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杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-21 19:27:43 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 116 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于杭州旗袍漢服一條街的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、很多人都認(rèn)為中國(guó)的國(guó)服是旗袍而非漢服，原因是什么？
2、漢服、旗袍都很美，為什么旗袍可以稱國(guó)服，漢服卻不是？
3、旗袍和漢服哪里不一樣？
4、旗袍漢服潮牌換不停，景甜這朵富貴花終于在《司藤》大開(kāi)特開(kāi)

杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

一、很多人都認(rèn)為中國(guó)的國(guó)服是旗袍而非漢服，原因是什么？

旗人袍:滿族旗人穿的長(zhǎng)袍。這種袍子是直的，男女通用，但款式和面料不同。旗女袍:八旗女袍。兩邊不要開(kāi)叉，袖子八尺到一寸長(zhǎng)。辛亥革命后，為漢族婦女所接受，改良為直領(lǐng)、右斜開(kāi)襟、開(kāi)叉及膝的服裝。民國(guó)旗袍:民國(guó)時(shí)期女性的長(zhǎng)袍發(fā)展成熟。各少數(shù)民族都有自己的傳統(tǒng)服飾，在重要節(jié)日穿上民族服裝，展示民族文化。如今，旗袍被視為中國(guó)女性的傳統(tǒng)服飾，被譽(yù)為中國(guó)的國(guó)粹和女性的國(guó)服。

杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

網(wǎng)上有人問(wèn):為什么不是漢服？我認(rèn)為有幾個(gè)原因:公平問(wèn)題。50多個(gè)民族都有自己的傳統(tǒng)服飾，漢服只是漢族的傳統(tǒng)服飾，自然不能一概而論。旗袍，無(wú)論是源于秦漢傳統(tǒng)，還是直接受滿族服飾的影響，至少不是特定的民族服飾。效率的問(wèn)題。它相對(duì)簡(jiǎn)潔，更適合當(dāng)前的生活和工作。民國(guó)時(shí)期旗袍很流行，解放后因?yàn)椴环袭?dāng)時(shí)的文化思想，所以不太流行。改革開(kāi)放后，漂亮的旗袍再次流行起來(lái)。

杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

認(rèn)知方面。民國(guó)時(shí)期，上海是遠(yuǎn)東的金融中心。旗袍風(fēng)格在當(dāng)時(shí)非常流行，很快就傳遍了全世界，在世界上形成了鮮明的印象。幾千年來(lái)，漢族服飾的風(fēng)格在不同的朝代有所不同。應(yīng)該選擇哪一個(gè)作為圖案？此外，還被周邊國(guó)家借鑒和發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)于現(xiàn)在的世界人民來(lái)說(shuō)還很難區(qū)分。但這并不意味著旗袍就是中國(guó)傳統(tǒng)服飾的最佳代表。

杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

甚至在美感上，很多人更喜歡古雅的風(fēng)格，只能說(shuō)審美不同，品味不同。旗袍適合女性，無(wú)論她是胖是高，是年輕還是成熟。不過(guò)漢服是古裝，偶爾可以穿一次。但如果戴久了，明顯會(huì)與周圍的人和環(huán)境不協(xié)調(diào)。況且漢服更像漢服，而旗袍適合中國(guó)各族女性朋友。除了旗袍和漢服，中國(guó)還有很多傳統(tǒng)服飾，包括民族服飾，但影響力都不如旗袍和漢服。旗袍已經(jīng)100年了，來(lái)的正是時(shí)候。它承載了很少一部分傳統(tǒng)文化，我們不需要過(guò)多解讀。

二、漢服、旗袍都很美，為什么旗袍可以稱國(guó)服，漢服卻不是？

我們走在大街上經(jīng)常會(huì)看到很多小姐姐身穿著美麗飄逸的漢服，可否認(rèn)漢服確實(shí)是美麗大方，但是我國(guó)還有一個(gè)服飾叫做旗袍，非常的溫婉動(dòng)人。漢服跟旗袍都很好看，但是為什么旗袍會(huì)被稱為國(guó)服呢？因?yàn)槠炫凼俏覈?guó)女性思想解放的一個(gè)象征，是女性擺脫封建重重束縛后，所創(chuàng)造出來(lái)的一種新型服飾。杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

