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遵義市景觀設計論文（景觀設計論文3000）

發(fā)布時間：2023-03-24 04:17:19 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 136 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于遵義市景觀設計論文的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、關于景觀設計的畢業(yè)論文？題目怎么定？怎么寫
2、關于園林設計的論文
3、園林植物在景觀設計中的應用的論文或者相關論文
4、請問大專園林設計畢業(yè)論文怎么寫？

遵義市景觀設計論文（景觀設計論文3000）

一、關于景觀設計的畢業(yè)論文？題目怎么定？怎么寫

；；

哈哈。我?guī)汀?。

二、關于園林設計的論文

園林的設計與空間結合

論文簡述：在人類的歷史發(fā)展過程中，美麗的環(huán)境是人們無時無刻都在追求的目標。最早的造園造詣可以追溯到二千多年祭奠神靈的場地、供帝王貴族狩獵游樂的場地和居民為改善。

在人類的歷史發(fā)展過程中，美麗的環(huán)境是人們無時無刻都在追求的目標。最早的造園造詣可以追溯到二千多年祭奠神靈的場地、供帝王貴族狩獵游樂的場地和居民為改善環(huán)境而進行的綠化栽植等。初期的園林主要是植物與建筑物的相結合，園林造型比較簡單，建筑物是主體，園林僅充當建筑物的附屬品。隨著社會的發(fā)展，園林逐漸擺脫建筑的束縛，園林的范圍也不僅局限于庭園、莊園、別墅等單個相對獨立的空間范圍，而是擴大到城市環(huán)境、風景區(qū)、保護區(qū)、大地景觀等區(qū)域，涉及人類的各種生存空間。然而總體來說，建造園林的目的是在一定的地域，運用工程技術和藝術手段，通過整地、理水、植物栽植和建筑布置等途徑，創(chuàng)造出一個供人們觀賞、游憩的美麗環(huán)境。某些非凡的藝術，如插花、盆景等，因其創(chuàng)作素材和經(jīng)營手法的相同，都可歸于園林藝術的范圍。當今的園林形式豐富多彩，園林技術日趨提高，幾千年的實踐證實，具有長久生命力的園林應該是與社會的生產(chǎn)方式、生活方式有著密切的聯(lián)系，和科學技術水平、文化藝術特征、歷史、地理等密切相關的，它反映了時代與社會的需求、技術發(fā)展和審美價值的取向。

園林在一般情況下總是地形、水、植物和建筑這四者藝術的綜合。因此，筑山、理水、植物配置和建筑營造便相應成為造園的四項重要內(nèi)容。這四項工作都需要通過物質材料和工程技術去實現(xiàn)，所以它是一種社會物質產(chǎn)品。地形、水、植物和建筑這四個要素經(jīng)過人們有意識地構配而組合成有機的整體，創(chuàng)造出豐富多彩的景觀，給予人們美的享受和情操的陶冶。就此意義而言，園林又是一種藝術創(chuàng)作。園林藝術不同于音樂、繪畫、雕塑等其他藝術，園林具有實用價值，它需要投入一定的人力、物力和資金。園林藝術正是以這種實用技術為基礎的，成為人類文化遺產(chǎn)中彌足珍貴組成部分。園林既滿足人們的物質需要，又滿足人們的精神需要，既是一種物質產(chǎn)品，又是一種藝術創(chuàng)作。

創(chuàng)造空間是園林設計的根本目的。每個空間都有其特定的外形、大小、構成材料、色彩、質感等構成要素，它們綜合地表達了空間的質量和空間的功能作用。設計中既要考慮空間本身的這些質量和特征，又要注重整體環(huán)境中諸空間之間的關系。

一、空間及其構成要素

空間的本質在于其可用性，即空間的功能作用。一片空地，無參照尺度，就不成為空間，但是，一旦添加了空間實物進行結合便形成了空間，容納是空間的基本屬性。“地”、“頂”、“墻”是構成空間的三大要素，地是空間的起點、基礎；墻因地而立，或劃分空間，或圍合空間；頂是為了遮擋而設。與建筑室內(nèi)空間相比，外部空間中頂?shù)淖饔靡⌒?，墻和地的作用要大些，因為墻是垂直的，并且?jīng)常是視線輕易到達的地方?？臻g的存在及其特性來自形成空間的構成形式和組成因素，空間在某種程度上會帶有組成因素的某些特征。頂與墻的空透程度，存在與否決定的構成，地、頂、墻諸要素各自的線、形、色彩、質感、氣味和聲響等特征綜合地決定了空間的質量。因此，首先要撇開地、頂、墻諸要素的自身特征，只從它們構成空間的方面去考慮，然后再考慮諸要素的特征。并使這些特征能準確地表達所希望形成的空間的特點。

