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媒介景觀設計理論(媒介景觀設計理論知識)
大家好!今天讓小編來大家介紹下關(guān)于媒介景觀設計理論的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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一、的媒介理論的主要觀點有哪些
梅羅維茨理論的主要觀點: (1) 應把情境視為信息系統(tǒng)。他認為,由媒介造成的信息環(huán)境同人們表現(xiàn)自己行為時所處的自然(物質(zhì))環(huán)境(具體的地點如臥室、大禮堂、公園等)同樣重要;在確定情境界限中,應把接觸信息的機會考慮進去并當作關(guān)鍵因素。 (2) 每種獨特的行為需要一種獨特的情境。梅羅維茨認為,對于每一社會情境來說,人們都需要一種明確的界限,因為人們需要始終如一地扮演自己地角色;不同情境的分離使不同行為成為可能。他提醒說,人們在探討情境的界限時,往往傾向于從"誰和什么處于某一特定情境之中"這方面去考慮問題。梅羅維茨在分析情境時說,當兩種或兩種以上不同的情境重疊時,這種情況會混淆不同的社會角色,令人們感到困惑、不知所措。如某位冷靜的、醫(yī)術(shù)高明的醫(yī)生發(fā)現(xiàn)需要動大手術(shù)的病人竟是他多年未見的親屬,他可能會感到自己難以在施手術(shù)時保持鎮(zhèn)靜,這樣,由他主刀就不適宜。 (3) 電子媒介促成了許多舊情境的合并。這是梅羅維茨的又一主要觀點。他指出,隨著電子傳播媒介的普及,由于他們的傳播代碼的簡單性,情境形式正在發(fā)生變化。長期以來,印刷媒介的傳播要求受傳者具有基本的讀寫技巧,電子傳播媒介則與此大不相同。電視的電子記號展示日常生活的"視、聽形象",人們不必先會看簡單的然后才能看復雜的電視節(jié)目。梅羅維茨最后得出結(jié)論說,由于電子傳播媒介造成的社會情境形式的變化,人們的社會角色也在發(fā)生變化。以往界限分明的社會角色現(xiàn)在卻都變得模糊和混淆不清了。
二、從景觀設計原理談城市公共空間(大空間)的意境如何營造
現(xiàn)今, 一些地方的城市廣場、公園, 由于設計中忽視景
觀使用者的行為需求, 導致許多“尺度巨大, 夏無遮蔭之地,
冬無御寒之所, 無人問津”的死空間和廢空間產(chǎn)生, 造成了巨
大的社會資源浪費。有一些地段已淪落成為城市犯罪率高
發(fā)區(qū), 對社會治安造成巨大危害。要使這樣的現(xiàn)象不再發(fā)
生, 就必須強調(diào)設計結(jié)合人的行為需要, 充分運用多種人性
化設計手段來塑造多樣化的環(huán)境空間, 滿足不同人群的需
求, 最終有效激活環(huán)境空間的諸多功能, 形成富有情趣和魅
力的城市公共空間。
1 人性化景觀設計
1 .1 人性化景觀設計的概念人性化景觀設計是指在景觀
設計活動中, 注重人性需求, 針對使用者對環(huán)境景觀的各種
需要展開設計, 最終滿足使用者“生理與心理、物質(zhì)與精神”
多層次的需要, 體現(xiàn)了“以人為本”的設計思想。城市公共空
間人性化景觀設計, 可從以下4 個方面來理解:
1 .1.1 物 理層次的關(guān)懷。人性化景觀設計以功能性和設計
的理性化為前提條件, 注重物質(zhì)空間的合理布局與有效功能
的使用。公共空間設計不僅要使人們心理、生理感到舒適,
還應配置各類設施以滿足人們的復雜活動需求[ 1] 。
1 .1.2 心 理層次的關(guān)懷。在建構(gòu)物質(zhì)形態(tài)空間的同時, 倡
導對使用者心理的積極暗示與情感的關(guān)照, 進而使人對場所
形成安全感、領(lǐng)域感和歸屬感。
1 .1.3 社 會層次的關(guān)懷。強調(diào)對人類生存環(huán)境的關(guān)懷, 將
設計地段放到整個城市生態(tài)背景下進行統(tǒng)籌規(guī)劃與設計, 力
求做到資源、能源的合理有效利用, 達到自然、社會、經(jīng)濟效
益三者的統(tǒng)一。
1 .1.4 對 人群細分的關(guān)懷。提倡無障礙設計, 盡量滿足不
同人群的使用需要, 并確保各群體之間的活動不相互影響,
讓兒童、老人、殘疾人都能享受戶外公共生活的樂趣。
1 .2 與人性化景觀設計相關(guān)的環(huán)境行為學知識環(huán) 境行
為學是人性化景觀設計的主要研究領(lǐng)域, 注重環(huán)境與人的外
顯行為之間的關(guān)系與相互作用, 力圖運用心理學的一些基本
理論、方法研究人在城市與建筑中的活動以及人對這些環(huán)境