一、漢服和旗袍的歷史

漢服的歷史起源可以追溯到黃帝時(shí)期，可以說(shuō)是非常久遠(yuǎn)，差不多有4000多年的歷史。而且而且漢服的范圍比較廣，是從周朝到唐朝期間的所有服飾，每個(gè)朝代都有不一樣的服飾特色，但是總體上是相差不遠(yuǎn)的。而旗袍只有短短100多年的歷史，從名字我們就可以看出它是從清朝開(kāi)始改革女性服裝，結(jié)合西方的裁剪技術(shù)。說(shuō)旗袍是一件中西合并的服飾。杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

二、漢服和旗袍的意義

我國(guó)素來(lái)有禮儀大國(guó)的風(fēng)范，所以我國(guó)的文化也體現(xiàn)在漢服當(dāng)中。漢服自周朝以來(lái)就已經(jīng)完善了禮儀冠服，而且漢服的獨(dú)特制作手法也體現(xiàn)了我國(guó)和的思想。再來(lái)看旗袍，旗袍是清末民初誕生的服飾，它不同于清朝服飾將女性層層包裹起來(lái)，而是大膽的把女性的胳膊，以及雙腿露出來(lái)。不僅表現(xiàn)女性的形體優(yōu)美，同時(shí)也是女性思想意識(shí)的覺(jué)醒。所以比漢服更具有突出的歷史意義，所以被稱為國(guó)服。杭州旗袍漢服一條街（杭州旗袍一條街貴嗎）

三、女性思想解放

在中國(guó)幾千年的封建社會(huì)中，女性的思想一直束縛。我們從歷史起源中的服飾就可以看出，古代服裝將女性層層包裹，甚至女性要待字閨中，不能出來(lái)拋頭露面。而旗袍的出現(xiàn)，讓女性思想得到解放，同時(shí)也讓女性意識(shí)到自己也可以像男人一樣去養(yǎng)家糊口，獲得社會(huì)尊重。

三、旗袍和漢服哪里不一樣？

漢服是華夏幾千年的衣冠國(guó)，影響整個(gè)亞洲，旗袍是剃發(fā)易服后遺癥，肉皮生意火爆的昌妓服飾！

四、旗袍漢服潮牌換不停，景甜這朵富貴花終于在《司藤》大開(kāi)特開(kāi)

豆瓣開(kāi)畫7.6，最高升到7.8，誰(shuí)都沒(méi)想到，開(kāi)年以來(lái)服化好評(píng)度最高的竟然是這部曾經(jīng)被嘲“必?fù)洹钡腁級(jí)網(wǎng)劇 《司藤》 。

更令人難以置信的是《司藤》 沒(méi)有任何服裝品牌贊助 ，女主大多數(shù)衣服都是造型師李萌的私人訂制，剩下一小部分則來(lái)自她的個(gè)人收藏，只有個(gè)別幾件是劇組直接買來(lái)的成衣。

不得不說(shuō) 娛樂(lè) 圈真是長(zhǎng)江后浪推前浪啊，比起某些只會(huì)吃老本的“大師級(jí)”造型師，現(xiàn)在才二十多歲的李萌不管是業(yè)務(wù)能力還是敬業(yè)精神都非常值得表?yè)P(yáng)。特別是她的動(dòng)手能力真的太強(qiáng)了，導(dǎo)演臨時(shí)加場(chǎng)次，她也能現(xiàn)扯布料做衣服。

再加上景甜本就盤亮條順前凸后翹的外形優(yōu)勢(shì)，更是將劇中那些絕美設(shè)計(jì)推到了滿分的程度。

趁熱打鐵，今天草莓就和大家一起來(lái)盤點(diǎn)一下 司藤那些奪人眼球的專屬造型 。

首先來(lái)說(shuō)說(shuō)前期反響度最高的旗袍部分吧。

眾所周知司藤誕生于民國(guó)復(fù)生在現(xiàn)代，因此在初步設(shè)計(jì)時(shí)，李萌就將劇中的旗袍利落地分為了 民國(guó) 和 現(xiàn)代 兩款——前者完全參考民國(guó)資料走傳統(tǒng)風(fēng)格，后者重在體現(xiàn)女主慢慢融于現(xiàn)代社會(huì) 的改良審美。