二、空間的形式

園林空間有容積空間、立體空間以及兩者相合的混合空間。容積空間的基本形式是圍合，空間為靜態(tài)的、向心的、內(nèi)聚的，空間中墻和地的特征較突出。立體空間的基本形式是填充，空間層次豐富，有流動和散漫之感。容納特性雖然是空間的根本標識，但是，設計空間時不能局限于此，還應充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力。例如草坪中的一片鋪裝，因其與眾不同而產(chǎn)生了分離感。這種空間的空間感不強，只有地這一構成要素暗示著一種領域性的空間。再如一塊石碑坐落在有幾級臺階的臺基上，因其莊重聳立而在環(huán)境中產(chǎn)生了向心力。由此可見，分離和向心都形成了某種意義和程度上的空間。實體圍合而成的物質空間可以創(chuàng)造，人們親身經(jīng)歷時產(chǎn)生的感受空間也不難得到不同的感受。

三、空間的封閉性

空間的圍合質量與封閉性有關，主要反映在垂直要素的高度、密實度和連續(xù)性等方面。高度分為相對高度和絕對高度，相對高度是指墻的實際高度和視距的比值，通常用視角或高寬比D/H表示。絕對高度是指墻的實際高度，當墻低于人的視線時空間較開闊，高于視線時空間較封閉?？臻g的封閉程度由這兩面三種高度綜合決定。影響空間封閉性的另一因素是墻的連續(xù)性和密實程度。同樣的高度，墻越空透，圍合的效果就越差，內(nèi)外滲透就越強。不同位置的墻所形成的空間封閉感也不同，其中位于轉角的墻的圍合能力較強。

四、空間處理

空間處理應從單個空間本身和不同空間之間的關系兩方面去考慮。單個空間的處理應注重空間的大小和尺度、封閉性、構成方式、構成要素的特征（形、色彩、質感等）以及空間所表達的意義或所具有的性格等內(nèi)容。多個空間的處理則應以空間的對比，滲透、層次、序列等關系為主?？臻g的大小應視空間的功能要求和藝術要求而定。大尺度的空間氣勢壯觀，感染力強，常使人肅然起敬，多見于宏偉的自然景觀和紀念性空間。小尺度的空間較親切宜人，適合于大多數(shù)活動的開展。為了獲得豐富的園林空間，應注重空間的滲透和層次變化。主要可通過對空間分隔與聯(lián)系關系的處理來達到目的。被分隔的空間本來處于靜止狀態(tài)，但一經(jīng)連通之后，隨著相互間的滲透，似乎各自都延伸到對方中去，所以便打破了原先的靜止狀態(tài)而產(chǎn)生一種流動的感覺，同時也呈現(xiàn)出了空間的層次變化?？臻g的對比是豐富空間之間的關系，形成空間變化的重要手段。當將兩個存在著顯著差異的空間布置在一起進，由于外形、大小、明暗、動靜、虛實等特征的對比，而使這些特征更加突出?？臻g序列是關系到園林的整體結構和布局的問題。當將一系列的空間組織在一起時，應考慮空間的整體序列關系，安排游覽路線，將不同的空間連接起來，通過空間的對比、滲透、引導、創(chuàng)造富有性格的空間序列。在組織空間、安排序列時應注重起承轉合，使空間的發(fā)展有一個完整的構思，創(chuàng)造一定的藝術感染力。

而作為園林專業(yè)的學生，最為關心的就是如何把設計做好。許多人認為只要投入相當?shù)臅r間和精力即可。其實不然，對于設計而言，把握好設計的方法、規(guī)律是至關重要的，這樣在真正面對一個設計題目時，在收集了相關信息資料后，遵循一定的設計方法才能把設計工作推向深入。園林設計本身就是一門綜合性很強的學科，要想設計好園林，還必須對園林有一深入透徹的了解。

