內藏品豐富，也有很多很有趣的展品，主要有廣陵潮——揚州城市故事、國寶廳、書畫廳、古代藝術廳、中國雕版印刷館和揚州雕版印刷館幾個展廳，還有各種互動區(qū)域，采光很好，整體設計讓人覺得非常舒服。國寶館整個展廳只展出一件文物——元霽藍釉白龍紋梅瓶，是揚州博物館鎮(zhèn)館之寶，全世界目前僅存三件，另兩件都有瑕疵，唯有揚州的這件最完好、最大。

九、揚州八怪紀念館

揚州八怪紀念館位于瘦西湖東南，由揚州八怪之一金農晚年寄居的西方寺改造而成。揚州八怪泛指清代揚州具有創(chuàng)新精神的一批畫家，八怪具體指哪八個畫家，說法不盡一致，據(jù)各種著述記載，前前后后至少計有十五人之多，所以八可看作數(shù)詞，也可看做約數(shù)。大雄寶殿現(xiàn)為紀念館主展廳，房梁上漂亮的彩繪多為明代遺存。殿堂的正中立著揚州八怪雕像，周圍是展覽，不過書畫多為仿制品。

十、觀音山

觀音山位于大明寺東側，是山寺的代表，隋煬帝曾建行宮迷樓于此。有第一靈山之稱。這里是揚州的自然制高點，遠眺江淮南北，一覽無余。觀音山的佛像是很有特色的。這里的佛像不同于一般寺院以釋迦牟尼為主像，其他佛像皆眾星捧月。此處以菩薩為主體，同時供奉四大佛教名山菩薩。觀音山的三十二應身，不僅面型、衣著、動態(tài)各盡其妙，無一雷同，更重要的對人物神態(tài)的細部處理力求呈現(xiàn)人物不同性格，衣裙褶紋飄飄欲動，栩栩如生。

四、揚州景觀設計公司哪家最好？

揚州上成景觀設計有限公司， 擅長將中國揚州古典園林設計手法與現(xiàn)代休閑風格相結合，真正做到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代表現(xiàn)形式的完美融合。公司在居住區(qū)、私人庭院、城市公園與廣場、風景區(qū)與旅游度假區(qū)及學校、辦公區(qū)等項目景觀環(huán)境設計規(guī)劃方面，所展示出的設計創(chuàng)造能力，得到了業(yè)界內外和甲方的廣泛認可與肯定。

以上就是關于揚州現(xiàn)代景觀設計說明相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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