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景觀設計學科發(fā)展史（景觀設計學科發(fā)展史時間）

發(fā)布時間：2023-03-14 17:20:36 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 104 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于景觀設計學科發(fā)展史的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、景觀建筑設計系與建筑系有什么區(qū)別？
2、景觀生態(tài)學有關的書籍都有哪些?代表人物有哪些?不同年代的書
3、華中農(nóng)業(yè)大學的風景園林怎樣
4、藝術設計發(fā)展趨勢

景觀設計學科發(fā)展史（景觀設計學科發(fā)展史時間）

一、景觀建筑設計系與建筑系有什么區(qū)別？

1、建筑學主要是針對建筑設計，景觀主要針對環(huán)境。舉例：前者如果設計一個小區(qū)的規(guī)劃路網(wǎng)、建筑房型、外立面、配套設施，后者就是設計小區(qū)的植被栽種、道路材料、活動場所、景觀小品、城市家具等。一個好的作品是規(guī)劃師、建筑師、景觀建筑師共同協(xié)作的結果。

2、景觀建筑設計是一門新興學科，設計領域的多學科交叉共榮已成其必然趨勢。景觀建筑學是以建筑、園林、規(guī)劃為研究理論支撐骨架，探索多學科交叉的設計領域。景觀建筑一般是指在風景區(qū)、公園、廣場等景觀場所中出現(xiàn)的抑或本身具有景觀標識作用的建筑，其具有景觀與觀景的雙重身份。景觀建筑和一般建筑相比，有著與環(huán)境、文化結合緊密，生態(tài)節(jié)能，造型優(yōu)美，注重觀景與景觀和諧等多種特征。

由于其設計制約因素復雜而廣泛，因此較一般建筑敏感，需豐富的建筑、規(guī)劃、景觀設計等多方面知識結構的良好結合。景觀建筑的設計及其理論正是研究有關景觀建筑設計的一般理論、方法、應用、歷史以及發(fā)展方向的專門學科。

二、景觀生態(tài)學有關的書籍都有哪些?代表人物有哪些?不同年代的書

據(jù)肖篤寧的統(tǒng)計，從1990年到1996年的短短7年內(nèi)，景觀生態(tài)學外文專著即達12本之多（國際景觀生態(tài)學會中國分會通訊，1996，1）。其中影響較大的有M. G. Turner和R.H.Gardner 主編的《景觀生態(tài)學的定量方法》一書（1990）和R.T.T.forman的《土地鑲嵌－景觀與區(qū)域的生態(tài)學》（1995）以及I.S.Zonneveld的《土地生態(tài)學》。