至于細(xì)節(jié)處理方面，考慮到 “司藤原身白藤” 這一貫穿全劇的身世設(shè)定，景甜在劇中的 大多數(shù)服裝或首飾都與花草樹(shù)木有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系 。

以開(kāi)場(chǎng)的 珍珠白旗袍套裝 為例：

民國(guó)最時(shí)髦的手推波浪紋長(zhǎng)卷發(fā)，精致的珍珠刺繡小披肩，再加上一襲柔軟修身的真絲旗袍，司藤一出場(chǎng)便奠定了她又貴又美的大女主地位。

甚至即便當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己意外復(fù)活于人跡罕至的野外時(shí)，臉上亦是滿滿的驕矜：

同時(shí)仔細(xì)觀察她內(nèi)搭的 倒大袖旗袍 也能發(fā)現(xiàn)，不管是領(lǐng)口精致的樹(shù)葉型盤扣還是延伸至小腿處的藤蔓圖案都在暗示著她白藤的身份特點(diǎn)。

不過(guò)相對(duì)來(lái)說(shuō)，草莓還是更喜歡她后面所穿的這件 蕾絲綴珠旗袍 ：

一是香檳色和珍珠更能襯托出景甜“人間富貴花”的外形特質(zhì)，二是造型師手也太巧了，真不知道這又是蕾絲又是綴珠和刺繡的她得做多久。

另外頗具反差萌的一點(diǎn)就是和特寫時(shí)的高雅婉約不同，這身裙子遠(yuǎn)看竟讓景甜多了幾分慵懶和狡黠感，不知道的還以為這是一只金貴的小貓咪而非白藤精變的“怪物”。

類似畫風(fēng)的還有司藤逛商場(chǎng)時(shí)所穿的那款 薄荷綠旗袍 ：

舍去了傳統(tǒng)旗袍的全布質(zhì)地，新式蕾絲和透視風(fēng)的混搭既點(diǎn)出了當(dāng)代審美的巨變，又再次突出了景甜優(yōu)越的身材曲線。與此同時(shí)，考慮到剛復(fù)生的司藤還未能完全接受所有新鮮事物，造型師還為她安排了一件保守的藤紋大衣進(jìn)行遮擋，氣質(zhì)滿滿又邏輯自洽。

不過(guò)要論起來(lái)，最挑人的還是下面這件 姜黃色絲絨旗袍 ：

硬質(zhì)布料、大面積絲絨、半高領(lǐng)加長(zhǎng)袖版型……如果說(shuō)純絲絨旗袍的顯胖程度是七成，那疊加以上種種元素之后絕對(duì)奔九成去了。

好在景甜夠瘦，李萌也在后期設(shè)計(jì)時(shí)加入了琵琶襟搭配鏤空元素的顯瘦組合來(lái)幫助演員更好地展示這套旗袍。

最絕的是這身打扮真的太白藤了，尤其是那延伸至小腿的珍珠扣和隱約藏在編發(fā)里的小珍珠就像是樹(shù)木結(jié)的果子一樣，分外貼合司藤的形象。

除此之外，造型師為其在形制上添加的清初馬蹄袖和樹(shù)葉刺繡元素也都十分獨(dú)特，讓人根本移不開(kāi)眼。

說(shuō)到馬蹄袖，本劇還有許多優(yōu)秀的 漢服元素 ，其中最出圈的就是下面這件完美融合于古風(fēng)民宿當(dāng)中的 藍(lán)白真絲紗帔 ：

而且不知道怎么回事，這件淺藍(lán)色外袍靜時(shí)滿滿的溫婉，動(dòng)起來(lái)卻莫名帶了點(diǎn)夢(mèng)幻的紫調(diào)和飄逸的美感。

于是為了配合這副渾然天成的“穿越美人圖”，司藤在劇中首次舍棄了從前的冶艷風(fēng)格，不管是發(fā)型還是妝容都淡雅了不少，個(gè)人非常喜歡她的藤枝發(fā)卡。

不過(guò)就像我們?cè)陂_(kāi)頭所說(shuō)的那樣，隨著司藤入世程度的加深，她的造型也開(kāi)始從純國(guó)風(fēng)走向了 古今結(jié)合 的道路，所以劇中純中式風(fēng)格的漢服造型其實(shí)是非常少見(jiàn)的。

