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怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻（怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻教程）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-26 21:31:37 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 51

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

怎樣寫(xiě)小說(shuō) 新手
如何寫(xiě)小說(shuō)
怎么寫(xiě)小說(shuō)？
寫(xiě)小說(shuō)怎么寫(xiě)

怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻（怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻教程）

怎樣寫(xiě)小說(shuō) 新手

寫(xiě)小說(shuō)需要勇氣和毅力，對(duì)故事有清晰的構(gòu)想，以及堅(jiān)持不懈地寫(xiě)作。

1、構(gòu)思一個(gè)有趣的故事，并考慮好角色、情節(jié)、環(huán)境等要素?？梢酝ㄟ^(guò)梳理思路、寫(xiě)大綱等方式對(duì)故事進(jìn)行規(guī)劃。在寫(xiě)作時(shí)，用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言描述情節(jié)，塑造人物形象，刻畫(huà)情感。

2、寫(xiě)小說(shuō)是一個(gè)需要耐心和毅力的過(guò)程。首先要有一個(gè)清晰的故事構(gòu)思，確定人物和情節(jié)等要素。然后，可以通過(guò)寫(xiě)大綱等方式來(lái)規(guī)劃故事情節(jié)。在寫(xiě)作過(guò)程中，要注意語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔明了，注重情節(jié)的連貫性和人物形象的塑造，同時(shí)也要注重情感的刻畫(huà)，使讀者能夠真切地感受到故事情節(jié)的魅力。

3、作為一名小說(shuō)新手，要從自己的生活和經(jīng)歷中尋找靈感，挖掘自己的創(chuàng)作潛力?？梢酝ㄟ^(guò)多讀書(shū)、多寫(xiě)作、多思考的方式來(lái)提升自己的寫(xiě)作水平。在寫(xiě)作過(guò)程中，可以尋求他人的幫助和意見(jiàn)，接受批評(píng)和建議，并不斷調(diào)整和改進(jìn)自己的寫(xiě)作風(fēng)格。

知名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者有哪些：

1、躍千愁：《擇天記》、《琉璃》等作品的作者，以玄幻小說(shuō)為主。

2、靈溪：《凡人修仙傳》、《大道朝天》等作品的作者，以修真小說(shuō)為主。

3、耳根：《斗破蒼穹》、《完美世界》等作品的作者，以玄幻小說(shuō)為主。

4、辰東：《圣墟》、《遮天》等作品的作者，以玄幻小說(shuō)為主。

5、唐家三少：《少年天子》、《龍王傳說(shuō)》等作品的作者，以奇幻小說(shuō)為主。

6、天蠶土豆：《斗羅大陸》、《星辰變》等作品的作者，以玄幻小說(shuō)為主。

7、蝴蝶藍(lán)：《全職高手》等作品的作者，以游戲小說(shuō)為主。

如何寫(xiě)小說(shuō)

