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什么是聲音的空間感

發(fā)布時間：2023-03-03 20:31:02 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1341 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于什么是聲音的空間感的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、立體聲是什么?
2、什么是音色？與什么有關(guān)？
3、高音、中音與低音各指什么？
4、音箱音質(zhì)的好壞，用耳朵怎么聽，怎么分辯？請舉個例子

什么是聲音的空間感

一、立體聲是什么?

立體聲就是一種具有空間感（方位感和深度感）的聲音。例如，我們每時每刻聽到的自然界中的各種聲音和在音樂廳里聆聽的音樂都是自然立體聲。

如果用一個優(yōu)質(zhì)的雙聲道放聲設(shè)備播放音樂節(jié)目，雖然只有一對音箱一左一右地放置在聽眾面前，卻會使聽眾感覺不到音箱的存在，而會感到好像整個樂隊擺在面前演奏一樣。也就是說，人坐在家里聽到立體聲設(shè)備放出的音樂如同在劇場里身監(jiān)其境聽到一樣。這就是立體聲放音設(shè)備在進行立體聲放音。

普通的單聲道系統(tǒng)，由于只用一條通道傳輸，一個揚聲器放音，無論揚聲器發(fā)出的聲音多么豐滿，給人耳的感覺都是一個點聲源。從點聲源發(fā)出的各種樂器的聲音以及它們產(chǎn)生的混響聲、反射聲等，都來自一個方向，即揚聲器的方向，雖然聲音的大小可以產(chǎn)生某種程度的深度感覺，但不會有聲群分布的方位感，展開感。因此就會覺得聲音貧乏無味、單薄膚淺。即使將聲音信號送入多個揚聲器放音，由于重放的都是沒有差異的信號，故實質(zhì)上還是屬于單聲道系統(tǒng)。

單聲道系統(tǒng)的放音效果，好像聽者不是坐在音樂廳中而是在音樂廳門外，通過門上的鑰匙孔來聽廳內(nèi)的樂隊演奏。這時，音樂廳中的直達聲、近次反射聲、混響聲等都是通過鑰匙孔到達聽者的耳朵中，因此聽者不可能產(chǎn)生音樂廳中的空間感和臨場感。這就是所謂的單聲道放音的鑰匙孔效應(yīng)。實踐證明，要把音樂廳中具有空間感、臨場感的立體聲音樂進行傳送和重放，至少需要有兩個聲道。一般地說，聲道數(shù)越多，立體聲的效果也越好。但是，聲道數(shù)過多也不實用?，F(xiàn)在用到的有兩聲道、三聲道、四聲道等，其中以雙聲道立體聲用得最多。

雙聲道立體聲系統(tǒng)消除了放聲的鑰匙孔效應(yīng)，與單聲道系統(tǒng)相比，無論在音質(zhì)的改善和臨場感的加強方面，以及如實地重現(xiàn)實際聲場中各個聲源的方位和空間分布方面都有很大的改進。一般說來，雙聲道立體聲放音主要具有如下的特點：

（1）增強聲像分布感。不像單聲道那樣聲音從一個點聲源發(fā)出，而是感到聲源的位置（即聲像）分布在一個較寬的范圍，從而聽音的空間感和臨場感明顯增加。這是立體聲重放的最突出、最容易感覺到的特點。

（2）能真實地再現(xiàn)移動聲像。在重放移動聲源的節(jié)目時，能重現(xiàn)出邊唱邊走動的聲像，還能再現(xiàn)諸如飛機在人頭頂上空的盤旋聲、火車由遠而近的一些特殊的立體聲效果。從而明顯地增加了節(jié)目的渲染力。

（3）提高清晰度。由于立體聲使人感到聲源來自不同方向，不像單聲道集中在一點重放出來，減輕了各樂器聲音間的掩蓋，特別可以減輕那些聲級高的樂器對聲級低的樂器的掩蓋作用，因此清晰度得到很大提高。我們可以做這樣實驗，請四個人同時朗誦不同的文章，在使用單聲道系統(tǒng)重放時，由于四個人的朗誦聲來自同一點，互相掩蔽十分嚴重，結(jié)果哪一個也聽不清。但是，若使用立體聲系統(tǒng)重放，則可使四個人的重放聲像分布開來，人們會利用聽覺的方向判別能力分別聽清每個人的朗誦。同理，用立體聲系統(tǒng)重放一個展開的樂隊演出時，人們也可以聽清其中每件樂器的演奏聲?？梢?，立體聲重放的清晰度明顯優(yōu)于單聲道。

（4）改進聲部平衡。立體聲可借助聲像位置的安排，使得那些“獨”的聲部（即其中某些個體聲部的節(jié)目，如獨唱等）得到空出，又使整個節(jié)目保持較自然的、接近實際情況的聲部平衡。而單聲道則只能提高那些“獨”的部分的聲級比例或接近它的聲音的辦法來突出，這就人為造成單聲道節(jié)目不自然、不實在的聲部平衡。