園林設計是個由淺入深不斷完善的過程，它主要是由下列環(huán)節(jié)構成。園林設計者在接到任務后，應該首先充分了解設計委托方的具體要求，然后善于進行基地調(diào)查，收集相關資料，對整個基地及環(huán)境狀況進行綜合概括分析，提出合理的方案構思和設想，最終完成設計。它主要包括方案設計、具體設計和施工圖設計三大部分。這三部分在相互制約的基礎上有著明確的職責劃分。其中方案設計作為園林設計的第一階段，它對整個園林設計過程所起的作用是指導性的，該階段的工作主要包括確立設計的思想、進行功能分區(qū)，結合基地條件、空間及視覺構圖確定各種使用區(qū)的平面位置，包括交通的布置、廣場和停車場的安排、建筑及入口的確定等內(nèi)容。

具體設計階段就是全面地對整個方案各方面進行具體的設計，包括確定準確的外形、尺寸、色彩和材料，完成各局部具體的平立剖面圖、詳圖、園景的透視圖、表現(xiàn)整體設計的鳥瞰圖等。

施工圖階段是將設計與施工連接起來的環(huán)節(jié)，根據(jù)所設計的方案，結合各工種的要求分別制出具體、準確地指導施工的各種圖紙，能清楚地表示出各項設計內(nèi)容的尺寸、位置、外形、材料、種類、數(shù)量、色彩以及構造和結構，完成施工平面圖、地形設計圖、種植平面圖、園林建筑施工圖等。

園林設計的特點與要求

園林設計本身是個復雜的過程，它作為一個全新的內(nèi)容完全不同于制圖技巧的練習。園林方案設計的特點可以概括為五個特性，即創(chuàng)作性、綜合性、雙重性、過程性和社會性。

1．創(chuàng)作性

設計的過程本身就是一種創(chuàng)作活動，它需要創(chuàng)作主體具有豐富的想象力和靈活開放的思維方式。園林設計者面對各種類型的園林綠地時，必須能夠靈活地解決具體矛盾與問題，發(fā)揮創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力，才能設計出內(nèi)涵豐富、形式新奇的園林作品。對初學者而言，創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力應該是其專業(yè)學習練習的目標。

2．綜合性

園林設計是一門綜合性很強的學科，涉及到建筑工程、生物、社會、文化、環(huán)境、行為、心理等眾多學科。作為一名園林設計者，必須熟悉、把握相關學科的知識。另外，園林綠地本身的類型也是多種多樣的，有道路、湖水、廣場、居住區(qū)綠地、公園、風景區(qū)等等。因此，把握一套行之有效的學習方法和工作方法是非常重要的。

3．雙重性

作為一門設計課程，它的思維活動有著不同于其他學科之處，具有思維方式雙重性的特點。園林設計過程可概括為分析研究——構思設計——分析選擇——再構思設計……如此循環(huán)發(fā)展的過程。在每一個“分析”階段，設計者主要運用的是邏輯思維，而在“構思階段”，主要運用形象思維。因此，平時的學習練習必須兼顧邏輯思維和形象思維兩個方面。

4．過程性

在進行風景園林設計的過程中，需要科學、全面地分析調(diào)研，深入大擔地思考想象，不厭其煩地聽取使用者的意見，在廣泛論證的基礎上優(yōu)化選擇方案。設計的過程與一個不斷推敲、修改、發(fā)展、完善的過程

5．社會性

園林綠地景觀作為城市空間環(huán)境的一部分，具有廣泛的社會性。這種社會性要求園林工作者的創(chuàng)作活動必須綜合平衡社會效益、經(jīng)濟效益與個性特色三者的關系。只有找到一個可行的結合點，才能創(chuàng)作出尊重環(huán)境、關懷人性的優(yōu)秀作品。

方案設計的方法

功能和形式對設計者來講，是始終要關注的兩個方面。方案設計的方法大致可分為“先功能后形式”和“先形式后功能”兩大類。它們最大的判別主要體現(xiàn)為方案構思的切入點與側重點的不同。

“先功能”是以平面設計為起點，重點研究功能需求，再注重空間形象組織。從功能平面入手，這種方法更易于把握，有利于盡快確立方案，對初學者較適合。但是很輕易使空間形象設計受阻，在一定程度上制約了園林形象的創(chuàng)造性發(fā)揮。