中國景觀生態(tài)學的發(fā)展歷史還很短暫。從80年代初期開始，中國的學術刊物上才正式出現(xiàn)了景觀生態(tài)學方面的文章。1981年，黃錫疇在《地理科學》上發(fā)表了《德意志聯(lián)幫共和國生態(tài)環(huán)境現(xiàn)狀及保護》一文，同期還發(fā)表了劉安國的《捷克斯洛伐克的景觀生態(tài)研究》，這是國內(nèi)首次介紹景觀生態(tài)學的文獻；1983年林超在《地理譯報》的第1期、第3期上發(fā)表了兩篇景觀生態(tài)學的譯文，一篇是Troll的《景觀生態(tài)學》，一篇是E.納夫的《景觀生態(tài)學發(fā)展階段》；1985年《植物生態(tài)學與地植物學叢刊》第3期發(fā)表了陳昌篤《評介Z.納維等著的景觀生態(tài)學》一文，這是國內(nèi)首次對景觀生態(tài)學理論問題的探討；1986年《地理學報》第1期發(fā)表了景貴和《土地生態(tài)評價與土地生態(tài)設計》，這是國內(nèi)景觀生態(tài)規(guī)劃與設計的第一篇文獻；1988年《生態(tài)學進展》第1期發(fā)表了李哈濱《景觀生態(tài)學－生態(tài)學領域里的新概念構架》一文，該文扼要地介紹了北美學派景觀生態(tài)學的主要概念、理論及其在北美的研究狀況，對景觀生態(tài)學在中國的普及起了很重要的作用；同年的《生態(tài)學雜志》第4、6期分別發(fā)表了金維根的《土地資源研究與景觀生態(tài)學》和肖篤寧等的《景觀生態(tài)學的發(fā)展與應用》；1990年肖篤寧主持翻譯了R.T.T.forman和M.Godron的《景觀生態(tài)學》一書。這一階段可以說是中國景觀生態(tài)學研究的起步階段，側重于國外文獻的介紹。中國景觀生態(tài)學研究工作的真正起步開始于1990年以后。1990年，肖篤寧等在《應用生態(tài)學報》第1期上發(fā)表了《沈陽西郊景觀結構變化的研究》一文，該文是中國學者參照北美學派的研究方法而開展的景觀格局研究的典范著作。同年景貴和出版了《吉林省中西部沙化土地景觀生態(tài)建設》論文集。之后，隨著中國市場經(jīng)濟體制的逐步推進，中國的科研經(jīng)費管理發(fā)生了根本性的變革。所有研究單位都相繼走上了自主發(fā)展的道路，絕大部分的科研工作也從國家統(tǒng)一下?lián)芙?jīng)費、自主設題研究，轉為自由申請、公平競爭、專家審議通過之后批準立項。其中國家自然科學基金委員會在新的體制下發(fā)揮了極其重要的作用，通過該委員會批準的研究項目，基本上可以反映中國基礎研究領域的現(xiàn)狀和特點。據(jù)統(tǒng)計，從1992-1995年的4年間，通過該會的地理學科部與生態(tài)學科部共設立了14個有關景觀生態(tài)學研究的項目。正是通過這些研究工作的開展，使得中國景觀生態(tài)學領域的研究水平走向了更深入的程度，也涌現(xiàn)出了一批高水平的論文，主要有：伍業(yè)鋼和李哈濱的《景觀生態(tài)學的理論發(fā)展》（1992）和《景觀生態(tài)學的數(shù)量研究方法》（1992）、傅伯杰的《黃土區(qū)農(nóng)業(yè)景觀空間格局分析》（1995）、《景觀多樣性分析及其制圖研究》（1995）、《景觀多樣性的類型及其生態(tài)意義》（1996）、王仰麟《渭南地區(qū)景觀生態(tài)規(guī)劃與設計》（1995）、《景觀生態(tài)分類的理論方法》（1996）、陳利頂《景觀連接度的生態(tài)學意義及其應用》（1996）、《黃河三角洲地區(qū)人類活動對景觀結構的影響分析》（1996）、王憲禮等《遼河三角洲濕地的景觀格局分析》（1997）、馬克明等《景觀多樣性測度：格局多樣性的親和度分析》（1998）、邵國凡等《應用地理信息系統(tǒng)模擬森林景觀動態(tài)的研究》（1991）。在大批論文涌現(xiàn)的同時，也出版了幾本景觀生態(tài)學研究的專著，先是在1989年10月舉行的中國首屆景觀生態(tài)學學術討論會之后，1991年出版了這次討論會的論文集《景觀生態(tài)學―理論、方法及應用》，之后1993年又相繼出版了三本景觀生態(tài)學的專著，它們分別是許慧、王家驥編著的《景觀生態(tài)學的理論與應用》、董雅文編著的《城市景觀生態(tài)》、以及宗躍光編著的《城市景觀規(guī)劃的理論與方法》，森林景觀的研究其內(nèi)容包括森林景觀結構、森林景觀空間格局分析、森林景觀動態(tài)及群落生態(tài)效應、森林邊際效應及動態(tài)、森林景觀格局與生物多樣性等方面。森林景觀生態(tài)研究是中國開展景觀生態(tài)學研究較早的領域之一，研究工作也卓有成效。彭小麟于1991年就提出森林景觀中的邊緣效應影響問題；而徐化成（1994）、劉先銀等（1994）則是林業(yè)工作者中較早將景觀生態(tài)學原理、方法應用到森林景觀生態(tài)研究中的學者。之后，以郭晉平等人為代表的課題組開展的國家自然科學基金課題《森林景觀動態(tài)及其群落生態(tài)效應的研究》首次對森林景觀生態(tài)進行了比較全面、系統(tǒng)和深入的研究，其研究成果《森林景觀生態(tài)研究》也是中國森林景觀生態(tài)研究領域的第一部專著，受到專家的一致好評；臧潤國等（1999）則主要探討了森林斑塊動態(tài)與物種共存機制及森林生物多樣性問題。此外，馬克明等（1999～2000)對北京東靈山地區(qū)的森林景觀格局、森林生物多樣性、景觀多樣性，以及劉燦然等（1999～2000)對北京地區(qū)的植被景觀斑塊特征等也都作了一些頗有意義的探索。1995年中國林業(yè)出版社出版了徐化成主編的《景觀生態(tài)學》教材。1996年5月又于北京舉行了“第二屆全國景觀生態(tài)學術討論會”，在會議召開的同時，成立了“國際景觀生態(tài)學會中國分會”。1998年又在沈陽成功舉行了“亞洲及太平洋地區(qū)景觀生態(tài)學國際會議”?？梢灶A見，景觀生態(tài)學在中國其發(fā)展前景是非常廣闊的。

