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楊絳散文風(fēng)推薦理由（楊絳散文《風(fēng)》推薦理由）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-29 06:15:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 89

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于楊絳散文風(fēng)推薦理由的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

楊絳散文特點(diǎn)？
《風(fēng)》楊絳在寫法上有什么特色？
楊絳風(fēng)散文賞析

楊絳散文風(fēng)推薦理由（楊絳散文《風(fēng)》推薦理由）

楊絳散文特點(diǎn)？

一、楊絳散文的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)

楊絳是中國(guó)當(dāng)代著名作家、評(píng)論家、翻譯家。楊絳一生創(chuàng)作了很多文學(xué)作品，她的散文主要包括《干校六記》、《老王》、《我們仨》、《將飲茶》、《走到人生邊上》、《丙午丁未年紀(jì)事》等。楊絳的散文之所以成功，作品的語(yǔ)言特色起著至關(guān)重要的作用。在楊絳的散文作品中，較多地是通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言、淡淡的語(yǔ)調(diào)生活中的奇聞?shì)W事、對(duì)話情態(tài)、閑趣瑣狀的敘述，用平實(shí)的語(yǔ)言記敘殘酷的歲月記憶。

中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)盧翎評(píng)價(jià)楊絳說(shuō)：“楊絳的散文平淡、從容而又意味無(wú)窮。可謂‘不著一字，盡得風(fēng)流”。對(duì)于楊絳作品的研究，更多的學(xué)者是集中于研究其小說(shuō)作品，對(duì)楊絳散文語(yǔ)言的研究較少。本文從語(yǔ)言要素和修辭要素兩方面的風(fēng)格手段對(duì)其散文語(yǔ)言進(jìn)行分析。

二、楊絳散文風(fēng)格手段的運(yùn)用

（一）語(yǔ)言風(fēng)格手段的運(yùn)用

1.語(yǔ)音風(fēng)格手段

疊音，是利用漢語(yǔ)音節(jié)的特點(diǎn)，通過(guò)語(yǔ)音的重疊，增強(qiáng)回環(huán)的韻律，深化語(yǔ)意。巧妙地使用疊音，可以加強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感，增強(qiáng)語(yǔ)音綿綿悠長(zhǎng)的旋律。在《老王》中，“可是我害怕得糊涂了，那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會(huì)散成一堆骨頭?！薄爸苯┙毙稳堇贤跎〉纳眢w的僵硬，描繪的很詳盡、形象。在《我們仨》中，“我和鐘書一同散步，說(shuō)說(shuō)笑笑，走到了不知什么地方。”通過(guò)“說(shuō)說(shuō)”“笑笑”突出了夫妻二人恩愛的生活。這些疊音詞的使用增加了語(yǔ)言的形象性和作品的感染力。

2.詞匯風(fēng)格手段

（1）語(yǔ)氣詞

楊絳的散文中運(yùn)用了大量的語(yǔ)氣詞。語(yǔ)氣詞可以繪聲繪色地描寫人物思想感情，也可以表達(dá)作者的意思，增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。語(yǔ)氣詞的使用，對(duì)抒發(fā)感情和表達(dá)思想都起到了一定的作用，使文章語(yǔ)言更加生活化。例如“他們老叫我入團(tuán)，我總說(shuō)，還不夠格呢，讓我慢慢爭(zhēng)取吧;現(xiàn)在他們?nèi)颊f(shuō)我夠格了，我怎么說(shuō)呢？”

（2）慣用語(yǔ)

慣用語(yǔ)是口語(yǔ)中形成的短小定型的表達(dá)一種習(xí)慣含義的用語(yǔ)。慣用語(yǔ)的特點(diǎn)是簡(jiǎn)短而容量大，而且通俗形象、幽默風(fēng)趣、含蓄，在風(fēng)格生成上具有特殊的功用。楊絳在作品中大量使用慣用語(yǔ)，如“連鍋端”“一去不復(fù)返”“癡漢等婆娘”等。作者在文中用“連鍋端”“一去不復(fù)返”這兩個(gè)慣用語(yǔ)說(shuō)明當(dāng)時(shí)普遍發(fā)生的嚴(yán)重的政治迫害導(dǎo)致很多人失去生命。

3.句式風(fēng)格手段

句式有長(zhǎng)有短。短句是指那些結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單的字?jǐn)?shù)較少的句式。短句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，短小精悍，體現(xiàn)簡(jiǎn)約、明快的風(fēng)格。楊絳的散文中大量的使用了短句，體現(xiàn)出其語(yǔ)言平實(shí)樸素的風(fēng)格。如“他燒開了水，泡上濃香的紅茶，熱了牛奶，煮好老嫩合適的雞蛋，用烤面包機(jī)烤好面包，從冰箱里拿出黃油、果醬等放在桌上。我起床和他一起吃早飯。然后我收拾飯桌，刷鍋洗碗，等他穿著整齊，就一同下樓散散步，等候汽車來(lái)接?！边@段話都是描寫日常生活化的動(dòng)作，一系列的動(dòng)作描寫，使得句子語(yǔ)流節(jié)奏舒緩，實(shí)際上是一種溫情的流露。如果用長(zhǎng)句表達(dá)的話，這種情感就不能這么細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)。