（5）降低背景噪聲影響。在立體聲重放系統(tǒng)中，重放出來的噪聲聲像將被分布到各個方向上，因此相比之下，背景噪聲等也比單聲道重放時感覺弱得多。

由于立體聲重放系統(tǒng)具有以上優(yōu)點，所以自從立體聲技術(shù)被人們認識以來很快就得到了發(fā)展與普及?！陡栉鑿d音像與調(diào)音調(diào)光技術(shù)》

二、什么是音色？與什么有關(guān)？

我是搞錄音的

音色是一種頻率上的表現(xiàn)

可以調(diào)``

轉(zhuǎn)貼)音質(zhì)評價術(shù)語(2)

圓潤（粗糙）----頻帶較寬，音質(zhì)純真，失真小，混響聲成分及混響時間合適

融合（分割）----各頻率成分銜接良好，層次豐富，指均衡適當(dāng)

明亮（灰暗）----中高頻及高頻充分，響應(yīng)平坦，混響適度，有豐富的諧音，給人親切感

清澈（渾濁）----指高頻響應(yīng)好，語言清楚，樂隊層次分明，有清澈見底的感覺

寬厚（單?。?---聲音厚實有力低音豐富，高音不缺，有一定的明亮度

飽滿（發(fā)飄）----中頻和低頻分量充足且有一定的混響

豐滿（干癟）----中低音充分，醇厚，高音適度，響度恰當(dāng)，聽感溫暖蘇適而富有彈性

柔和（生硬）----低音松馳不緊，高音不刺耳，且中高頻逐漸減弱，給人以安，輕松。悅耳和舒服感。

有力度（發(fā)散）----指聲堅實有力且出得來，動態(tài)范圍大，響度足，中低頻充實，既呈現(xiàn)浩大的氣勢，又令人領(lǐng)略到優(yōu)的細節(jié)。

平衡感----一是指聲音頻響的平衡；二是指立體聲左右聲道的平衡。

定位感----包括方位感和距離感，定位感好表示聲像方位基本準確且錯落有致。

空間感----聲音能呈現(xiàn)房間大小，表示寬度感，深度感

，高度感

。

臨常感----也稱現(xiàn)聲場感，使人有身臨其境的感受。

空氣感----指人耳對音響在空氣中產(chǎn)生振動的量感，及穿透力的感受。

聲音湯----一是指低音豐滿，音色悠揚；二是指低音過分夸張，使聲音失去平衡，缺乏亮度與層次。

量感-----指某種音響狀態(tài)給人的多少和大小的感受，

“多”即表現(xiàn)力強，量感豐富。

聲音縮----指聲能密度小，聲音送不出來，缺少中頻成分，響度低，失真度大。

聲音發(fā)毛----聽感上有高音的附加音，聲音毛糙，不干凈。

聲音發(fā)沙----聲音有沙啞的感覺，主要是通頻帶失真較大，附加有高次諧波。

音樂味----充分展現(xiàn)音樂本色、風(fēng)格和細節(jié)，表示音樂優(yōu)美動聽。

鑒賞音響的基本概念

每種樂器都有其獨特的頻譜、音色，要想提高音樂欣賞的能力，一定要多做聽力對比。即播放一首樂曲時，音箱系統(tǒng)放出的音色與實際樂器演奏的音色有哪些不同，偏離多少等。為了進行聽力對比，首先應(yīng)該了解一些電聲名詞概念、人耳的聽覺特性和音響設(shè)備的主要技術(shù)參數(shù)指針。

一、部分電聲學(xué)名詞解釋

二、純音：它有兩種含義：（1）指瞬時聲壓時間作正弦變化的聲波；（2）指具有明確單一音調(diào)的聲音。

三、基音：是指復(fù)合音中頻率高于基音的成分，其頻率可以是基音頻率的整數(shù)倍，也可以不是。各種樂器用不同演奏方法能產(chǎn)生數(shù)量和強弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。

四、聲波：彈性媒質(zhì)中傳播的一種機械波，起源于發(fā)聲體的振動。聲波范圍為20Hz~20KHz，頻率高于20KHz的聲波為超聲波，頻率低于20Hz的聲為次聲波，超聲波和次聲波一般不能引起聽覺，只有頻率在兩者之間的聲波才能聽到，我們把能夠聽到的聲波稱為音波或可聽聲。

五、聲場：指媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域。不同的聲源和環(huán)境可以形成不同的聲場。

六、響度：又稱

“音量”，人耳對音量大小的一種感受。取決于聲強、頻率和流形。

七、音色：又叫

“音品”主要由其諧音的多寡及各諧音的相對振幅所決定。

八、二、人耳的聽覺特性

九、人耳對聲音的方位、響度、音調(diào)及音色的敏感程度是不同的，存在較大的差異。

十、方位感：人耳對聲音傳播方向及距離、定位的辨別能力非常強。人耳的這種聽覺特性稱之為

“方位感”。

十一、

響度感：對微小的聲音，只要響度稍有增加人耳即可感覺到，但是當(dāng)聲音響度增加到某一值后，即使再有較大的增加，人耳的感覺卻無明顯的變化。通常把可聽聲按倍頻關(guān)系分為3份來確定低、中、高音頻段。即：低音頻段20-160Hz、中音頻段160Hz-2500Hz、高音頻段2500-20KHz.