就比如說(shuō)瓦房出事后她所穿的 旗袍云肩套裝 吧，很明顯是融合了旗袍加云肩的形制以及偏現(xiàn)代風(fēng)的潮流材質(zhì)。

同理她讀書寫字時(shí)的 亞麻色家居服 ，既沿用了漢服的形制和刺繡手法，又在加工時(shí)注入了當(dāng)代年輕人喜愛(ài)的紗裙和鏤空元素，堪稱混搭界的高手。

反觀對(duì)戰(zhàn)劇情，雖然依舊是熟悉的中式形制加西式材質(zhì)，但很明顯此刻司藤的氣勢(shì)已經(jīng)和之前天差地別了。

并且與上面提到過(guò)的姜黃色絲絨旗袍不同，這件 深藍(lán)絲絨長(zhǎng)裙 并未使用常見(jiàn)的“整體修身顯瘦”原則，而是選擇在常見(jiàn)版型中加入了喇叭袖和邊沿紋繡的設(shè)計(jì)，以確保最大程度彰顯絲絨富貴屬性的同時(shí)，又能帶出幾分歐洲宮廷的摩登氣質(zhì)。

后來(lái)等到了真正的酣戰(zhàn)場(chǎng)面，李萌又安排司藤穿上了一件極具傳統(tǒng)韻味的 流蘇云肩披風(fēng) 提升氣場(chǎng)。

一方面成全了劇情所需的暗黑氣質(zhì)，另一方面又為后續(xù)的打斗場(chǎng)面帶來(lái)了更多樣的視覺(jué)享受。

當(dāng)然，司藤也有很多幾乎 純復(fù)古宮廷風(fēng) 的造型組合，并且非常明顯的一點(diǎn)就是它們 大多集中在需要司藤展現(xiàn)出自身強(qiáng)大實(shí)力的劇情 。

以請(qǐng)客時(shí)的 紫羅蘭套裝 為例，雖然大面積的深色絲絨會(huì)帶來(lái)足夠迫人的氣場(chǎng)，但考慮到其過(guò)分顯眼可能會(huì)帶來(lái)的老氣缺陷，李萌又為景甜加入了金屬含量極高的瑪瑙耳墜、寶石項(xiàng)鏈和鉆石戒指來(lái)進(jìn)行元素對(duì)沖。

如此一來(lái)，既保留了絲絨披風(fēng)本身的復(fù)古感，又最大程度地展現(xiàn)出了景甜“人間富貴花”的形象特質(zhì)。

說(shuō)到復(fù)古，司藤和秦放一起去尋找邵琰寬后人時(shí)所穿的那件 提花外套 也不遑多讓。

值得一提的是這件外套是李萌的私藏，之所以會(huì)貢獻(xiàn)給劇組也是因?yàn)榭瓷狭四切┡c秦家老宅極為相稱的牡丹紋飾。

不過(guò)和上面的紫羅蘭套裝一樣，復(fù)古元素的問(wèn)題就是偏中性風(fēng)。

所以出于增加司藤女人味的目的，李萌先是為景甜選擇了這件頗具性感風(fēng)情的蕾絲透視拼接裙，又在細(xì)節(jié)處為她搭配了更能體現(xiàn)柔美特質(zhì)的流蘇耳線和珍珠發(fā)夾作為加持。

重回達(dá)那的 巴洛克造型 和這套的處理方式相似，都是在原有暗黑風(fēng)格的基礎(chǔ)上增加頗具點(diǎn)睛作用的珍珠和流蘇元素。

尤其當(dāng)司藤行走之際，下擺的黑色流蘇隨風(fēng)而動(dòng)，平白讓她多了幾分搖曳生姿的美感。

不過(guò)美歸美，這套造型不管是服裝還是發(fā)型的復(fù)制難度都太高了。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，一樣是帶有民族風(fēng)的流蘇造型，下面這組 紫紅色盤扣套裝 就接地氣多了，包括司藤的云型耳釘也很好get類似款。

同理云溪寨的 綠色蛋糕裙 ，雖然裙子很難穿出景甜的氣場(chǎng)，但李萌給她搭的這個(gè)藤葉發(fā)箍還是比較容易模仿的。

尤其是春天馬上來(lái)了，長(zhǎng)發(fā)女孩搭個(gè)這樣簡(jiǎn)單的發(fā)箍又甜又靈，非常好配小裙子。

不得不說(shuō)《司藤》的造型真是太絕了。