　　在當(dāng)今小說(shuō)泛濫的年代，越來(lái)越多的小說(shuō)慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來(lái)越多。
　　文筆再好，語(yǔ)句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個(gè)帥哥、美女，這類(lèi)小說(shuō)可能一開(kāi)始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
　　我認(rèn)為文章離不開(kāi)人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門(mén)最受歡迎的動(dòng)漫，往往是那些繪畫(huà)水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫(huà)水平已達(dá)到“大師”級(jí)的，就因?yàn)楣适路矫鏌o(wú)法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動(dòng)漫作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭(zhēng)的本性——是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼?lái)維護(hù)和平？戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)是錯(cuò)一直是大家尋找的問(wèn)題。它把戰(zhàn)爭(zhēng)描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭(zhēng)襯托出人性的多面現(xiàn)象。所以，日本《高達(dá)》系列的動(dòng)漫一直高居榜首。
　　現(xiàn)在我們來(lái)討論小說(shuō)的創(chuàng)作技巧：
　　小說(shuō)劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。一個(gè)旋律很沒(méi)的曲子，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很舒服、感動(dòng)。但如果曲子是雜亂無(wú)章、不和諧，聽(tīng)起來(lái)就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。
　　一、人物個(gè)性的刻畫(huà)
　　1、人物表現(xiàn)的要素有：
　　a、獨(dú)有的表情
　　b、習(xí)慣的動(dòng)作
　　c、常用的對(duì)白
　　d、思想
　　y、意念和欲望
　　f、弱點(diǎn)和缺陷
　　g、角色的好惡習(xí)性
　　2、這些要素的運(yùn)用：
　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以加深讀者對(duì)角色的印象。
　　二、配角的運(yùn)用和襯托
　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來(lái)襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的。
　　1、配角的類(lèi)型：
　　正面——導(dǎo)師型、愛(ài)慕型、協(xié)助型
　　不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型
　　負(fù)面——陷害型
　　2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。
　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色愛(ài)慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角，對(duì)主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色。
　　神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己報(bào)上名來(lái)，通常他都會(huì)被神格化。
　　競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。
　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不可或缺的角色。
　　丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
　　3、每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。
　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定
　　1、對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對(duì)比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。
　　如：一個(gè)走投無(wú)路的敗家子遇到一貧如洗，但對(duì)未來(lái)充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。
　　如：一個(gè)傳說(shuō)中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒(méi)有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)?。但是離奇的是，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
　　這樣的范例說(shuō)明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí)，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。
　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過(guò)程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。
　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來(lái)是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng)。
　　四、善用伏筆
　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法。
　　伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫(huà)面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對(duì)白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來(lái)，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。
　　1、伏筆離不開(kāi)主題這是一個(gè)不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個(gè)，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無(wú)關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
　　2、不要使用過(guò)多的伏筆過(guò)多不同的伏筆，反而會(huì)讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續(xù)性的埋設(shè)；過(guò)度的買(mǎi)弄伏筆，也會(huì)讓故事的主題變的模糊不清。
　　3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問(wèn)題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
　　4、記得收尾對(duì)伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄?，否則會(huì)變得虎頭蛇尾，到最后突然小時(shí)了卻沒(méi)有清楚交代；前頭埋伏了幾個(gè)復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個(gè)伏筆，如果我們的劇情太過(guò)復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過(guò)程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