“先形式“則是從園林的地形、環(huán)境入手，進行方案的設計構思，重點研究空間組織與造型，然后再進行功能的填充。這種方法更易于自由發(fā)揮個人的想象與創(chuàng)造力，設計出富有新意的空間形象。但是后期的功能調(diào)整工作有一定的難度，初學者一般不宜采用。

上述兩種方法，并非截然對立的，對于設計者而言，需要兩種方式同時交替進行，在滿足平面功能的同時，也注重空間形式的表達。

形態(tài)構成中的心理和審美

形態(tài)構成的審美法則是人們的審美意識的一種反映，而形態(tài)構成自身的構造規(guī)律是客觀的。與審美意識相比，構形的規(guī)律要穩(wěn)定得多。從這個意義上講，把握構形的方法、規(guī)律是基本，審美意識的提高則依靠于自身的修養(yǎng)。只有將這兩方面結合起來，才能使我們在這方面的能力趨于完備。

形態(tài)的視知覺

1．單純化原理

形的要素變化（如長短、方位、角度的變化，基本單元的開頭變化等）越小、數(shù)量越少，就越輕易被人熟悉把握。這就解釋了為什么人們對簡單的幾何形比較偏愛。對于復雜的形體，人們也傾向于將它們分解成簡單的形和構造去理解。構造簡單的形輕易識別，而盡可能地以簡單的形和構造去熟悉對象的方法，就稱為單純化原理。

2．群化法則

群化法則反映了部分和整體的關系。各個部分之間由于在外形、大小、顏色、方向等方面存在著相似或對比，部分之間聯(lián)系起來形成整體。

3．圖底關系

人們在觀察某一范圍時，把部分要素突出作為圖形，而把其余部分作為背景的視知覺方式?！皥D”指的就是我們看到的“形”，“底”就是“圖”的背景。

4．圖形層次

在立體構成中，從觀察的角度看，形與形之間存在著明確的、實在的前后關系，這也就是我們所說的層次。在平面構成中，人們也傾向以這樣的關系去熟悉平面圖形中的各個形。根據(jù)不同的平面圖形關系，可確定其中各個形的前后層次關系。

形態(tài)的心理感受

1．量感

就是對形態(tài)在體量上的心理把握。

2．力感和動感

由于實際生活中對力、運動的體驗，使我們在看到某些類似的形態(tài)時會產(chǎn)生力感和動感。

3．空間和場感

場感是人的心理感受到的形對四周的影響范圍?？臻g感必須以體形作為媒介才能產(chǎn)生，完全的虛空并非我們構成意義上的空間。

4．質感和肌理

質感是人們對形的質地的心理感受。通過對形的表面紋理的處理，可以產(chǎn)生不同的肌理，創(chuàng)造極為多樣的視覺感受。同樣材質的形，也會由于不同的肌理處理產(chǎn)生極其懸殊的視覺效果。

5．錯覺和幻覺

錯覺是人們對形的錯誤判定，幻覺是由形引起的人的一種想象。二者有細微的差別。

6．方向感

有運動感、力感的形體能體現(xiàn)出方向感，但反之卻不盡然，有方向感的形體不一定體現(xiàn)出運動感和力感。方向感和形體的輪廓有直接的聯(lián)系：當各個方向上的比例接近時，形體的方向感較弱，反之則較強。

近年來，隨著人類對環(huán)境的日益重視，園林已成為社會的熱門專業(yè)，為多種學科的綜合體，不僅要求設計者具有深厚的專業(yè)知識，還要求有較寬的知識拓展能力。今后本人應更加加強各方面的學習，努力完善園林設計創(chuàng)作。

三、園林植物在景觀設計中的應用的論文或者相關論文

園林植物在景觀設計中的應用

李　文

(東北林業(yè)大學, 哈爾濱　150040)