（二）修辭風(fēng)格手段的運(yùn)用

（1）比喻

楊絳十分重視比喻的運(yùn)用，在她的作品中生動(dòng)形象的比喻比比皆是。在《丙午未年記事》中，“可是我意想不到，有一次竟不由自主，演了一出精彩的鬧劇，充當(dāng)了劇里的主角?！狈謩e用“鬧劇”“主角”來(lái)比喻批斗會(huì)和被斗者，用平淡的語(yǔ)言表述動(dòng)亂年代的荒唐行為，用這種喜劇性的語(yǔ)言表達(dá)生活中的悲傷。在《干校六記》中，“我補(bǔ)了一條褲子，坐處像個(gè)布滿經(jīng)線緯線的地球儀，而且厚如龜殼。”描寫的是鐘書去干校前，夫人楊絳縫補(bǔ)褲子，把破舊的褲子縫補(bǔ)的像“布滿經(jīng)線緯線的地球儀”我們感受到的夫妻間的真情，楊絳對(duì)鐘書的悉心的關(guān)愛和照顧。

（2）反復(fù)，是指為了突出某個(gè)意思，強(qiáng)調(diào)某種感情，有意使用同一詞語(yǔ)和句子，甚至是段落反復(fù)出現(xiàn)的修辭方式。

（3）反問(wèn)，是一種用疑問(wèn)形式表達(dá)肯定思想內(nèi)容的修辭方式。反問(wèn)句比陳述句的語(yǔ)氣更強(qiáng)，更容易引發(fā)人們的思考。反問(wèn)句的使用更能增強(qiáng)情感的表達(dá)。在楊絳的散文中，很多地方都使用了反問(wèn)的修辭手段。在《我們仨》中，“我怎么能讓鐘書坐上一輛不知來(lái)路的汽車，開往不知哪里去呢？ ”

三、楊絳散文語(yǔ)言風(fēng)格形成的原因

（一）個(gè)性氣質(zhì)

楊絳簡(jiǎn)潔平和的語(yǔ)言風(fēng)格與其個(gè)性氣質(zhì)有關(guān)。楊絳的母親唐須荌是一位和藹寬容、優(yōu)雅博愛的女士，父親楊蔭杭睿智有學(xué)識(shí)。在父母親的影響下，從小就表現(xiàn)得非常有教養(yǎng)，性格溫婉聰明，舉止大方得體。這種個(gè)性特征對(duì)她的寫作風(fēng)格有重要影響。

（二）家庭教育

楊絳的父母都是有文化的知識(shí)分子，所以楊絳出生在一個(gè)高級(jí)的知識(shí)分子家庭。父親楊蔭杭一身正氣，疾惡如仇，秉公執(zhí)法。楊絳不僅深受傳統(tǒng)家庭教育的影響，并且接受過(guò)新式教育，受到一定的西方思想影響。自由寬松的家庭教育環(huán)境，對(duì)楊絳溫和的人格和平和的文風(fēng)產(chǎn)生深厚影響。

（三）文化素養(yǎng)

1932年，楊絳畢業(yè)于蘇州東吳大學(xué)，成為清華大學(xué)研究院外國(guó)語(yǔ)文研究生，在英國(guó)牛津大學(xué)、法國(guó)巴黎大學(xué)進(jìn)修。楊絳先后任北京大學(xué)文學(xué)研究所、中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所的研究員，作家，評(píng)論家，翻譯家。楊絳還精通英文、法文和西班牙語(yǔ)，極具深厚的古文和西文修養(yǎng)。楊絳的作品中，糅合成一種獨(dú)具特色的語(yǔ)言風(fēng)貌。

（4）生活經(jīng)歷

楊絳小時(shí)候過(guò)著舒適安逸的生活，后來(lái)，由于父親工作變動(dòng)，她隨著父母四處漂泊，這讓她從小就感受到人間疾苦，感受到世態(tài)人情。溫婉聰慧、舉止端莊的楊絳與諳熟中國(guó)歷史文化的才華橫溢的錢鐘書結(jié)合后，更加強(qiáng)了楊絳智性的培養(yǎng)。兩人曾經(jīng)一起留學(xué)英國(guó)，牽手走過(guò)63年風(fēng)雨人生路，共同面對(duì)風(fēng)雨挫折，相互扶持，相濡以沫。