三、華中農(nóng)業(yè)大學的風景園林怎樣

實力是不錯的，但宣傳力度不夠，外界和用人單位都不知道。。有的排行榜把華農(nóng)的園林排第二，那是看在植物研究的面子上。第一的是北林，比華農(nóng)強了N個層次了。。。華農(nóng)的好多好老師都出自北林，副校長（搞風景園林的）就是北林出來的。。。

但實際找工作卻是另一回事了，用人單位大都喜好工科院校，在武漢，華中科技大學的城規(guī)專業(yè)也能做景觀，而且他們學生的作品真的很不錯。。。

我的感覺：華農(nóng)風景園林的師資力量還是很有限的，古建方面與風景區(qū)規(guī)劃基本沒有對學生有什么要求。。。北林的畢業(yè)設計中你可以看到做古建與其外環(huán)境的畢設，而且很不錯。華農(nóng)的畢業(yè)設計，80%是公園，從濕地公園到橋頭公園。。。還有就是做風景區(qū)規(guī)劃這塊也有所欠缺。

（個人意見，可能是要求有點高，非與北林試比高。僅供參考）

四、藝術設計發(fā)展趨勢

淺議現(xiàn)代設計及其發(fā)展趨勢周靚(西安美術學院建筑環(huán)境藝術系陜西西安710065）現(xiàn)代設計的發(fā)展時間不過是短短的百余年，從它產(chǎn)生至今的這段時間里面，也經(jīng)歷了眾多的變革和流派的更替，那么現(xiàn)代設計是怎樣產(chǎn)生和發(fā)展的，至今又將朝著什么方向繼續(xù)邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。現(xiàn)代設計；現(xiàn)代主義；風格流派1.現(xiàn)代設計產(chǎn)生的歷史背景早在十八世紀前的設計活動主要基于手工業(yè)，設計和制作往往是個人獨立完成，完全沒有精細的行業(yè)分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完全被王權、教會等統(tǒng)治階級所掌握，因此在設計上難免體現(xiàn)出嬌揉造作的風格，十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業(yè)化大生產(chǎn)和資產(chǎn)階級思想開始大規(guī)模蓬勃發(fā)展。正是隨著工業(yè)化大生產(chǎn)的大規(guī)模發(fā)展，現(xiàn)代設計也應運而生了。從現(xiàn)代設計歷史長河來看，已經(jīng)有百余年的發(fā)展過程了，但是一直到第二次世界大戰(zhàn)結束為止，關于它的發(fā)展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又少。促成這種局面的原因很簡單，現(xiàn)代設計的發(fā)展時間尚短，加之是一門應用性學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現(xiàn)代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。2.現(xiàn)代設計的概念及其范疇2.1設計的基本概念設計是指把一種計劃、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。它的核心內(nèi)容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現(xiàn)代市場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖、電腦制作、模型推敲等根據(jù)具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達后的具體應用（同設計要求所產(chǎn)生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也十分的簡單，大多集中于功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現(xiàn)代設計還被視為解決功能、創(chuàng)造市場、改變行為的手段，已經(jīng)不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統(tǒng)設計和現(xiàn)代設計的區(qū)分。而兩者最根本的區(qū)別在于現(xiàn)代設計與工業(yè)化大生產(chǎn)和現(xiàn)代文明密切聯(lián)系，這是傳統(tǒng)設計所不具有的。因此現(xiàn)代設計是工業(yè)化大批量生產(chǎn)技術條件下的必然產(chǎn)物。2.2現(xiàn)代設計的范疇現(xiàn)代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建筑設計、環(huán)境藝術設計、現(xiàn)代室內(nèi)設計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業(yè)造型設計、廣告策劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視制作等等。現(xiàn)今設計的專業(yè)分類越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市家具設計、產(chǎn)品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發(fā)展和人類社會需求的增長，還會不斷有新的設計行業(yè)繼續(xù)涌出。2.3現(xiàn)代設計的屬性現(xiàn)代設計究竟應該隸屬于工科還是以美術為中心的文科范疇，這個問題也是一直備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區(qū)分它的屬性就必須要根據(jù)不同的設計種類來決定它的屬性。如工業(yè)設計和建筑設計因為同工程技術息息相關就會比較傾向于工科門類，而平面設計、室內(nèi)設計、廣告設計等與美感的表現(xiàn)關系比較密切，就應該傾向于文科。美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現(xiàn)過程，是自我情緒的宣泄和表現(xiàn)過程，而設計則門類的表現(xiàn)在為他人服務這個活動過程。前者是為本人，后者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區(qū)別。工程設計和藝術設計雖然同屬于“設計”這個大的概念，但是也有著本質的區(qū)分。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協(xié)調(diào)性問題。如汽車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之間的協(xié)調(diào)性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區(qū)分工程設計和藝術設計的概念屬性就不是那么困難的事情了。本文中的設計概念專屬于相關藝術設計的概念范疇。2.4現(xiàn)代設計的通用性表現(xiàn)現(xiàn)代設計在全世界范圍內(nèi)有著通用性的表現(xiàn)。