　　五、劇情的節(jié)奏
　　1、過(guò)山車(chē)原理我們說(shuō)平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會(huì)讓讀者過(guò)度緊張，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個(gè)原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂(lè)園的過(guò)山車(chē)一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過(guò)程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過(guò)山車(chē)原理。
　　2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標(biāo)上的Y軸，那么X軸的部分可以說(shuō)是拍子；音樂(lè)中一個(gè)小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對(duì)的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
　　這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說(shuō)藝術(shù)是相同的原理，這個(gè)節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書(shū)法、顏色及符號(hào)上等，都是同樣的原理。
　　3、運(yùn)用快慢的搭配來(lái)控制讀者的情緒
　　a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏
　　b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
　　六、吊讀者的胃口
　　很多新人編的故事常犯的錯(cuò)誤，就是直腸子一路通到底，想說(shuō)什么就說(shuō)什么，很多不錯(cuò)的點(diǎn)子，還沒(méi)有醞釀的過(guò)程，就直接演出來(lái)了。上面已經(jīng)說(shuō)了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達(dá)的重點(diǎn)，醞釀到最佳時(shí)機(jī)再爆發(fā)出來(lái)。明白地說(shuō)，小說(shuō)就像作家與讀者的斗智，當(dāng)我們安排的劇情，在一開(kāi)始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎？
　　1、讓讀者上鉤
　　其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運(yùn)；同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時(shí)候出現(xiàn)，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個(gè)過(guò)程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著走。
　　2、最佳時(shí)機(jī)謎底揭曉
　　而讓讀者知道解答的時(shí)機(jī)，就像是在釣魚(yú)一樣，拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，當(dāng)魚(yú)上鉤時(shí)，太早拉了，誘餌還沒(méi)有進(jìn)到魚(yú)嘴，魚(yú)會(huì)跑掉；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚(yú)也會(huì)跑。太早將答案說(shuō)出，讀者對(duì)你的需求還沒(méi)形成，效果會(huì)打折扣；而太晚將答案說(shuō)出來(lái)，讀者失去耐心也會(huì)跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒(méi)有信心的話，不妨多讓幾個(gè)好友看看，給予一些意見(jiàn)，作為你修正的參考。
　　七、掌握主題
　　小說(shuō)最重要原則應(yīng)該就是掌握主題。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則。
　　覺(jué)得什么好就加入什么，沒(méi)有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說(shuō)都偏離的主題，常常是因?yàn)橛辛送话l(fā)靈感，或許是沒(méi)有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。
　　1、如何不偏題
　　如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒(méi)有任何可以結(jié)合的可能，那么，就請(qǐng)將這個(gè)想法儲(chǔ)存起來(lái)，說(shuō)不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設(shè)定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個(gè)方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開(kāi)你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因?yàn)榭赡苣阋呀?jīng)鉆進(jìn)牛角里無(wú)法自拔。
　　2、多線架構(gòu)的使用原則
　　有時(shí)我們也會(huì)使用難度較高的多線架構(gòu)，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于大長(zhǎng)篇的劇情，多線構(gòu)架也變得必要，因?yàn)槌霈F(xiàn)的人物越來(lái)越多，要交代的故事也不會(huì)僅限于一個(gè)故事，多線架構(gòu)的注意重點(diǎn)大致如下：a、前后呼應(yīng)：故事的主構(gòu)架是固定的，在劇情當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會(huì)變成無(wú)法收尾。
　　b、主次分明：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后，逐漸被分支架構(gòu)取代，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當(dāng)心的忌諱。因此，我們必須分清架構(gòu)的主從系，才不至于編到最后反客為主。
　　C、懂得割?lèi)?ài)：志氣那也提過(guò)，有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當(dāng)我們的劇情已經(jīng)相當(dāng)扎實(shí)的時(shí)候，就不要再畫(huà)蛇添足，這會(huì)讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復(fù)雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說(shuō)是一種大眾化的商品，我們要符合的對(duì)象也是一般的讀者，因此，有時(shí)候割?lèi)?ài)是必須的，保留一些好的創(chuàng)意，做瑕疵長(zhǎng)做的題材。
　　八、制造高潮
　　平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式，如果你能將故事說(shuō)的很平淡，卻有撼動(dòng)人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對(duì)于創(chuàng)作的新人來(lái)說(shuō)，高潮起伏的劇情會(huì)遠(yuǎn)比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會(huì)如何制造高潮，待經(jīng)驗(yàn)豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。
　　讀者在閱讀你的作品時(shí)，總是在期待著你制造的高潮，你精心的規(guī)劃，漫長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng)，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現(xiàn)出來(lái)，感動(dòng)讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒(méi)有表現(xiàn)好，這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。