十二、

音色感：是指人耳對音色所具有的一種特殊的聽覺上的綜合性感受。

十三、

聚焦效應(yīng)：人耳的聽特性可以從眾多的聲音中聚焦到某一點上。如我們聽交響樂時，把精力與聽力集中到小提琴演奏出的聲音上，其它樂器演奏的音樂聲就會被大腦皮層抑制，使你聽覺感受到的是單純的小提琴演奏聲。這種抑制能力因人而異，經(jīng)常做聽力鍛煉的人抑制能力就強，我們把人耳的這種聽覺特性稱為

“聚焦效應(yīng)”。多做這方面的鍛煉，可以提高人耳聽覺對某一頻譜的音色、品質(zhì)、解析力及層次的鑒別能力。

十四、

三、影響音質(zhì)、音色的主要技術(shù)指針

十五、

頻率范圍（單位Hz）：功率放大器在規(guī)定的失真度和額定輸出功率條件下的工作頻帶寬度，即功率放大器的最低工作頻率至最高工作頻率之間的范圍。

十六、

頻率響應(yīng)（單位：分貝dB）功率放大器的輸出增益隨輸入信號頻率的變化而提升或衰減和相位滯后隨輸入信號頻率而的現(xiàn)象。這項指針是考核功率放大器品質(zhì)優(yōu)劣的最為重要的一項依據(jù)，該分貝值越小，說明功率放大器的頻率響應(yīng)曲線越平坦，失真越小，信號的還原度和再現(xiàn)能力越強。

十七、

一套好的音響器材，除要把各種樂器的音韻再現(xiàn)外，還要把各種樂器演奏的位置、距離、場面再現(xiàn)出來。無論個人偏愛的是哪種色調(diào)或機型，如果播放出來的音色與原來樂器演奏的音色有聽覺上的差異，就不能算是一臺好設(shè)備。高保真音響（Hi-Fi）的真正含義是高還原度。如果你的音響設(shè)備不能還原出原有樂器的音色韻味，那幺就稱不上高保真設(shè)備。當(dāng)我們利用主觀聽覺判斷某一音響設(shè)備時，要充分注意這一點，不要因個人的偏愛而影響正確的判斷與鑒別能力的提高。

十八、

頻率補償不當(dāng)會造成什幺后果

十九、

在頻率響應(yīng)的某一段出現(xiàn)峰谷時，特別在3~5KHz和200~300Hz，將引起音質(zhì)的明顯變化。在頻率響應(yīng)曲線低頻段和中低頻段出現(xiàn)+5dB以上峰值時，會歙音色混濁，甚至出現(xiàn)特定頻率的

“嗡”聲，中高頻段出現(xiàn)峰時將有

“金屬聲”，峰出現(xiàn)在高頻段時將有

“絲”聲。頻率響應(yīng)曲線出現(xiàn)谷時，要在-10dB才會有音質(zhì)變化。

二十、

低頻段對聲音強度影響極大，如超過 +5dB聲音變得混濁不清，嚴重時出現(xiàn)

“嗡”聲。200~500Hz中低頻段決定聲音力度，如超過 +5~10dB聲音變得模糊，清晰度下降，下跌

–6~10dB聲音缺乏力度而顯單薄，音色硬而窄。1~3KHz中高頻段對明亮度、清晰度和臨場咸有重要作用，此頻段超過+3~5dB會使聲音變硬，超過+5~10dB會出現(xiàn)金屬聲，下跌-3~5dB會使音色失去明亮感，下跌-5~10dB聲音發(fā)悶不清晰。5KHz以上頻段是聲音特色的反映，如高頻6~7KHz超過+6dB，聲音變得尖銳刺耳，語言中齒音嚴重，下跌-10dB以上音色明顯變暗。

二十一、

均衡器可對頻率響應(yīng)進行補償，使某段頻率加重或減弱，但若使用不當(dāng)，會造成音質(zhì)變壞，如

二十二、

混濁----500Hz以下頻率提升過度；

二十三、

悶、不亮----2000Hz以上頻率衰減過多，或2000Hz以下頻率提升過多；

毛刺----5000Hz以上頻率提升過度；

二十四、

單薄----500Hz以下頻率衰減過多；

二十五、

缺乏臨場感----1000~4000Hz頻段衰減過多；

二十六、