在當今的社會人們的交流方式基本分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大量普遍的標志、廣告、圖解和通用產(chǎn)品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現(xiàn)了設計在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人們的交流越來越容易和方便，從而也促使“地球村”概念的應運而生。3.包豪斯產(chǎn)生的巨大影響及現(xiàn)代設計教育3.1包豪斯大多數(shù)國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而成立的學院，可以說是史無前例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建筑家理論家格羅佩斯所創(chuàng)建，期間經(jīng)歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在于第一次世界大戰(zhàn)（1914年—1918年）和第二次世界大戰(zhàn)（1936年—1945年）之間。雖然時間并不長，但是它對現(xiàn)代設計及其教育的影響是難以估量的。3.2現(xiàn)代設計教育包毫斯對現(xiàn)代設計教育的巨大貢獻主要表現(xiàn)在：強調(diào)標準化、強調(diào)集體的工作方式、強調(diào)科學的工作方式、將教育中心從外部改到內(nèi)部的解決問題上、開創(chuàng)各種工作室、創(chuàng)造基礎課程的教育方式、創(chuàng)新人體工程學等等。它的創(chuàng)造確實給現(xiàn)代設計奠定了堅實的基礎?，F(xiàn)代設計教育與現(xiàn)代設計基本在同時開始發(fā)展，目前經(jīng)過自己體系的不斷發(fā)展，學科開始趨于完善，教學方向也開始比較明確了。但是現(xiàn)代乃至當今的設計教育依然同當年包豪斯的創(chuàng)和貢獻是分不開的。4.現(xiàn)代主義設計的內(nèi)容實質極其代表人物4.1現(xiàn)代主義思想產(chǎn)生的三個基本因素：對于傳統(tǒng)的否定態(tài)度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對于傳統(tǒng)的理念和工作方式有很大程度的否定；強調(diào)設計應有強烈的時代感：每件設計作品都能夠體現(xiàn)出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現(xiàn)代設計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造作作為審美的標準，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。4.2第一代現(xiàn)代主義設計大師具有代表性的第一代現(xiàn)代主義設計大師有：a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調(diào)為民眾而設計；b)密斯.凡德羅：主張“少即是多”的設計理念，減法設計也是他（下轉第157頁）（上接第154頁）所推崇的；c)勒·柯布西耶：“機械的美”是他畢生追求的設計手法，“朗香教堂”就是其著名的代表作品。后期成為了國際主義分支之一的“粗野主義”的代表人物；e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現(xiàn)代主義建筑的全部精神實質。這批大師作為第一代現(xiàn)代主義的設計師對于現(xiàn)代設計的發(fā)展是功不可沒的，但是由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰(zhàn)結束后大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現(xiàn)代主義的設計師們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發(fā)展成為新的設計風格——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展。5.現(xiàn)代主義、國際主義風格的衰退第二次世界大戰(zhàn)結束以后，從德國包豪斯發(fā)展出來的國際主義設計成為了西方國家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。國際主義是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義還是戰(zhàn)后的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。國際主義設計師受到密斯的“少則多”影響，在50年代下半期發(fā)展以形式上的減少主義為特征，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背叛現(xiàn)代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和夸大現(xiàn)代主義的特征。所以受到后現(xiàn)代主義（高科技風格、解構主義風格、新現(xiàn)代主義風格、“波普”風格）的挑戰(zhàn)和抨擊也在清理之中。6.現(xiàn)代設計的未來發(fā)展趨勢6.1設計師們的探索和“否定之否定”的發(fā)展規(guī)律不少設計師急功近利的想了解什么是目前最新最時尚的做法，我認為從發(fā)展史的角度是“見木不見林”的，只一味地追求形式，不了解發(fā)展的文脈，只是對設計斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現(xiàn)了許多“建設性破壞”和“發(fā)展性倒退”的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發(fā)展、演變過程，才能判斷出自己的行為是否是準確的，只有“繼往”才能夠“開來”，一個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。由現(xiàn)代主義開始，又回到具有相同內(nèi)涵不同細節(jié)的新現(xiàn)代主義設計的發(fā)展過程，基本符合哲學辨證法的“否定之否定”的規(guī)律，現(xiàn)代設計發(fā)展具有螺旋性的特點，是一個螺旋提高向前發(fā)展的過程。6.2展望未來雖不可預測新的設計運動流派的產(chǎn)生和發(fā)展，但從現(xiàn)代建筑來看基本是維持在了以現(xiàn)代主義為主的基礎上，多元的發(fā)展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業(yè)精神。為現(xiàn)代設計的發(fā)展推波助瀾。

以上就是小編對于景觀設計學科發(fā)展史問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。