的反應, 由此反饋的信息可用于指導環(huán)境的建設和改造[ 2] 。
西方心理學家德克·德·瓊治提出了邊界效應理論。他
指出, 空間的邊緣是人們喜歡逗留的區(qū)域, 也是空間中活動
成長的區(qū)域[ 3] 。比如城市空間中, 樹林的邊緣, 沿街的柱廊、
雨篷、遮陽棚、回廊建筑的凹處, 都是人們喜歡逗留的場所。
處于空間邊緣的人, 與他人或團體保持一定距離, 自身卻可
以較好地觀察眼前的空間而不被人打擾。
“人看人”是人的天性[ 4] 。大量公共空間中均存在著“人
看人”的現(xiàn)象: 觀看者有意或無意地觀察眼前的行人、空間中
所進行的各種活動。同時, 一部分人具有較強的表現(xiàn)欲望,
在公共空間中進行各項活動以吸引他人的注意, 從而達到自
我實現(xiàn)的愉悅??此坪唵蔚摹叭丝慈恕爆F(xiàn)象, 卻可以促進空間
中更多活動的產(chǎn)生。比如, 散步的行人可能被熱鬧的街頭表
演吸引而加入表演的行列, 同是觀眾的陌生行人由于眼前精
彩的活動而進行簡短的交談, 美術(shù)愛好者受環(huán)境氣氛的感染
現(xiàn)場開始速寫活動。
環(huán)境設計中, 利用環(huán)境行為學相關(guān)知識, 積極創(chuàng)造邊界
空間提供人們逗留、休息、交談的場所, 從而促使空間中更多
活動的產(chǎn)生, 豐富游人的感官體驗。
2 城市公共空間活力
2 .1 城市公共空間這里的城市公共空間主要指城市公共
生活空間, 即包括了大量人的行為參與和社會交往活動的場
所, 比如廣場、街道、公園等城市地段?!督ㄖ睦韺W》的作者
格·羅·李姆認為, 空間是人們生活的容器, 是人們一切行動
的支持結(jié)構(gòu)。設計城市空間需要了解人們在空間中的瞬間
體驗和持久感受。而公共空間的好壞反過來又直接影響到
人們交往的可能性和深度。
2 .2 關(guān)于“活力”概念的相關(guān)研究“活力”一詞在生物學及
生態(tài)學上, 是指生物體維持生存、發(fā)展的能力, 其引申含義在
表述具體事物時, 較為抽象且具有表征差異性。在城市設計
領(lǐng)域, 美國城市規(guī)劃大師凱文·林奇, 將“活力”理解為, 城市
具有自我完善的機能并有效支持人類生存活動, 同時注重城
市生態(tài)建設[ 5] 。美國城市學者簡·雅各布斯認為, 由人與人
之間的活動及生活場所相互交織的過程, 形成了城市生活的
多樣性, 使城市獲得了活力。而英國建筑師伊恩·本特利認
為,“一個既定場所, 容納不同功能使用的多樣化程度, 具有
一種我們稱為活力的特征”[
6] 。我國城市規(guī)劃學者蔣滌非認
為, 城市活力即城市旺盛的生命力, 是指城市提供市民人性
化生存的能力。
2 .3 城市公共空間活力的含義是 指環(huán)境空間不但滿足使
用者生理及心理需求, 而且還能促使空間中更多活動的產(chǎn)
生, 達到環(huán)境空間高效率使用, 增強公眾的場所歸屬感, 進而
展現(xiàn)出獨具魅力的場所環(huán)境并富含諸多積極的社會意義。
城市公共空間的活力在于處于其中的人以及人們的活動。
只有空間的使用者與其參與開展的活動, 才是決定城市公共
空間活力的根本因素。
3 城市公共空間活力的營造
3 .1 強 調(diào)功能使用, 創(chuàng)造良好的景觀可達性景觀可達性
是指景觀使用者能夠方便地到達場地并使用的能力。可達
性的好壞, 主要依賴于場地周邊的交通狀況。這就要求場地
交通設計, 要結(jié)合城市交通狀況綜合考慮, 最終形成完善的
交通系統(tǒng), 使公眾方便地到達, 舒適地使用環(huán)境空間。另外,
“一個環(huán)境提供的容許人們在其中穿行、從一個場所到達另
一個場所的機會的多少, 成為衡量城市場所活力的重要標
準”[
6] 。允許一定的過路人流使用場地, 可以增加場地的人
氣, 誘發(fā)更多活動的產(chǎn)生。
3 .2 滿足不同人群需求, 形成多元功能的城市公共空間
人 們對環(huán)境空間不同層次的生理、心理需求, 是創(chuàng)造城市公
共空間多元化功能的依據(jù)。一個具有多種用途的場所具有
多樣的空間形式, 它能在不同時間吸引多樣化的人群為各自
目的而來, 這些多樣的空間形式、多樣的活動內(nèi)容和不同的
人群形成一個具有豐富感官刺激的混合體, 這是空間活力的
重要表現(xiàn)。
3 .3 加 強景觀的可參與性, 創(chuàng)造豐富多彩的空間體驗公
共空間的設計應考慮人在空間中可能發(fā)生的活動, 并做有效
的引導, 促使人參與到活動中, 進而吸引更多人的參與以萌
發(fā)更高層次的活動。如果能親身體驗公共空間中的精彩生
活, 空間使用者就可能形成獨特的感觀刺激與激情感受, 進