摘要: 園林植物在景觀設計中的應用已經(jīng)不是簡單的栽樹、種花, 而應該走向美學, 走向生態(tài)。這種植物景觀

設計才能與城市整體景觀相結合, 才能代表城市綠化、美化的整體水平。

關鍵詞: 園林植物; 景觀設計; 美學; 生態(tài)學

觀賞植物是城市景觀創(chuàng)作的重要題材之一。

由于園林植物材料本身是一個有生命的個體, 需

要特定的生境條件。因此, 用園林植物創(chuàng)造景觀,

既要考慮美觀, 又要考慮植物成活, 涉及到美學

原理和生態(tài)原理。

1 　走向美學的設計

植物景觀設計是一個藝術門類, 它要遵循形

式美原則, 并可通過以下形式體現(xiàn)設計者的構思。

111 　對比與協(xié)調(diào)

對比是借兩種或多種性狀有差異的景物之間

的對照, 使彼此不同的特色更加明顯, 提供給觀

賞者一種新鮮興奮的景象。協(xié)調(diào)是通過布局形式、

造園材料等方面的統(tǒng)一、協(xié)調(diào), 使整個景觀效果

和諧。其中對比可有以下幾種:

空間對比　開敞空間與閉合空間的對比。如

果人從開敞空間驟然進入到閉合空間, 視線突然

受阻, 會產(chǎn)生壓抑感; 相反, 從封閉空間轉到開

敞空間, 則會豁然開朗。如東北林業(yè)大學校園主

樓后, 通過高大植株組成的夾道很封閉, 當進入

到噴泉區(qū)時, 空間對比強烈, 小空間也顯得很開

闊, 使人心情舒暢。

方向對比　園林中由植株構成的具有線的方

向性時, 會產(chǎn)生方向對比, 它強調(diào)變化, 增加景

深與層次。如空曠的草坪和豎向高聳的密林相比,

草坪顯得更加開闊。又如水平方向開敞的大草坪

與垂直方向的孤植樹之間的對比, 使孤植樹更加

突出。

體量對比　體量指景物的實體大小而言, 還有粗細與高低的對比關系, 目的是相互襯托。如

哈市開發(fā)區(qū)綠地大小高低錯落的球形剪型樹與細

長的檜柏對比, 令人耳目一新。

色彩對比　色彩是造型藝術(視覺藝術) 的

主要因素?！斑h觀其色, 近觀其形”, 色彩給人第

一印象。三原色中, 每兩種原色混合成的間色與

第三種原色之間構成補色, 也稱對比色。如橙與

藍、紅與綠、黃與紫, 這種色彩對比能使人產(chǎn)生

興奮、刺激的感覺。如在花壇設計中, 黃色的金

盞可以用紫色的矮牽牛鑲邊, 絢爛奪目。

四、請問大專園林設計畢業(yè)論文怎么寫？

園林設計論文精選

什么是景觀設計？

概述:近年來,景觀設計越來越受到重視,我所接觸到的景觀設計任務也越來越多.但規(guī)劃專業(yè)本科課程中并不包括專門的景觀設計內(nèi)容,只在"園林規(guī)劃設計","環(huán)境保護"等課程中有所涉及.在實際工程中,我對景觀設計有了一些自己的看法,拿出來請大家批評指點.交流空間！

我學景觀設計,是從直接抄襲國外優(yōu)秀景觀設計實例開始的,而且我認為這是一個很好的方法.我的第一本景觀書是<世界建筑導報98.01>, SWA事務所專輯.相信不少人都是從此起步的,看看SWA被抄襲多少遍就知道了.這更多是一種從形式和手法上的學習.在這個過程中,需要了解的是什么是景觀設計,它包括那些內(nèi)容,有什么樣的設計思路及表現(xiàn)手法,以及以什么樣的標準評價景觀設計的好壞等等.

1.什么是景觀設計?

單獨定義"景觀"是芾訓?它與規(guī)劃,園林,生態(tài),地理等多種學科交叉,融合,在不同的學科中具有不同的意義.我所接觸的"景觀設計"(又叫做景觀建筑學)是指在建筑設計或規(guī)劃設計的過程中,對周圍環(huán)境要素的整體考慮和設計,包括自然要素和人工要素,使得建筑(群)與自然環(huán)境產(chǎn)生呼應關系,使其使用更方便,更舒適,提高其整體的藝術價值,(也使開發(fā)商賺更多的money:)).這個概念更多的是從規(guī)劃及建筑設計角度出發(fā),關注人的使用,即與作為自然和社會混合物的人與周邊環(huán)境的關系.根據(jù)王教授在中國建筑文化概論中提到的,在中西文化交流過程中,歐洲傳教士講中國的文化介紹到西方世界(如1724年,傳教士馬國賢將避暑山莊版畫帶回歐洲,之后又有王致誠將頤和園介紹到歐洲), 中國對"自然美"的重視,"雖為人作,宛自天成",深深的影響了西方文化,出現(xiàn)了洛可可風格及英國中式園林,后逐漸發(fā)展成景觀建筑學及后來的生態(tài)建筑學.(文化出口轉內(nèi)銷,好東西讓洋人發(fā)揚光大了:(,對于這個話題,我正想寫一篇論文,作為中國文化概論的結課論文,希望熟悉西方造園史及景觀建筑學沿革的朋友多多幫忙,提供資料,先謝過)