楊絳的散文作品中，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔平和卻又處處頗具匠心。讀者在其冷靜的敘述中感受到其深厚的藝術(shù)功力、崇高的人格修養(yǎng)和無(wú)需言喻的生活體驗(yàn)，可以通過(guò)平靜的筆調(diào)產(chǎn)生獨(dú)特的審美感受。

《風(fēng)》楊絳在寫法上有什么特色？

語(yǔ)言生動(dòng)形象，意蘊(yùn)豐富；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完美，開合有度；立意富于哲理，闡述時(shí)能接示事物間的辯證聯(lián)系，且內(nèi)涵豐富，留給讀者極其廣闊的聯(lián)想、想象空間。有人說(shuō)，楊絳的文字，如一方玉。外表樸素，不炫示，叫人望去油然生寧?kù)o心情；她還準(zhǔn)確、節(jié)制，不枝不蔓，叫人體會(huì)到一種清潔之美；玉當(dāng)然又絕不冷硬，她顯出溫和，淡淡卻持久地散發(fā)；還有潤(rùn)澤，透漏著內(nèi)在豐富的生命律動(dòng)，總是在冷靜地?cái)⑹鲋?，給讀者以思考的余地。
作者一開始并不選擇大風(fēng)，而是先寫微風(fēng)。微風(fēng)對(duì)其它事物的影響并不顯著，但它是在“醞釀風(fēng)暴”，“像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠(yuǎn)眺”；它最平靜，但“樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進(jìn)，輕云附著它浮動(dòng)，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉”，而且“有時(shí)候……溫柔，有時(shí)候亢爽，有時(shí)候凄涼，”“微微地笑，輕輕地嘆息……”
接著便寫大風(fēng)。作者讓“流水”與“風(fēng)”形成對(duì)比，突出了“風(fēng)”受約束、失自由的遭遇。因?yàn)轱L(fēng)是受著約束的，大風(fēng)受不了種種阻擋，便將沙石帶走，將樹葉兒卷光，將墻推倒，將房屋城堡掃個(gè)干凈，把泥沙吹上半天，把天地?fù)v毀，讓太陽(yáng)沒了光輝，人間沒了顏色……但風(fēng)還是得不到自由，無(wú)論它怎樣猛烈，扔得悶在小小的天地間，由盛怒轉(zhuǎn)為懊惱，由悲哀轉(zhuǎn)為幽恨，由狂歡轉(zhuǎn)為凄涼，由失望轉(zhuǎn)為淡漠……總之作者把無(wú)形無(wú)體、無(wú)色無(wú)味的風(fēng)寫活了。風(fēng)，有了自己的風(fēng)格。它的性格是從其它事物中顯襯出來(lái)的。

楊絳散文風(fēng)推薦理由（楊絳散文《風(fēng)》推薦理由）

楊絳風(fēng)散文賞析

文章開頭說(shuō)“為什么天地這般復(fù)雜地把風(fēng)約束在中間？” ，結(jié)尾說(shuō)“或者就為此吧，天地把風(fēng)這般緊緊的約束著” 。

這樣寫的好處：一是在結(jié)構(gòu)上首尾照應(yīng)，使全篇渾然一體。二是在內(nèi)容上，點(diǎn)明文章主旨，對(duì)待風(fēng)，要有一定的放松，也要給予一定的約束。

文章描寫“流水”和“風(fēng)” ，既有相同點(diǎn)，也有不同處。相同之處是：都受束縛，渴求自由。不同之處是：面對(duì)束縛， “流水”采取的是順乎自然的抗?fàn)幍姆绞?，?zhēng)取解放，終得自由； “風(fēng)”采取的是堅(jiān)決抗?fàn)幍姆绞?，但終難自在。

擴(kuò)展資料：

楊絳文學(xué)作品語(yǔ)言的成功是有目共睹的。其沉定簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，看起來(lái)平平淡淡，無(wú)陰無(wú)晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱于其中，經(jīng)過(guò)漂洗的苦心經(jīng)營(yíng)的樸素中，有著本色的絢爛華麗，干凈明晰的語(yǔ)言在楊絳筆下變得有巨大的表現(xiàn)力。

有時(shí)明凈到有些冷，但由于滲入詼諧幽默，便平添幾分靈動(dòng)之氣，因而使靜穆嚴(yán)肅的語(yǔ)言自有生機(jī)，安靜而不古板，活潑而不浮動(dòng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)還是靜。沉靜詼諧中有沉著老到、雍容優(yōu)雅的氣派，鋒芒內(nèi)斂后的不動(dòng)聲色，有種靜穆超然的中和之美。

楊絳的文字韻致淡雅，獨(dú)具一格，更難得的是，當(dāng)她用這潤(rùn)澤之筆描寫那些不堪回首的往事時(shí)，擁有不枝不蔓的冷靜，比那些聲淚俱下的控訴更具張力，發(fā)人深省。

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