而加深對場所的印象。強調(diào)景觀的可參與性, 就是要增強游
人的空間體驗。另外, 還要促使形成空間使用的穩(wěn)定群體,
維護公共空間活力的可持續(xù)性與穩(wěn)定性。
3 .4 對人群細分的關(guān)懷, 完善細部設計完善的細部設計可
以使景觀更適于多種人群, 特別是老人、兒童和殘疾人的使用。
如鋪裝的防滑處理, 透明玻璃材料的標識, 合理尺度的臺階以
及殘疾人通道的設計, 足夠數(shù)量的座椅設計, 空間色彩的合理
搭配等。另外, 從增加人的逗留機會來講, 應該使空間形態(tài)具
有較長的柔性邊界, 充分發(fā)揮“邊界效應”的作用。
三、西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐
西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐詳細信息
參考價:¥185.40
作者:王向榮 等編著
出版社:中國建筑工業(yè)出版社
出版時間:2002年7月
版 次:1
頁 數(shù):289
印刷時間:2002-7-1
紙 張:膠版紙
包 裝:精裝
國際標準書號ISBN:9787112050437
西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐目錄
1 西方的園林傳統(tǒng)
2 西方現(xiàn)代景觀設計的探索
3 西方現(xiàn)代景觀設計的產(chǎn)生
4 英國的景觀設計
5 美國的景觀設計
6 拉丁美洲的景觀設計
7 斯堪的那維亞半島的景觀設計
8 德國的景觀設計
9 現(xiàn)代雕塑對景觀設計的影響
10 生態(tài)主義與景觀設計
11 70年代以來景觀設計的新思潮
12 結(jié)語
主要參考文獻
主要人物索引
后記
西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐內(nèi)容推薦
西方現(xiàn)代景觀的產(chǎn)生和發(fā)展,有深刻的社會經(jīng)濟原因,涉及繪畫、雕塑、建筑等其他藝術(shù)領(lǐng)域,范圍也相當廣泛。本書涉及的內(nèi)容,從地域上看,包括歐洲和美洲兩個大陸;從時間上看,跨越19、20世紀,直到21世紀初。本書用22萬文字、約600幅珍貴的圖片,首先簡述了西方園林發(fā)展的歷史和西方現(xiàn)代景觀探索的過程,然后按地區(qū)和時間的先后介紹西方現(xiàn)代景觀的產(chǎn)生和發(fā)展、以及西方現(xiàn)代景觀的主要流派,最后介紹西方景觀設計某些方面的新發(fā)展。全書將各個單一現(xiàn)象聯(lián)系在一起,把不同國家眾多的設計思想、設計流派和設計師聯(lián)系起來,構(gòu)成西方現(xiàn)代景觀設計產(chǎn)生和發(fā)展的脈絡,成為讀者了解西方現(xiàn)代景觀的重要文獻。
四、景觀規(guī)劃設計的原則是什么?
景觀規(guī)劃設計的原則是:
1、可持續(xù)發(fā)展原則:尊重自然,因地制宜地利用山脈間的自然景觀資源,并體現(xiàn)自然景觀良好的發(fā)展規(guī)律。
2、延續(xù)地方文脈原則:秉承歷史文脈,結(jié)合人文資源,充分發(fā)揚和挖掘地方歷史文化內(nèi)涵及民族風格,塑造具有歷史文化氛圍和本土文化底蘊的空間環(huán)境。
3、以人為本原則——積極創(chuàng)造環(huán)境優(yōu)美,適用舒適,道路便捷,具有宜人尺度的戶外活動空間,滿足游客休閑觀光活動需求。
4、可操作性原則——遵從
擴展資料:
現(xiàn)代景觀規(guī)劃設計涵蓋面更大,更強調(diào)一種精神文化,滿足大眾文化需求,面向大眾群體,強調(diào)生態(tài)風景旅游三位一體,講求經(jīng)濟性和實用性,可以說,現(xiàn)代景觀最大的特點就是面向大眾的,它不象傳統(tǒng)園林面向少數(shù)貴族王族。
隨著現(xiàn)代生活的發(fā)展我們這專業(yè)也受到城市規(guī)劃和建筑學材料運用的影響,所以在感官、景觀感受、景觀藝術(shù)性方面,現(xiàn)代景觀規(guī)劃設計和傳統(tǒng)風景園林設計的制約因素也有所變化,包括現(xiàn)代城市密度比較高,人多地少,所以在景觀規(guī)劃設計中要善于利用有限的土地,見縫插綠,利用城市規(guī)劃中的一些剩余用地,來創(chuàng)造比較好的景觀。
參考資料來源:百度百科-景觀規(guī)劃設計
以上就是小編對于媒介景觀設計理論問題和相關(guān)問題的解答了,如有疑問,可撥打網(wǎng)站上的電話,或添加微信。
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