2.景觀設計包括那些內(nèi)容?

同樣,景觀設計的內(nèi)容根據(jù)出發(fā)點的不同有很大不同.大面積的河域治理,城鎮(zhèn)總體規(guī)劃大多是從地理,生態(tài)角度出發(fā);中等規(guī)模的主題公園設計,街道景觀設計常常從規(guī)劃和園林的角度出發(fā);面積相對較小的城市廣場,小區(qū)綠地,甚至住宅庭院等又是從詳細規(guī)劃與建筑角度出發(fā);但無疑這些項目都涉及景觀因素.我通常接觸到的,在規(guī)劃及設計過程中對景觀因素的考慮,通常分為硬景觀(hardscape)和軟景觀(softscape). 據(jù)我理解硬景觀是指人工設施,通常包括鋪裝,雕塑,涼棚,座椅,燈光,果皮箱等等;軟景觀是指人工植被,河流等仿自然景觀,如噴泉,水池,抗壓草皮,修剪過的樹木等等.看看國外一些提供景觀設施的商業(yè)站點,我驚嘆于其分類之多,涉及內(nèi)容之細致,使得景觀設計有很大的發(fā)揮余地.

3.景觀設計有什么樣的設計思路及表現(xiàn)手法?

仍然從規(guī)劃角度來說,我認為景觀設計的目的通常是提供一個舒適的環(huán)境,提高該區(qū)域的(商業(yè),文化,生態(tài))價值.因而在設計中應抓住其關鍵因素,提出基本思路.舉例來說:天津服裝街,作為一條已經(jīng)衰落的商業(yè)街,在改造過程中應著重于重建該街及周邊地區(qū)的商業(yè)氛圍,按照步行商業(yè)街的尺度,補充必要的商業(yè)輔助設施,針對服裝業(yè)特點提供適宜的氛圍和環(huán)境(好像都是廢話:));設計中需要解決的矛盾應是人流的組織,休息場所的安排,通過軟硬景觀建立商業(yè)氛圍,以及細部與整體的協(xié)調(diào)一致;通過對這些矛盾的解決,就可以達到最初的目的(但不幸的是最大的困難不在設計本身,而是時間和資金,最終方案并未清晰的體現(xiàn)設計意圖,而最終的施工只是將地面重鋪一遍,并粉刷立面,"表面看起來好多了").至于表現(xiàn)手法,國內(nèi)目前拼湊圖紙的現(xiàn)象非常普遍,即掃描照片拼湊于平面圖之上,這是某些"國情"所至,算不上真正的表現(xiàn).而我以為的真正的表現(xiàn)并不在于漂亮的畫面,而是對設計意圖的充分體現(xiàn).就我目前的條件和技術水平來說,我認為在景觀表現(xiàn)上,手繪比電腦表現(xiàn)不論在效果上,還是對意圖的表達上都更加有利.

4.以什么樣的標準評價景觀設計的好壞?

景觀評價的標準是多種多樣的.從規(guī)劃設計角度來看,評價景觀設計的好壞,不單單在于環(huán)境好看與否,更重要的的是其是否解決了功能,氛圍等問題,是否形成了適宜的場所感,使用上是否方便舒適,與周圍環(huán)境是否和諧,融洽等等.而由于運作方面的問題,方案與最終效果通常相去甚遠.我在學校所接觸的項目以方案階段為多,圖紙的表現(xiàn),文本說明的撰寫(也就是理論夠不夠玄),尤其是后者,對方案的評價極為重要.

以上就是關于遵義市景觀設計論文相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。