　　1、集中所有力量為了高潮：當(dāng)劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應(yīng)當(dāng)集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)，這樣的劇情才會(huì)深入人心。
　　所謂的技巧，如：時(shí)間的流動(dòng)、節(jié)奏、吊胃口、創(chuàng)意、主線、人物、場(chǎng)景、伏筆等
　　2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無(wú)關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經(jīng)營(yíng)的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)。
　　3、出人意外：另外，高潮的表現(xiàn)方式，希望哪個(gè)不要太過(guò)公式化，以往見(jiàn)過(guò)的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過(guò)程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會(huì)讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會(huì)有所不同。
　　4、持續(xù)的高潮：持續(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時(shí)，忌諱的使用也是非常手段，能夠達(dá)到非常的效果，如果我們?cè)谇捌诜e蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可。
　　但是使用連續(xù)高潮時(shí)，須注意對(duì)讀者的刺激性會(huì)產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時(shí)候就要收，適可而止。
　　九、人性是故事的心臟
　　這里以漫畫(huà)為題材來(lái)講述這個(gè)道理。
　　有不少畫(huà)技超高的作品，卻不是最熱門(mén)的作品，而有些熱門(mén)的作品畫(huà)技卻相當(dāng)平庸，道理其實(shí)簡(jiǎn)單，畫(huà)面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們?cè)诮稚弦?jiàn)到一個(gè)帥哥一樣，通常會(huì)不自覺(jué)地看上一眼，只能說(shuō)是喜歡，但是要真正愛(ài)上他，甚至一生一世，那你就會(huì)考慮他的內(nèi)在了。如果他像個(gè)木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會(huì)覺(jué)得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺(jué)得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數(shù)十冊(cè)的漫畫(huà)巨著，是如何留住讀者的心長(zhǎng)達(dá)十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
　　（寫(xiě)到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫(huà)作品《棋魂》很紅的那段時(shí)期，中國(guó)的圍棋協(xié)會(huì)，不知道叫什么來(lái)這，忘名了，只知道他在中國(guó)的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說(shuō)中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結(jié)果使他在上海簽名會(huì)時(shí)被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當(dāng)著他的面撕掉他的小說(shuō)。這是何等的痛心?。≈袊?guó)的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫(huà)迷），是無(wú)法忍受的！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過(guò)10000頁(yè)，每天罵人的帖子接近1000頁(yè)的數(shù)字增長(zhǎng)。
　　想想看，當(dāng)是一部漫畫(huà)作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問(wèn)問(wèn)看，中國(guó)有幾部的小說(shuō)能達(dá)到這種效果？
　　還有部《海賊王》的漫畫(huà)，我看連載起碼有個(gè)12年以上，擁護(hù)、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少??！他的銷(xiāo)售書(shū)冊(cè)有好幾次位居日本漫畫(huà)榜首，為什么？說(shuō)白了，就因?yàn)槭撬梢宰屓舜笮Γ部梢宰屓舜罂薜膭?dòng)漫作品，人物個(gè)性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來(lái)描述的作品。）
　　答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨(dú)特的性格，運(yùn)用這些強(qiáng)烈的角色，將人性完整的表達(dá)出來(lái)。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時(shí)狂哭，該笑時(shí)狂笑，這也就是戲劇的獨(dú)特魅力。
　　因此設(shè)計(jì)選題時(shí)，人物也是擔(dān)任相當(dāng)重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了。
　　記住設(shè)定選材時(shí)，也將人物與人性的表達(dá)重點(diǎn)預(yù)設(shè)進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫(huà)技、華麗的語(yǔ)句，而是動(dòng)人的故事，而動(dòng)人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來(lái)的。
　　十、同中求異
　　很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒(méi)有被創(chuàng)作出來(lái)的題材似乎已經(jīng)很少了，對(duì)于我們的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很多的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過(guò)了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車(chē)的情形是常常發(fā)生的。試想，當(dāng)你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時(shí)候，你是不是會(huì)覺(jué)得無(wú)辜呢？
　　我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)換，和創(chuàng)作者成長(zhǎng)環(huán)境的不同，也有機(jī)會(huì)出現(xiàn)不同的表達(dá)方式和新的內(nèi)涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個(gè)人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
　　十一、格局的創(chuàng)意
　　不知道大家有沒(méi)有看過(guò)電影的一些影視分析，大家都說(shuō)張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的。
　　1、點(diǎn)型創(chuàng)意：這類(lèi)型的創(chuàng)意，通常只用于一個(gè)小細(xì)節(jié)上，不適合做太長(zhǎng)的延伸，在創(chuàng)作上是屬于點(diǎn)綴的作用。
　　點(diǎn)型創(chuàng)意是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)意類(lèi)型，她可以單獨(dú)的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
