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一分鐘看完一部電影（一分鐘看完一部電影的英文）

發(fā)布時間：2023-03-22 12:46:24 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1578 問大家

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本文目錄:

1、幾分鐘看完一部電影，標(biāo)題和內(nèi)容符合可為什么還會被人說成是營銷號？
2、幾分鐘看完臺灣電影告別
3、五分鐘看完一部電影遭抵制，這是侵權(quán)嗎？
4、三分鐘看完一部電影，5分鐘讀完一部名著，快餐文化有何弊端？

一分鐘看完一部電影（一分鐘看完一部電影的英文）

一、幾分鐘看完一部電影，標(biāo)題和內(nèi)容符合可為什么還會被人說成是營銷號？

就是因?yàn)槟憧措娪疤嗔耍荒苤豢磶追昼娋屯晔铝恕?

二、幾分鐘看完臺灣電影告別

臺灣電影告別可以通過五分鐘看完。電影和別人都是出現(xiàn)在結(jié)尾的，是非常進(jìn)行一個進(jìn)行一個快速瀏覽器，可進(jìn)行觀看完畢。

三、五分鐘看完一部電影遭抵制，這是侵權(quán)嗎？

騰訊聯(lián)合500多名演員和藝人要求禁止短視頻的創(chuàng)作，很多電影界的專業(yè)人士公開抵制五分鐘看完一部電影等各種二次制作，有些人認(rèn)為這是一種侵權(quán)行為，然而我認(rèn)為這并不是而是對電影的一種宣傳。

首先，五分鐘看完一部電影是指用最簡潔的梗概來概括一部電影的內(nèi)容。

我們家一些自媒體平臺上常?？梢钥吹揭恍┯霸u，也被稱為五分鐘帶你看完一部電影，許多人都很喜歡這樣的方式，這里既可以看到許多我們沒有看過或者聽說過的電影，又可以初步了解電影的大概是否為自己的喜好。

我認(rèn)為這就是用最簡潔的梗概來概括一部電影的內(nèi)容，只要其中的內(nèi)容沒有惡意的以偏概全，那么就并不屬于侵權(quán)。

其次，許多人都是在看了這種電影介紹之后選擇觀看這部電影。

我們年輕人經(jīng)常會感覺到劇荒，不知道看些什么電影，也不知道一些質(zhì)量較好的電影，看完這種電影介紹之后，會有很多人去平臺上搜索這部電影的完整版，這對電影來說也是一種另外意義上的宣傳。

許多五分鐘帶你看完一部電影講解的十分生動，吸引了許多人觀看電影的欲望，也提升了電影的宣傳度和受眾度。甚至有很多已經(jīng)被人遺忘或者忽視的電影通過這種五分鐘看完一部電影的形式再次回到了觀眾的視線之內(nèi)，又引發(fā)了第二波觀看熱潮。

另外，我認(rèn)為這并不算是一種侵權(quán)，而是另外一種形式的影評。

我們看完電影都會有屬于自己的感受，對人生也會有感而發(fā)，其實(shí)這種形式本身也是另外一種意義上的影評，我們看完電影之后對電影的內(nèi)容加以分析，表達(dá)出自己的看法，我認(rèn)為這實(shí)在夠不上侵權(quán)行為。

四、三分鐘看完一部電影，5分鐘讀完一部名著，快餐文化有何弊端？

“身處互聯(lián)網(wǎng)時代，經(jīng)常有聲音說閱讀削弱了，其實(shí)閱讀本身并沒有減少，甚至拓展到智能手機(jī)時代以后，讀圖、聽書、看視頻等也算是廣義上的‘閱讀’，不少人的閱讀量還增加了?！眲倓傔^去的周末，華東師范大學(xué)中文系教授羅崗與倪文尖、黃平在思南讀書會對談時，拋出一個話題：在注意力經(jīng)濟(jì)競爭激烈的時代，為了在更短時間達(dá)到高強(qiáng)度的注意力獲取，一些濃縮式解讀非常流行，類似于3分鐘解讀一部電影、5分鐘講一本名著……隨處可見的“懶人包”式分享，究竟會不會敗了經(jīng)典閱讀的胃口？