　　類(lèi)似一句有趣的對(duì)白，或是一個(gè)搞笑的動(dòng)作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動(dòng)作。
　　在一個(gè)好的劇本里面，點(diǎn)型的創(chuàng)意是隨時(shí)存在的，因?yàn)樗拖褚粡埻昝赖募揖叩难b飾一樣，讓讀者隨時(shí)隨刻都體會(huì)到作者的用心。
　　這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的，我們?cè)诎l(fā)想的階段，如果是長(zhǎng)篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來(lái)，無(wú)需放進(jìn)故事骨架當(dāng)中，因?yàn)榘l(fā)想階段，篩選出重點(diǎn)是相當(dāng)重要的，必須時(shí)割舍這樣的創(chuàng)意也沒(méi)有關(guān)系。
　　2、關(guān)鍵型創(chuàng)意：這類(lèi)型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的關(guān)鍵，他會(huì)影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個(gè)短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點(diǎn)就是他只為了某個(gè)單一的目的所產(chǎn)生的點(diǎn)子，不同于典型的創(chuàng)意，他的框架足以發(fā)揮到一個(gè)簡(jiǎn)單完整的故事。
　　關(guān)鍵型創(chuàng)意在長(zhǎng)篇的故事當(dāng)中，可以是一個(gè)段落的重要環(huán)節(jié)，數(shù)個(gè)關(guān)鍵型創(chuàng)意，便足以架構(gòu)出一個(gè)長(zhǎng)篇的故事。
　　發(fā)想時(shí)的重點(diǎn)，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變，目的在于短時(shí)間內(nèi)壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
　　長(zhǎng)篇故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，因?yàn)樽x者在前幾回的反應(yīng)，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，如果沒(méi)有在一開(kāi)始就運(yùn)用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無(wú)功。
　　3、架構(gòu)型創(chuàng)意：也就是足以支撐個(gè)長(zhǎng)篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意，這樣的架構(gòu)也就是我們所說(shuō)的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力。
　　關(guān)于創(chuàng)意，除了及時(shí)捕捉突如其來(lái)的靈感之外，平時(shí)的積累也是很內(nèi)重要的，擁有了一定的積累，對(duì)日后的創(chuàng)作會(huì)非常有幫助。
　　當(dāng)以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，才能構(gòu)思出有趣深動(dòng)的故事情節(jié)。
　　十二、發(fā)想創(chuàng)意的方法
　　1、市場(chǎng)分析法：觀察目前市場(chǎng)上流行的素材，若是現(xiàn)有的素材大多已開(kāi)發(fā)，則可運(yùn)用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材，這類(lèi)的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上。小說(shuō)也一樣，奇幻的故事可以結(jié)合武俠，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等！
　　首先，我們必須先關(guān)注流行的信息，針對(duì)你有興趣的題材，開(kāi)始收集相關(guān)的資料，做基本的功課，最好也能到相關(guān)的場(chǎng)所實(shí)際體驗(yàn)，并與相關(guān)的人物進(jìn)行訪談，會(huì)讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會(huì)更好，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)的部分描寫(xiě)更為主動(dòng)。
　　2、趨勢(shì)發(fā)想法：未來(lái)的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來(lái)，慶幸的是現(xiàn)在這些對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)我們也能在各類(lèi)媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實(shí)現(xiàn)，因此，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當(dāng)作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外，我們也可以多注意未來(lái)的趨勢(shì)方向，越遙遠(yuǎn)的未來(lái)，想象的空間也就越大。
　　3、逆向思維法：一般人的思考模式會(huì)依尋自我或前人的經(jīng)驗(yàn)甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，尚若問(wèn)題和答案在同一個(gè)圓圈的兩個(gè)點(diǎn)上，而兩個(gè)點(diǎn)又極為相近，如果依照經(jīng)驗(yàn)，必須要繞完一圈才能獲得答案，那么反過(guò)來(lái)走，可能答案就近在眼前了。
　　另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒(méi)有新鮮感，沒(méi)有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會(huì)輕易地找到的全新創(chuàng)意。
　　4、欲望滿足法：其實(shí)許多創(chuàng)作都在滿足人們對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿足。人會(huì)有很多欲望，但是這些欲望大部分人一生都很難達(dá)成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個(gè)同桌討厭的小胖不要再欺負(fù)我：希望有一個(gè)超級(jí)帥哥或美女當(dāng)你的異性朋友，等等。
　　現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的事，人們希望能由幻想來(lái)滿足自己。
　　十三、最后要注意的
　　永遠(yuǎn)覺(jué)得不足，在創(chuàng)作中不斷地修正。
　　作為一個(gè)創(chuàng)作者，應(yīng)該有求新求變的精神，因?yàn)樽x者不斷地成長(zhǎng)，市面上的作品也會(huì)不斷地推陳出新，如果沒(méi)有挑戰(zhàn)的心態(tài)，作品便會(huì)變的陳舊，而漸漸脫離市場(chǎng)，你也會(huì)慢慢也退居幕后。
　　記住保留一種心態(tài)，就是永遠(yuǎn)覺(jué)得不足，也只有不足才會(huì)想要進(jìn)步，也才會(huì)不斷地吸收成長(zhǎng)，你認(rèn)為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類(lèi)永遠(yuǎn)是渺小的，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)都不會(huì)結(jié)束。而在創(chuàng)作中，也不要自滿，隨時(shí)檢視自己的作品是否還有更好的可能，因?yàn)樽髌访鎸?duì)的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫(xiě)手，很容易會(huì)被一些花言巧語(yǔ)的評(píng)語(yǔ)捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫(xiě)得很好了。我們面對(duì)的評(píng)語(yǔ)無(wú)論好壞，都必須朝不斷創(chuàng)新、不斷學(xué)習(xí)、不斷超越自我的方向努力，這也應(yīng)該是創(chuàng)作者的堅(jiān)持

怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻（怎樣寫(xiě)小說(shuō)的講解視頻教程）

怎么寫(xiě)小說(shuō)？

寫(xiě)小說(shuō)是分長(zhǎng)短的，不同的長(zhǎng)短要求自然不一樣。
不過(guò)，需要注意的一點(diǎn)是共通的，那就是首先得有一個(gè)故事脈絡(luò)的走向以及把握，長(zhǎng)中篇需要一篇大綱，這樣才能更加準(zhǔn)確的掌握自己的寫(xiě)作內(nèi)容。
至于更好的寫(xiě)出一部小說(shuō)，就不是一日之功了，需要閱讀大量的和要寫(xiě)的小說(shuō)相關(guān)的小說(shuō)，先要知道明白別人是怎么寫(xiě)的，自己以后有所了解才能越寫(xiě)越好。時(shí)常修改，完善自己的小說(shuō)，也能看出自己小說(shuō)的不足。
按我的觀點(diǎn)，寫(xiě)小說(shuō)大致能分成三個(gè)步驟，
一是白描階段，就是按照別人的作品，一點(diǎn)一點(diǎn)的描摹下來(lái)，吸收別人創(chuàng)作的好的東西。就像是把一張好畫(huà)蒙上一層薄紙，自己細(xì)細(xì)的描下來(lái)，不求神似，但求框架準(zhǔn)確，整體把握對(duì)就好了。
二是臨摹階段，脫離別人的作品的框架，按自己的框架進(jìn)行寫(xiě)作，但是要注意他人運(yùn)用的手法，既是看他人的小說(shuō)是怎么運(yùn)用更高一層的手法進(jìn)行創(chuàng)作的，不用再一點(diǎn)一點(diǎn)的照搬，二是要在臨摹之下，多一點(diǎn)自己的東西。就好比是張大千畫(huà)畫(huà)，雖然臨摹不少，卻是作品中有自己的風(fēng)味。
三是脫手階段：這一階段的話，應(yīng)該要完全放棄他人思想的束縛，完全按自己所想去做。要具有創(chuàng)新意識(shí)，不可篇篇雷同。
就我現(xiàn)在來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)上比較火的唐家三少等快餐寫(xiě)手明顯沒(méi)做到這一點(diǎn)。而那些以成名的大家，則要好許多。
推薦文學(xué)類(lèi)看看：池莉，蘇童。快餐類(lèi)：我吃西紅柿。青春類(lèi)：《夏有喬木雅望天堂》
純手打。
以上。

寫(xiě)小說(shuō)怎么寫(xiě)