羅崗認(rèn)為，閱讀量的增加并不意味著閱讀強(qiáng)度的增加，閱讀的增加也并不意味著讀書量的增加，“這里的讀書，更多是指帶有傳統(tǒng)性質(zhì)的閱讀，看你能不能夠持續(xù)突破注意力的限度，把自己帶出舒適區(qū)?！钡恍┳x者或網(wǎng)友已經(jīng)被“寵壞”，很難長時間集中注意力。他以《指環(huán)王》在大銀幕重映為例談到，當(dāng)時不少人居然跑去豆瓣“打一星”，原因僅僅是覺得這部電影“太長了”“不夠爽”。

在他看來，短視頻和彈幕的出現(xiàn)，愈發(fā)刺激著人們的感官神經(jīng)，“比如，抖音、快手等都具有強(qiáng)刺激性，幾十秒內(nèi)‘?！粩?，要抓取網(wǎng)友的注意力。這對經(jīng)典閱讀也提出了挑戰(zhàn)，但這件事依然是有必要的，我們這個世界、我們所面對的人生、對自我的理解都是復(fù)雜多面性的，不能依賴懶人包解決?！?/p>

那么，一代代流傳下來的文學(xué)經(jīng)典應(yīng)怎么讀？出到第四版、暢銷了30年的《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選》，也在“吐故納新”。1981年第一版曾由錢谷融先生領(lǐng)銜主編，自上世紀(jì)90年代多次修訂，如今新增30余篇作品，收錄自1917-2009年的小說、詩歌、散文、戲劇等在現(xiàn)當(dāng)代作品，由華東師范大學(xué)出版社推出。

比如，第四版《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選》特意收入劉慈欣發(fā)表在《科幻世界》2000年第7期的《流浪地球》，將科幻小說這一門類納入中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典。這是對當(dāng)下社會熱潮的理性回應(yīng)，也是對文學(xué)生態(tài)的成熟考量。

在倪文尖看來，一代人有一代人對文學(xué)的闡釋，經(jīng)典總是被經(jīng)典的闡釋所環(huán)繞。但在此之外，他相信經(jīng)典有它不變的價值和內(nèi)核，“人同此心，心同此理，每一代人的20歲肯定不一樣，但我相信20歲時思考的問題有共通性?！蹦呶募饧恼Z中文系學(xué)子，希望他們能始終做“高明的普通讀者”——有科班意識，能突破“文學(xué)愛好者”的天花板。換句話說，就是不僅僅盯著小說情節(jié)或好詞好句，更要深刻理解作品內(nèi)容和形式間“一體兩面”的關(guān)系。

“我們要找到一種新的文學(xué)方式來更好地對接時代，而不僅僅是迎合?！秉S平認(rèn)為，文化研究不能局囿于“象牙塔式”或淪為自說自話，而需始終面向鮮活的、正在變化的時代現(xiàn)場發(fā)言。“如果能找到這種方式，文學(xué)就依然有生命力，如果沒找到，或陳腐地認(rèn)為文學(xué)就是永恒、自洽的，那么文學(xué)很容易一步步流于邊緣化?！?/p>

如何突破人們常說的“信息繭房”？羅崗提醒，閱讀時不能抱著直奔一個“標(biāo)準(zhǔn)答案”而去，“這就將閱讀簡單化了，無法對文本展開深層思考和理解。大學(xué)中文系學(xué)子尤其應(yīng)該去閱讀充滿復(fù)雜性的經(jīng)典文本，這種熏陶卻令你刷新看待事情的維度和視角，終身受益。”

他認(rèn)為，要警惕類似“懶人包”“知識膠囊”等速成的貪捷徑心態(tài)。恰如哈佛大學(xué)伯克曼互聯(lián)網(wǎng)與社會中心研究員戴維-溫伯格博士曾發(fā)表對“知識膠囊”隱喻的不安——“似乎只要服用了就掌控了知識，等著被喂養(yǎng)并不是一種獲取知識的好方法，真正的求知之旅必然包含提問，包含挑戰(zhàn)，而不是將知識視為關(guān)于世界無可置疑的真理。知識永遠(yuǎn)承諾開放，而非封閉。”

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