1.必須要有大綱。
這是在新人寫(xiě)作中最容易出現(xiàn)的問(wèn)題，甚至很多已經(jīng)有過(guò)一定寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的作者也會(huì)犯。常常見(jiàn)到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€(gè)絕妙的橋段，一個(gè)不錯(cuò)的懸念，甚至只是幾句頗有感覺(jué)的對(duì)白，就迸發(fā)出寫(xiě)作的沖動(dòng)，開(kāi)始稀里嘩啦地往下寫(xiě)。結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段，一定字?jǐn)?shù)的時(shí)候，當(dāng)最初的那一股寫(xiě)作沖動(dòng)褪去之后，茫然了，于是要么勉強(qiáng)拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。
我個(gè)人并非反對(duì)一時(shí)沖動(dòng)下的寫(xiě)作，但是卻希望能將這種沖動(dòng)長(zhǎng)久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落?？墒菍?xiě)作的沖動(dòng)也好，稱之為寫(xiě)作的靈感也好，是不可能持久的。那么，我們就需要大綱這種東西，來(lái)將閃現(xiàn)的靈感和沖動(dòng)文檔化、格式化。這樣，在沖動(dòng)和激情消散的時(shí)候，不會(huì)茫然不知所措。
那么大綱是什么？大綱要如何寫(xiě)？
這里我只說(shuō)個(gè)人的習(xí)慣，在下以為，從一個(gè)構(gòu)想，到一個(gè)完整的故事，其實(shí)就是一個(gè)逐漸完善的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程，都可以理解為廣義的大綱。
打個(gè)比方，假如我突然有了一個(gè)靈感，打算寫(xiě)一個(gè)冒險(xiǎn)類(lèi)的故事。這個(gè)靈感本身可能很簡(jiǎn)單，甚至有可能只是一句話，一個(gè)矛盾，或者一個(gè)橋段。沒(méi)關(guān)系，以這個(gè)最簡(jiǎn)單的東西，作為出發(fā)點(diǎn)，我們開(kāi)始構(gòu)架我們的故事。
首先，將這個(gè)構(gòu)想整理為一句或者一小段簡(jiǎn)介類(lèi)的文字，整理出至少一條主線流程。
然后，在這個(gè)最基礎(chǔ)的主線之上，進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。
接著，我們開(kāi)始添加一些系統(tǒng)類(lèi)的東西，比如比如主角升級(jí)系統(tǒng)，社會(huì)系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。
下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進(jìn)程中。
再然后，分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。
最后，從頭開(kāi)始，用文字將所有的東西寫(xiě)出來(lái)，這就是一個(gè)故事了。
好吧，這里我想說(shuō)的是，除去第一步和最后一步，其實(shí)中間的整個(gè)過(guò)程，你都可以看成是大綱……
大綱本身就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，當(dāng)你做完這個(gè)過(guò)程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的設(shè)計(jì)和作用
記得在下曾經(jīng)在之前的評(píng)論里提過(guò)一個(gè)觀點(diǎn)，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說(shuō)的靈魂。
人物一般來(lái)講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?。主角的設(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說(shuō)說(shuō)配角。
配角是用來(lái)干嘛的？該如何去設(shè)計(jì)？
我們說(shuō)，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?br/>個(gè)人以為，配角至少有兩個(gè)作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。
其一：襯托主角的形象。
其二：推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程。
關(guān)于襯托主角的形象，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是性格上的反差。通過(guò)鮮明的性情對(duì)比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫(xiě)刻畫(huà)一個(gè)單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對(duì)比才有差異，有對(duì)比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個(gè)：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。由于對(duì)比的關(guān)系，某些時(shí)候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。
關(guān)于推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程，這個(gè)怎么說(shuō)呢……最簡(jiǎn)單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點(diǎn)，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個(gè)人去觸發(fā)這個(gè)點(diǎn)，那么誰(shuí)去呢？配角。這一點(diǎn)比較難以用單純的文字去說(shuō)明，不過(guò)可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)，觸發(fā)機(jī)關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點(diǎn)上，是誰(shuí)去觸發(fā)的，又是誰(shuí)在暗中推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程？
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候，是王胖子這個(gè)配角，而不是胡八一這個(gè)主角。
3.賣(mài)點(diǎn)不是作者說(shuō)的
這是我經(jīng)常被問(wèn)到的問(wèn)題，總是有朋友問(wèn)：我這本書(shū)應(yīng)該以什么為賣(mài)點(diǎn)呢？是打斗？升級(jí)？恐怖？還是H？種馬？后宮？
每當(dāng)面臨這樣的問(wèn)題，我自己都覺(jué)得很困惑，因?yàn)槲易约阂矝](méi)想過(guò)那么多。
或者說(shuō)，我不認(rèn)為一個(gè)所謂的賣(mài)點(diǎn)需要搞出這么多花樣來(lái)。
所謂賣(mài)點(diǎn)到底是什么？個(gè)人以為，無(wú)非就是讀者的閱讀快感。讀者在讀你的書(shū)時(shí)覺(jué)得爽了，有G點(diǎn)了，有興趣往下看了，OK，你有賣(mài)點(diǎn)了。
放到實(shí)際中來(lái)說(shuō)就是，別總想著用賣(mài)點(diǎn)去勾引讀者，那樣往往適得其反。換個(gè)角度，把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書(shū)。如果你覺(jué)得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書(shū)有賣(mài)點(diǎn)了。
一本書(shū)有沒(méi)有賣(mài)點(diǎn)，不是作者說(shuō)的，也不是編輯說(shuō)的，是讀者說(shuō)的。
別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書(shū)是否有賣(mài)點(diǎn)的時(shí)候，請(qǐng)注意，他也是個(gè)讀者！
4.人物形象？讀者說(shuō)了算。
前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問(wèn)如何設(shè)定人物形象的問(wèn)題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。這里在下就再多嘴幾句，說(shuō)說(shuō)我的一些看法。
嗯，那么我想說(shuō)的是：所謂人物形象，不是作者說(shuō)我想寫(xiě)個(gè)什么什么樣的人物，而

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